書法字體設計中結構的魅力

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書法中的結構，一般是兩種含義，一種是單個字體的筆畫結構，另一種是書法章法整體的布局結構，這兩種含義是書法藝術的基本要素。字體的筆畫結構，強調了字體內部筆畫的組合規律，闡述了筆畫之間的聯繫性和空間補白。章法的布局結構，則闡述了字與字、行與行之間的聯繫性，追求整體布局的美感。這兩種含義一種是從微觀角度出發，表現單個字，一種是從宏觀的角度出發，表現整個作品。

筆 畫 結 構

中國漢字最大的特點就是方正均勻，屬於抽象的象形文字，是由點、橫、豎、撇、捺、鉤等筆畫組成的。古人在追求形體美和字意的前提下，將筆畫進行長短、粗細、高低、寬窄的處理，並將這些筆畫進行組合搭配，形成了漢字的上下結構、左右結構、上中下結構、左中右結構，以及三角結構、四角結構、包圍結構、多體結構等，構成了漢字的不同形態，為書法的創作提供了豐富的單體表現符號和廣闊的創作空間，創作出來的書法既能找到相應的規範法度，又能使書法作品富有藝術性的變化。

單體結構

單體結構一般筆畫較少，是由單個字體組成的，書寫時不易把握平衡，容易失去字體本身的美感。所以書寫時一定要注意怎麼掌握結構的重心和筆畫之間的聯繫與搭配，使字體結構平穩，空間布白均勻。

左右結構

左右結構就是兩個單體左右排列，分為左主右輔、右主左輔和左右均等3 種形式。要掌握好兩個單體之間的比例、避讓和呼應，協調好偏旁與主體之間的整體關係，使整體疏密得當、平穩均衡，但是也要在均衡中求變化，不要僵硬死板。

上下結構

上下結構就是兩個單體，一上一下的組合，同樣它也分為3 種形式，分別為上主下輔、下主上輔和上下均衡。注意調整好上下的關係，把握好重心的位置，重心偏上時顯得輕浮，偏下時過於沉重。只有做到勻稱才可以使字體不局促，產生美感。

左中右結構

左中右結構，又稱三體並列結構，顧名思義這種結構是由3 個單體組合而成的。這樣的字體一般筆畫較多，書寫時一定要注意筆畫之間的避讓，不要讓筆畫之間糊連在一起。要把握好三個單體的縱向厚度，避免字體的整個結構偏扁而導致形態不美觀。

上中下結構

上中下結構，也是由三個單體組合而成的，字體筆畫較多，要把握好上下的避讓和呼應，保證重心的位置、筆畫的安排，形成一個統一的整體。

多體結構

多體結構是漢字中最為複雜的字體結構，由多個單體組合而成，而且筆畫交叉不規則，書寫時處理不好這種關係，字就會顯得臃腫紊亂，極不和諧。所以我們在寫多體結構的字時要先協調好每個單體之間的比例和位置關係，然後把握好筆畫之間的穿插關係，書寫時做到你來我去，進退自如，在變化中尋求統一。

三角結構和四角結構

這兩種結構有一個共同的特點，就是結構穩定性好，字形規整。為避免呆板，我們在書寫的時候一定要在穩定中寫出變化，在均勻中寫出不同，做到筆畫交錯，穩中有靜。

包圍結構

包圍結構分為半包圍結構和全包圍結構，半包圍結構就是字體的上下左右有兩面或者是三面呈封閉狀態。這樣的結構，被包圍的面結構較為平整，不被包圍的面結構較為複雜，所以要把握好包圍筆畫的長短、寬窄的比例變化，與字體框內筆畫相互對應。包圍結構就是字體的四面呈全部封閉的狀態，最大的特點就是外面有大方框，外部形態統一，字心不同，書寫時要把握好外框與字心之間的大小關係和遠近關係。

字體的筆畫結構在書法中是最重要的，沒有筆畫結構就沒有字體，沒有字體更談不上書法藝術。在這裡總結筆畫結構，絕對不是為了給書法規定一個固定的字體模式，而是要讓人知道掌握什麼樣的規律才能使書法更美。書法本身作為一種藝術形式，從藝術的角度出發，結構不能是一成不變的，我們既要注意字體筆畫結構的規律，保證書法的美感，又要重視筆畫之間的變化性，這樣才可以表現出書法家自己的獨特個性和風格。所以在書法中，字體結構的變化性就是在字體筆畫結構規律的基礎上，進行筆畫大小、寬窄、粗細以及角度、位置和距離的調整，根據人們的審美要求，進行不斷的豐富和變化。

布 局 結 構

書法章法的布局結構是一個整體的統籌和規劃，是對藝術美的追求。它從點到線，從線到面，從面到體，考慮書法整體的虛實和黑白的比例關係、疏密關係以及空間關係，而且還要考慮在整個書法作品中正文、題跋和印章三方面的關係該如何處理。如果章法布局結構處理得好，整體書法變化多端、起伏有序、動靜相生、上下呼應、和諧統一，才可以算得上一幅成功的書法作品。可見掌握好書法章法布局結構的重要性，它既可以提高我們對書法藝術的審美情操，懂得如何去欣賞和評論一幅書法作品，又可以幫助我們更好地練習書法，寫出一手好字。

書法章法的布局結構在任何書體中都是不可或缺的，篆、隸、行、楷、草等書體都講求章法布局的變化，其中篆、隸、楷更多的是講求嚴謹舒適、規規整整，較好掌握。而行、草講求的則是虛實變化、疏密變化和對比統一，表現的方式更為突出和強烈，妙趣橫生，它的運用看似並無規律，實則有著更為深層的藝術規律。當這種隱約的規律被我們熟練運用時，書法就猶如一首美妙的音樂，旋律優美、節奏流暢，也像一條河流，平淌處舒展平和，急湍處險峻急促，奔流處大氣雄壯。書法的魅力被體現得淋漓盡致，所以說章法布局在書法中起著至關重要的作用，它是藝術本質中最為深入的部分，要在實踐中理解，在理解中不斷實踐。當然書法的創新也是要考慮書法的章法布局結構的，要在它的基礎上進行創新。

對於想學習書法的讀者，特別是想掌握書法創意設計的讀者來說，章法布局的重要性是任何事物都不可替代的，因為它是思想層面的理念，是要把控全局的，遠比一些技巧重要得多。技巧達不到我們可以不斷地去實驗和嘗試，而思想達不到，就無法與設計理念融會貫通，更談不上表現服務對象的特性和藝術本身的美感，以及自己想表達的思想內涵和受眾的審美情趣。只有我們將強烈的個人思想和個人情趣融入書法創作中，才可以使受眾有感而動，產生共鳴。

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