從貴族男寵到芭蕾舞神再到精神病人，死後腿部險被解剖，他被稱為「世界第八大奇蹟」

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首席君曾經讀到這樣一句話：

「這不是最好的時代，我不會獨舞。」

那麼獨舞會怎樣呢？

會感到深淵一般的孤獨。

今天我們要講的是一位芭蕾舞者，

他被稱為「世界第八奇蹟」，

身負藝術才華、對舞蹈造詣頗深的他，

一生毀譽參半，

自稱「上帝的小丑」。

他就是

瓦斯拉夫·尼金斯基

Vaslav Nijinsky

就是這位偏偏佳公子

尼金斯基曾被稱作

「世界第八奇蹟」

，

他以大跳、急速轉、多次擊腿等高難動作

聞名，

強大的暫留感彷彿停在半空，令人震驚。

從他開始

，芭蕾舞男舞者開始成為台柱。

尼津斯基的彈跳力究竟有多麼驚人呢？

和他同時代的人們是這樣評價他的：

「他想跳多高就能跳多高，想跳多遠就能跳多遠！」

他的彈跳力是如此出名，

以至於在他去世後，

一位法醫曾試圖解剖他的腿，

以便從中發現他驚人跳躍能力的奧秘。

在舞蹈《玫瑰精靈》中，

尼津斯基僅用一次跳躍就越過了整個舞台。

他下降時如雪花飄落，

能夠在一次騰空跳躍中

兩腿迅速完成前後交叉擊打12次。

強大的技術優勢或許可以歸功於天賦異稟：

尼金斯基個子不高、四肢也不夠纖長，

然而他超強的彈跳力和非凡的藝術感覺

彌補了身體條件的不足。

哥哥、妹妹、瓦斯拉夫

1890年，瓦斯拉夫·尼金斯基出生在基輔，

父母都是波蘭籍舞蹈家，

父母教他跳舞就像教他走路一樣自然。

他從小跟著父親的流動舞團四處表演，

居無定所。

後來父親拋妻棄子，

尼金斯基隨母親

艱難度日。

一次意外中，哥哥摔下樓導致頭部重傷，

最後不得不住進精神病院。

或許哥哥的患病成為一種預兆，

預示了

尼金斯基日後的癲狂...

9歲的尼金斯基

被聖彼得堡皇家戲劇學校破格錄取。

18歲那年，尼金斯基從學校畢業，

進入聖彼得堡皇家芭蕾舞團。

天賦異稟，名校出身，

然而那座藝術殿堂的大門依舊對他緊閉：

在當時的俄羅斯，

舞蹈演員出頭的唯一機會，

就是成為

藝術贊助人的情婦或男寵。

為了在這個圈子裡生存下去，

尼金斯基不得不接受一位王子的潛規則。

然而僅僅一年，這位王子便喜新厭舊，

將尼金斯基送到了佳吉列夫的床上。

塞爾戈·佳吉列夫

是聖彼得堡藝術圈

最有影響力的人物，

他把西方前衛藝術帶進了俄羅斯，

又準備以巴黎為中心，

向西歐推廣俄羅斯的芭蕾藝術。

尼金斯基與佳吉列夫

佳吉列夫成為尼金斯基的戀人、導師，

兩人惺惺相惜，

也是通過他的俄羅斯芭蕾舞團，

尼金斯基名聲大噪，走向世界舞台。

佳吉列夫經常帶尼金斯基去看希臘藝術作品，

《午後的牧神》

靈感就來自

古希臘壁畫和瓷器上的圖案。

Georges Barbier

尼金斯基一改傳統芭蕾的優雅、刻板，

賦予舞蹈原始力量與滿滿的情慾，

現代芭蕾舞就此誕生。

Leon Bakst塑造了經典的牧神形象

這是尼金斯基最經典的舞姿之一，

側身剪影

彷彿從古代壁畫中走下來的一般，

就連雕塑家羅丹也為止讚歎。

玫瑰花、發情的牧神、埃及奴隸、

公爵王子、小丑、木偶...

尼金斯基能夠給任何角色賦予靈魂。

雖然當時已經有攝影技術，

但佳吉列夫堅持只要到現場觀看

才能領略舞蹈藝術的魅力，

所以我們現在只能從一些老照片中

想像

尼金斯基表演時的風采。

1910年，福金根據德國作曲家舒曼的

《狂歡節》

創作了一套舞蹈。

尼金斯基在《狂歡節》中飾演小丑，

淘氣、搞笑、搞怪，

他讓這個角色更加豐富立體。

尼金斯基扮演的丑角

同年，尼金斯基在兩幕劇

《吉賽爾》

中

出演男主角Albercht公爵。

Alexandre Benois設計的幕布

Tamara Karsivina與尼金斯基

1911年，尼金斯基出演

《彼得魯什卡》

，

演繹了一個受盡虐待和歧視的木偶。

魔術師的木偶人彼得魯什卡復活後，

有了人的情感：

愛的煩惱、絕望、嫉妒……

最後死於愛而不得的痛苦。

然而它的悲劇在人們眼中

只是一個荒唐的笑話。

木偶人表情木訥，

卻用肢體語言表達出深深的悲痛，

這樣的表演更見功力。

尼金斯基讓彼得魯什卡重獲新生，

自己卻沉浸在這種情緒中不能自拔，

藝術之神對他的眷顧原來需要心靈的獻祭，

在之後的日子裡，

尼金斯基的精神狀態越來越糟。

Valentine Hugo的速寫

1913年尼金斯基編導了

《春之祭》

，

他為這部革命性的芭蕾舞劇投入了巨大精力。

尼金斯基與作曲家斯特拉文斯基

在合作中意見相左。

經過上百次排練後，

《春之祭》才登上舞台。

尼金斯基在編排中

採用了象徵生命復甦、

大地回春的性媾動作……

這一切令當時的巴黎觀眾難以接受，

他被認為過於追求肉感，遭到人們的批評。

但在藝術界和評論界卻獲得一致的讚許，

更成為後世編導家效仿對象。

作為編舞的尼金斯基，

一反古典芭蕾外開性的舞蹈特色，

把所有的舞步和姿態轉向內側，

舞與樂融合在一起，

充分表現了原始狀態下祭祀儀式的狂野風味。

在俄羅斯

芭蕾舞團的幾年時間裡，

尼金斯基不斷燃燒著自己的藝術火焰，

只要是他擔綱主演的作品，

部部都是經典。

根據韋伯音樂打造的

《東方人》

，

著名的肖像畫家Jacques-Emile Blanche

畫下了尼金斯基的舞姿。

他在

《玫瑰花魂》

中的出演花魂。

在

《希哈拉扎》

中飾演滿身慾火的埃及奴隸。

Leon Bakst為《希哈拉扎》設計的布景

尼金斯基還主演了略帶超現實色彩的

《遊戲》

。

佳吉列夫成就了尼金斯基，

同時尼金斯基也成就了俄羅斯芭蕾舞團。

而這段關係的惡化，

直接斷送了

尼金斯基的前程。

Valentin Serov，佳吉列夫像

1913年9月，

尼金斯基在一艘從歐洲駛往南美的游輪上

與匈牙利

女演員羅莫拉火速訂婚，

並很快在布宜諾斯艾利斯閃電結婚

。

被尼金斯基穿爛了的芭蕾舞鞋

或許是叛逆之舉，或許是一時情熱，

但這個舉動觸怒了

佳吉列夫，

他解除了尼金斯基俄羅斯芭蕾舞團的職務。

更令人遺憾的是，

這位匈牙利女子貪戀尼金斯基的才華和肉體，

而兩人之間並無藝術理想的共鳴。

隨著事業一落千丈，

尼金斯基的精神也一蹶不振。

尼金斯基編舞手稿

他對完美藝術的偏執

正逐漸吞噬他的心智。

1919年，還不到30歲的尼金斯基

終究步了兄長的後塵，

因為精神分裂症住進了療養院，

從此告別了他摯愛的芭蕾舞台。

療養期間，他寫下了秘不示人的手記，

將他們分別命名為情感、生命、死亡和信件，

這本日記便是後來的《尼金斯基》手記，

。

也正是在這期間，

他構思出很多奇妙的舞蹈，

並開始創作繪畫作品。

他的作品大多以圓為主，

對他有深入研究的精神病醫生認為，

這是尼金斯基在面臨威脅他存在的分裂力量時，

努力保持自我平衡的一種企圖。

《手記》中也表現出

他對與人群趨同所做出的努力。

「我尋求愛，但我發現愛並不存在。

它是污穢的，大家要的愛是吹捧和恭維。」

「我很怕人，他們要我跳令人歡愉的舞蹈。

我不喜歡歡愉，我只喜歡生命。」

在他60年的生命中，

前30年經歷貧困與富有、輝煌與沒落，

後30年卻在精神病院度過。

他舞蹈生涯所創造的奇蹟和

後半生癲狂的結局都備受關注。

晚年的尼金斯基與妻子

尼金斯基的下半生，

都在療醫院裡平靜度過，

沒有喧囂，沒有爭議。

他的妻子對他悉心照顧。

英國作家格林·威爾遜曾說過：

尼金斯基是神和孩子的結合體，

他的妻子對他孩子的一面很了解，

而對神的一面一無所知。

1950，尼金斯基病逝於倫敦，

他最終長眠於巴黎蒙馬特公墓。

他的墓上的紀念雕塑，

正是可憐的木偶彼得魯什卡...

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