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這部電影不被禁的話,中國電影也許是另外一個樣子

老司機都知道,中國有一種極為特殊的類型片


因為題材不健康、不科學,長期被監管機構嚴防死守,難出精品


但是,它們又從不缺席任何檔期的院線,孜孜不倦地給那些熱戀中的情侶,製造情感升溫的機會。


沒錯,番茄君說的,就是國產恐怖片

這部電影不被禁的話,中國電影也許是另外一個樣子


年紀稍長的影迷會知道,八十年代至九十年代初,中國曾有過國產電影非常爭氣的時代。


文革後,撥亂反正,改革開放,第五代導演開始扛旗。


這一群被文革耽誤了幾代的人才,因為恢復高考後突擊複習,考入北京電影學院。


他們都是人才中的人才,何止萬里挑一,他們惜時如金,對知識渴求,對改變現狀渴求。


這些人一旦有機會染指電影,馬上爆發出罕見的力量,迫不及待地改變中國電影史。


他們沉湎於講述中國的傷痕,拷問一整代人性被壓抑的時代。


這種集體訴求使他們風格鮮明,活力四射,很快征服各大頂級電影節,在國際上拿獎無數。


尷尬的是,這些電影人商業表現變態欠奉,甚至根本不考慮票房。


指望這個群體滿足普通觀眾的原始需求,實在不容易。

可是,這些人一旦一念回光,冒出一個想要拍觀眾馬屁的人,出手就一定不俗。


1988年,北京電影學院年輕的老師梁明、穆德遠得到了深圳影業的一個片約。

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(梁明、穆德遠)


他們是張藝謀的同班同學,就在上一年,張藝謀的《紅高粱》獲得了中國首個國際電影節最高獎——金熊獎。

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(紅高粱)


同學中,陳凱歌、田壯壯、胡玫、李少紅等一批人都成名已久,已經開始把名字刻在中國電影史上。

而這兩位攝影系出身的78班精英還留在學校任教,工作很保險,但電影夢離他們越來越遠。


儘管這次的機會是大部分78班同學不屑一顧的有辱斯文的——恐怖片


他們還是決定,幹了。


中國電影史上最好的恐怖片就這麼誕生了。


《黑樓孤魂》

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海報就能看出誠意,在沒有PS技術的1989年,以黑色和綠色為背景的海報,嵌入一老一小兩人不同的死亡模式,是花了心思的。


《黑樓孤魂》上映後,佔據的各種第一比《速8》都多——


中國第一部嚇死過人的恐怖片(當時的報紙有報道);

中國第一部杜比立體聲恐怖片;

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中國第一部被禁播的恐怖片;


中國第一部在海報上明確標識「兒童不宜」的恐怖片;


中國第一部電影里有實體鬼怪出現的恐怖片;


……

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評分不算太高,但評論一邊倒。

上映時,一票難求,風靡一時。


黑市的票價曾炒到6塊錢(正常票價也就幾毛錢),全國賣了將近400個拷貝,一個賣一萬(影片的成本才70萬人民幣)。


看過的人都稱其為「童年的陰影」、「八九十年代的噩夢」


被嚇到的實在不在少數。


即便是90後出生見過世面的小朋友在電腦上看本片,也有被嚇得不敢去上廁所的。


本片在北京大華影院上映期間,由於一個祖母齡觀眾當場猝死,而被迫停映。


更多的人說,這是中國有史以來最好的恐怖片。

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現在大家看到的這個版本,有很多恐怖的情節和敏感的內容已被刪剪。

據說,影片原版的結局還打上了一段字幕,大意是:


「作惡的人,冤魂不會放過你們的。」


最初在電影院上映的原版本是100分鐘,現在大家能看到的版本是88分鐘,刪減12分鐘。


說完就練,番茄君帶大家開擼——《黑樓孤魂》。


電影的題材和故事放在今天既新鮮又老套——厲鬼索命

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故事講的是十年動亂,一位老知識分子被批鬥,慘遭不幸。


臨終之前將自己的大筆財產和14歲的女兒小菊,託付給一個二十年交情的老友。

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結果這個老友人面獸心,不僅侵吞了遺產,還殺死了小菊,把殺人現場偽裝成了自殺假象。


許多年後,這個兇手堂而皇之地變成了某知名導演。


而小菊則化作厲鬼,回到了那棟黑樓,對兇手展開報復。


機緣巧合,作為導演的兇手對一次拍攝的音效不滿,讓錄音師霍峰和女主於虹回到自家樓道里重新錄音。

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此時於虹發現自己有民間傳說的「陰陽眼」(用現在話講就是通靈人),能看到過去曾經發生過的事。


在領居家時,就看到鄰居老頭當年強姦小菊媽媽的影像。

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而此時,霍峰也發現,錄音里除了高跟鞋的聲音,還有一些多餘而奇怪的聲響(哭聲和凄厲聲)。

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導演通過一些設計,開始告訴觀眾,鬼要來了。


接著,強暴小菊媽媽的老頭離奇摔死,偷小菊家金佛的小偷無故精神失常。

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霍峰和於虹發現導演和自己「陰陽眼」看到的兇手很像,於是霍峰便提醒了他。


不過,經過小菊的鬼魂一系列精心設計,最後還是將兇手騙到黑樓索命。

而且死法和小菊當年一模一樣。

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如果分解來看,這部電影似乎並沒有那麼可怕(番茄君恐怖點高,請勿比較)。


以現代的眼光看,有些道具的設計粗糙,甚至好笑。


比如小菊厲鬼附身的道具,是這麼一個有點萌萌噠的洋娃娃。

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可是本片的敘事能力,氣氛渲染,戲劇衝突把控絕對是一流的。


番茄君曾經說過,恐怖片的拍攝,有三個層次和水準。


低一級的,靠視覺突襲,突然出現的可怖畫面來嚇人。


而這種類型的恐怖片,一般僅僅是停留在「嚇人」的階段,恐怖就談不上了。

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高一級,靠聲音。


本片就全程沒有鬼的形象,可是音響效果比鬼現身還恐怖。


更高一級,就是我們熟知的《午夜凶鈴》、《招魂》等大咖,玩的是心理。

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(午夜凶鈴)


心理恐怖,說白了就是聯想誘導。


心理高手可以潛移默化地引導觀眾聯想,從而自我營造出一個超越電影的恐怖世界。


這種聯想分為已知的和未知的。


比如《黑樓孤魂》中,把故事設定在一個破敗的小樓里,無論是任何時代的年輕人,都有這種破敗的回憶。

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那樓梯,那巷道,每個人的記憶都有這麼一座。


在霍峰檢查完地下室後,燈突然滅掉,門自動關上。

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同樣的場景,還出現在小菊復仇老頭的情節上。


窗帘的異動,衛生間不同的聲響,壞了的廁所門和自動沖水的馬桶等等。

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這些已知事物突然出現的變化和扭曲,導致正常認知的偏差,在心理學上來說,稱為「恐怖谷效應」。


而後,已知便引出未知,俗話說,最大的恐怖是未知——未知的危險,未知的生物,未知的鬼。


鄰居老頭被索命這段,剛進衛生間,老頭尚未發現有何異樣。


此刻一個俯視鏡頭給到浴缸,先是一滴姨媽,鏡頭切一下再回去,一缸姨媽。

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這種方法,幾乎成了教科書級的範本,許多恐怖片都有類似橋段。


此刻在影院的八十年代觀眾已經嚇得開始尿褲子了。


還沒完,道具接著出現——鏡子


這種每個人每天都要看的東西,是導演最喜愛的恐怖道具,因為未知的聯想


果然,鏡子門自動打開,道具現身,翻著白眼(雖然現在看起來這個道具有點萌)。

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這一連串的剪輯和銜接,將恐怖氛圍營造得剛剛好。


要知道,手法雖然無秘密可言,但效果能否打高分,那就看導演的能力了。


這些手法,現在仍然是考量電影人手藝的標準。


而這些手法,在一個八十年代不知名的青年導演手中,已經玩得爐火純青。


三十年前,我們已經能生產出這樣優秀的恐怖電影。


為什麼經過近三十年的發展,國產恐怖片不進反退?


近幾年,能拿得出手的國產恐怖片,恐怕也就只有一部完成度不高的《京城81號》了。

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這部票房近5億的「現象級「製作 ,距《黑樓孤魂》的藝術水準,相差實在太遠。


線索基本靠瞅,殺人基本靠摟,鏡頭基本靠抖,嚇人基本靠吼。


(國產恐怖片四大套路)


即便這樣,已經是恐怖片的「大師」級作品了。


如果你看到《筆仙1》、《筆仙2》,《筆仙3》,你就信我的話了。

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如果你覺得筆仙系列平均4分多的分數,感到丟人的話,請相信我,這已經是優等生了。


中國恐怖片單中,更多的是《床下有人1》、《床下有人2》、《床下有人3》這樣成色的影片。

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這個系列評分從沒超過2.8分,卻已經出品了3部,今年還要頑強地推出第4部。


3分是中國恐怖片的天花板,職業生涯作品不超過3分的導演是恐怖片行業的頂樑柱。


這種三十年之怪現狀——


一方面,跟當今審查制度有關,電影審查機構尚未形成明確、具體、可公開的標準,恐怖片肯定會面對大量刪減或者直接禁播的尷尬場面。


中國電影分級制度遲遲未落地,恐怖片甚至在劇本創作的起跑線上,就已經被戴上了鐐銬。


一方面,從商業投資角度來講,大投資商很少願意冒這樣的風險。


再加上電影票房實在太好,極低成本的恐怖片掙錢太容易了。


這導致恐怖片的從業者們開始打「擦邊球」,不研究劇本、不磨內功、不大力投入。


打著恐怖電影的旗號,通過非正當的手段騙取觀影和票房,比如之前提到的「賣色」

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(張震講故事之合租屋)


至於這些從殺青後就應該丟到垃圾桶的作品,究竟怎樣賺錢?


番茄君以後會專文解析,本文不贅述。


我們今天提到的《黑樓孤魂》其實是面對審查制度的第一個吃螃蟹的人


影片結尾最後一個鏡頭是精神病院里的患者們(都是劇中演員)聚集在一起講故事,這個鏡頭對全片進行了顛覆。

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於虹也從女主變成了精神病人的醫生。

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原來,「黑樓孤魂」只是精神病人們的想像。


在電影創作追求「宏大命題、深刻反省」的年代,這種荒誕手法的運用非常罕見,現在卻已成了定式。


如今太多恐怖片都「借用」這種手段「甩鍋」給神經病,殊不知這種「甩鍋」手段的開創者正是《黑樓孤魂》。


最後,影片定格在神經病吃的五顏六色的藥丸上。

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也許,這部為「那十年」諱以及將葯作為結尾,並不是巧合?


番茄君寧願相信影片作者另有深意——說它虛構,正映襯了它的真實。


正因為它的真實,「黑樓孤魂」中的每一個人物最終都成了精神病。


導演想說,最可怕的不是厲鬼和兇手。


嗯,也只能這樣收尾了。


歡迎你在下面評論留言,老司機番茄君帶你擼片


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