陳履生：大眾美術越來越大眾

▋學習歷史很重要

「歷史的經驗值得注意」，可是，人們在社會的發展中往往忽視過去的經驗，因此，有了成語「重蹈覆轍」。歷史的作用就在於告訴後人過去所發生的，不僅是記錄，還有著啟示的意義。中國美術在20世紀的發展，群星璀璨是因為有很多能夠立得住的優秀作品。藝術需要努力和創造，它不是靠口號和忽悠而能為歷史所能接受的。

▋大眾美術需扶持

上世紀50年代，為了提高連環畫的藝術水平，許多出版機構聘請了當時著名的書畫家繪製封面，或為封面題籤。上海畫家中的劉海粟、吳湖帆、關良、陸儼少、謝之光、應野平、俞雲階、哈瓊文都為連環畫畫過封面，賀天健還為60冊的《三國演義》一一題寫了書名。現在的書畫名家基本上與大眾美術隔絕，所以，大眾美術越來越大眾。

程十發 作品

▋我們需要創造一個時代

1948年11月，張光宇和廖冰兄主編《這是一個漫畫的時代》。張光宇自1950年初到北京之後，作為漫畫界的旗手，將其多方面的才學運用到漫畫創作之中，尤其是動畫電影《大鬧天宮》首奪國際電影節金獎，成全了他所創造的「這是一個漫畫的時代」。現在提出概念的多，想點子的多，可是，缺的是手上的活，沒活就沒有時代。

賀友直 山鄉巨變（局部） 中華藝術宮藏

▋時代需要經典來支撐

1958年底，賀友直畫連環畫《山鄉巨變》，一開始採用了當時正流行的前蘇聯《星火畫報》插圖的畫法，未獲通過。後來，受到陳洪綬的《水滸葉子》等木版繡像畫的啟發，又從張擇端的《清明上河圖》中找到了構圖的方法。賀有直以其生動而有趣味的白描線條和線條組合，擴展了連環畫的審美內容，也提高了連環畫的藝術高度。

張光宇

▋沒有學術和思想就沒有藝術

1961年6月2日至7月10日，全國美協在北京召開了3次「革命歷史畫創作座談會」，對一個時期以來的歷史畫創作進行總結。會議的議題有：革命歷史畫的群眾場面如何描寫；革命領袖與群眾的關係如何表現；革命受到挫折時的悲壯題材如何處理。產生經典需要學術思想的碰撞和學術的氛圍。現在會不少，缺實質性的深入。

▋學習，學習，再學習

1954年，莫朴在其《談學習中國繪畫傳統的問題》中指出「接受和發揚中國繪畫優良傳統，是今天所有的畫家必須重視的問題。特別是從事油畫的同志們更應予以重視。一般搞油畫的畫家，總滿足於油畫表現能力的充分，以學像西洋繪畫為能事……創造新中國的油畫，畫家首先就應認真地研究自己民族繪畫的優良傳統」。這好像說的是今天。

傅抱石 鄭莊公見母圖

▋要提高表現力

潘天壽曾說：「中國人畫油畫，要注意中國民族的特點，因為中國人有中國人的思想、感情、風俗和習慣，中國人不論畫什麼都應該有民族風格。」過去曾經有過一段簡單化理解民族風格的教訓，今天感覺這個問題不存在了，可是，中國油畫的表現力在下降，能人不多，市場化導引的工筆油畫正成為災難。油畫還是應該有表現力和感染力。

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文| 陳履生

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