借著新海誠動畫成名的天門，也是他在Falcom的前輩

天門一定沒想到，這位名叫「新海誠」的年輕人在日後成為了他的貴人

看過新海誠早期作品的朋友們，應該都記得動畫中純凈優美的音樂，比如《秒速五厘米》那首著名的插曲《想い出は遠くの日々》 。這些清新雋永的治癒音樂都是出自新海誠的老搭檔——天門（てんもん）之手。

這位在動畫領域已有一定聲望的日本作曲家，其實更多的時間是在為遊戲製作音樂，做動畫之前就在Falcom擔任過重要職位。

只

天門，本名白川篤史，新海誠早期動畫如《她和她的貓》《星之聲》《秒速五厘米》《雲之彼端，約定之地》以及《追逐繁星的孩子》都是由他負責作曲。與新海誠一樣，白川先生也曾經任職於Falcom。

他本人並沒有系統的學過音樂理論與作曲基礎，連鋼琴都是自學成才，因此最擅長手法是鋼琴與弦樂所構成的旋律。

1990年，年輕的白川篤史加入Falcom，身份是在職員工。與國內一樣，日本的公司也存在很多外包工作的現象，入職便是正式員工的還是少數——新海誠直到2001年離開Falcom時都還是「臨時工」身份。

白川篤史的性格與新海誠同樣內向寡言，經常沉溺在自己的創作中無視他人。好在他的作曲效率很高，作品也符合Falcom遊戲的調性，因此很快獲得了上司認可。

當時業界著名的作曲家古代祐三剛剛離職，負責作曲和配樂工作的社員石川三惠子成立了音樂團隊「Falcom Sound Team jdk」，白川正是此團隊的早期成員之一，社團內的昵稱是「白藏」。他的任務是為迷宮探索ARPG《撼天神塔》（Brandish）作曲。這是PSP平台為數不多的迷宮探索類優秀作品。

不過jdk樂團有一個傳統：所有的作品署名均為社團名「jdk」，極少標註具體的創作者，所以具體哪首曲子是白川所作，公司之外的人士均無法得知。

受限於當時的硬體水平，jdk的早期作品如《英雄傳說2》還是以電子搖滾曲風為主，直到90年代中後期MIDI普及後才逐漸轉型。到了著名的「卡卡布三部曲」（英雄傳說3、4、5）時期音樂風格開始變得多元化，也更加註重曲目的旋律性。至於白川篤史本人對此的貢獻，同樣也是因為集體創作的原因不易判斷。

他與新海誠的首次組合是在1999年。當時新海誠正在製作個人動畫短片《她和她的貓》，邀請到了同公司的前輩白川篤史。白川治癒而純潔的配樂與新海誠清新明快的動畫配合得相得益彰，初次成果便給後者留下了極為深刻的印象，這也奠定了兩人日後合作的基礎。

此後，兩人一直保持著緊密的聯繫。雖然是公司前輩關係，但性格隨和的白川並沒有因此而擺架子——畢竟他們都是不善表達的人。某次出席新海誠的新作發布會，白川是在喝了酒之後才敢借著酒勁登台發言。

為Falcom之外的的作品配樂時，白川會使用「天門」這個名字。這個身份之下他的曲子更符合他原本的風格——以簡約的鋼琴與弦樂構成令人印象深刻的動人曲調，同時也可以避免使用自己不擅長的流行、搖滾曲風——畢竟不是科班出身。

2001年，Falcom公司業績陷入低潮，在公司不是很受重視的新海誠正式此時離開了F社，專心製作自己心愛的動畫短片。讓他在日本業界開始受到重視的《星之聲》便是此時期的作品，白川為這部25分鐘的動畫貢獻了十餘首原聲，並譜曲了令人印象深刻的主題曲《Through The Years and Far Away》。

次年，白川篤史在完成戰棋遊戲《魔喚精靈》的配樂後也離開了Falcom，入職18X遊戲廠商minori。說是18禁遊戲廠，其實就是美少女AVG之類的視覺小說加入成人元素，絕不是你們想像的一擼神什麼的。

這段時期他和新海誠依然保持著緊密聯繫：一方面是因為新海誠所供職的Comic Wave Films與白川所在的minori在此前曾是同一家公司，兩人還會因遊戲製作而有工作上的往來；另一方面，白川依舊負責著新海誠個人動畫作品的全部音樂，包括被無數人奉為經典的《雲彼》與《秒速五厘米》。

在minori工作期間，白川參與過配樂的著名作品如《ef》（悠久之翼）系列與《eden*》等等，前者有過同名動畫賺取無數眼淚，後者更是在Steam上被譽為「日呆在Steam平台的尊嚴」。這兩部作品的片頭動畫都是新海誠監督的——你看，又是這一對組合。

白川篤史與新海誠的最後一次合作是2011年的動畫長片《追逐繁星的孩子》。這部作品是新海誠商業化轉型的第一部長片，但評價十分慘淡。新海誠坦言，《言葉之庭》之所以沒有繼續使用白川的音樂，是因為他想嘗試更多的風格，嘗試新的動畫領域，絕非兩人產生矛盾之故。

可能第一次合作時的白川也不會料想到，自己日後名聲大噪是藉助了一位後輩的作品吧。

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