我們問了賈樟柯關於他新片《在清朝》的許多問題
文 | 閔思嘉
北京國際電影節已經結束，對於愛看電影的人來說，電影節幾乎就取代了日曆。
五月有戛納，你知道六月有什麼電影節嗎？我說的不是上海，而是將在成都舉辦的「金磚國家電影節」，這個以巴西、俄羅斯、印度、中國、南非五個「金磚國家」的合作為基礎的電影節剛辦到第二屆，知名度可能還沒有北影節、上影節那麼高，但是卻邀請來了賈樟柯導演執導開幕影片。
賈樟柯導演在《山河故人》之後，暫時還沒有新作上映，此次在金磚電影節上首映的電影《時間去哪兒了》，將會是我們目前能看到的賈導的最新作品。
《山河故人》（2015）
《時間去哪兒了》是一部集錦片，由五部小短片組成，分別邀請來五個「金磚國家」的五位電影導演，以「時間去哪兒了」為主題拍攝短片，再合集成長片。
賈樟柯作為影片的監製，全程把控了影片的質量，他自己在採訪中說道，「一天要回40多封郵件，手指都僵了」。
而這幾年，他推新人的意向也比較明顯，《時間去哪兒了》算是其中的一個。在這之後還會有和《記憶望著我》的導演宋方合作的新片《平靜》，以及和導演陳濤合作的新片，都是推新人的計劃。陳濤和宋方都曾在2011年和賈樟柯合拍人物紀錄片《語路》，他們都是賈樟柯一直在關注的新導演。
《記憶望著我》（2012）
賈樟柯在《時間去哪兒了》中執導的短片叫《逢春》，講的是二胎政策開放後，一對夫妻所面臨的二胎的問題。
這對本來恩愛的夫妻，在養育孩子的過程中，對時間流逝的感受。與賈樟柯之前的作品一樣，這依舊是一個從小人物看大時代的故事，影片也依舊會帶上他獨有的地域色彩，全程在山西省晉中市平遙古城取景。
而其他四個國家的導演中，也有我們很熟悉的面孔。比如曾經憑藉《中央車站》獲柏林國際電影節金熊獎、奧斯卡最佳外語片提名的巴西導演沃爾特·塞勒斯。他的《摩托日記》和《在路上》也是十分優秀的作品。塞勒斯是賈樟柯的老朋友，曾來中國拍了一部關於賈樟柯的紀錄片。
《中央車站》（1998）
俄羅斯導演則是阿歷斯基·費朵奇科，他曾憑《沉默的靈魂》提名2010年的威尼斯金獅；印度短片的導演馬德哈爾·班達卡曾以《交通信號》獲得印度國家電影獎最佳導演獎；南非導演賈梅爾·奎比卡是一位後起之秀，被譽為南非當代最受矚目的黑人導演，他的第一部長片《一個叫血統的小鎮》使他成為南非影壇的焦點，其作品也多次入選多倫多等重要國際電影節。
《時間去哪兒了》的創意，很明顯是來自《紐約我愛你》《巴黎我愛你》以及《十分鐘年華老去》這樣的集錦片。
在金磚電影節的發布會現場，虹膜採訪了賈樟柯導演，順便也問了一下他的新片《在清朝》的消息。
賈樟柯
採訪內容如下：
虹膜：在《時間去哪兒了》裡面，你作為監製做了哪些工作？每個導演的劇本都親自抓？
賈樟柯：我從來不只掛名，做監製就是一個保姆的工作。擔當一個監製需要做很多事，從看劇本、立項目，到融資，主創團隊的組建，到後期的跟進，實際上就是我又做導演又做保姆。他們的劇本我都有看，我最多一天回了40多個郵件，第二天手指全都是腫的。
《時間去哪兒了》發布會
虹膜：你在人們眼裡是一個藝術電影的導演，那在推年輕導演的時候，會更多考慮作者性、藝術性，還是也會有商業潛質的考慮？
賈樟柯：都不排斥，實際上所謂的商業片，它如果有很強的創意，很新的類型元素，那個也是很令人興奮的事情。雖然我本人一直在拍所謂藝術電影，但是我也是商業電影的迷，我有很多商業片導演，我覺得他們的創造力非常強，我的（商業）口碑不是很強，所以就不同。
當然我覺得，我一直跟我的同事們講，有兩部分人，一部分是剛才說的年輕導演和新人需要具備的才華、激情；我覺得還有一部分是特別有能力的人，可能我也就不跟他合作了，因為他能獨擋一面，是在電影工業和電影市場里非常如魚得水的性格，我相信這樣的導演，他可以找到更好的平台。
我自己想做的可能是比如拓展新人的人際圈，比如說他大學剛畢業，他什麼人都不認識，我覺得這種人我更願意去合作。人家如果已經做副導演很多年，做製片很多年，人家現在想當導演了，他有很多資源，這個肯定就不是優先考慮的。優先考慮的還是剛剛畢業的，或者是完全沒有進入過這個行業的人。
所謂新舊，在我這裡的考量，並不是說有沒有當過導演，而是在這個行業裡面，他是不是積累了一些資源。我希望跟那些沒有資源的導演合作，因為他們需要的就是這些東西。
虹膜：你說《逢春》裡面有武俠的元素，那下一部長片《在清朝》裡面也有武俠元素，這兩者之間是否存在聯繫？武俠對你意味著什麼？
賈樟柯：《逢春》裡邊的武俠元素其實是作為幽默存在的，因為男主角是演武俠劇的，他的身份是那麼一個身份。
虹膜：《在清朝》裡面的武俠是什麼元素呢？
賈樟柯：《在清朝》裡面，武俠成分就作為一個正劇，目前還在籌備。
杜琪峰
虹膜：現在已經確定要找杜琪峰導演來做監製？
賈樟柯：確定了。
虹膜：為什麼會想到找他呢？
賈樟柯：因為他是專家，他能給我很多東西，我們的溝通也很順暢了。我們交流了六年，彼此很熟悉，有他我真的是很踏實。
虹膜：在武術指導方面，現在有確定的考慮嗎？
賈樟柯：有，是程小東，程導。
虹膜：《在清朝》是一個古代故事，而你之前拍的更多是現代，也有一點點未來，比如《小武》，還有最近的《山河故人》。古代是完全超出了你過去的經驗，那這些作品之間有什麼內在的關聯性嗎？比如主題上的？
賈樟柯：主題上我們一直關心變革的問題，變革跟人的關係，變革跟個人的影響。我開玩笑說，實際上《在清朝》跟《二十四城記》很像，《二十四城記》是在講一個變革怎麼樣犧牲了一個群體。
《二十四城記》（2008）
只不過這次《在清朝》探討的是變革之初，廢除科舉制度，怎麼樣影響了知識分子，怎麼樣影響了一代知識分子。從主題上來說它是一個延續，從類型方法上當然就不一樣了。
《在清朝》最大的一個工作實際上還是資料收集，一直在收集圖片、回憶錄。我現在差不多是清史專家了。（笑）
虹膜：還是想做一個寫實的，更還原的武俠劇？
賈樟柯：要讀很多東西。人們經常會說，賈樟柯導演你為什麼六年了還不拍，我就給你舉一個「辮子」的故事作為例子。一般來說，我拍東西和籌備，用差不多一年時間寫完劇本，第二年就準備開機了。但是這次我突然停了，是因為我發現了一個辮子的問題。
因為在美術設計的印象里，還有在我腦子裡，所有人都是大辮子男人，因為清朝留辮子，但當我拿到一批照片的時候，發現那個時候的辮子其實非常的草率，有的人其實就很細的一縷。其實我們先入為主想像的那種大辮子，是李翰祥導演電影裡面的清代。
真實的清代很多人都是很草率的，就留一根很細的鞭子，金錢鼠尾，就這麼細一點點，就已經算辮子。所以我就喊停了。
我說，其實那個時候我們是在前人的清朝想像里，再去想像一個清朝電影。而我需要從真實的歷史資料裡面，來想像一個我的清朝世界。一下子就耗了差不多四年時間。
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