材料的縫隙與切分——RCR作品深度賞析(四)
縫隙與切分
RCR
RCR的作品,尤其是他們
運用御用材料鋼板做建築時,
縫隙成為他們標誌性的手法。
第一講中從邊界與滲透的角度分析了類似的縫隙手法,由於縫隙產生了便捷的滲透。考察RCR一些列的作品我們從材料特性上可以得出之所以做出一系列的縫隙是為了減輕銹鋼板的體量感,消除鋼鐵帶來的視覺壓力。
從RCR作品的鄉土歸屬來分析,這些縫隙產生的光影則暗示了OLOT鄉間籬笆和牛欄投下的剪影。而RCR不加掩飾的對日本傳統建築和當代建築的喜愛又令我聯想起遍佈於日本傳統街區那些形形色色的木格柵和隈研吾、KERRY HILL 的當代演繹。
西班牙雕塑家CHILLIDA 說過「空間是最快的物質,物質是最慢的空間」,如此說來那在BELL-LLOC 酒窖和火山岩石公園出現的鋼板和空隙交替出現其實是空和有的交替存在,如果說空間是最快的物質,那這裡出現的不過是物質極快與極慢兩種狀態的交替出現而已。換言之就是空間的極快與極慢兩種狀態的交替而已。縫隙在RCR作品中的頻繁出現可以解釋為對節奏感的追求。
Piedra Tosca Park 和Bell-lloc 的入口處(下圖)鋼板間隙的由寬到窄,猶如漸入佳境的序曲,節奏漸密,音色漸強。
La Arboleda Park(下圖)的鋼板牆則通過對鋼板寬窄不一的劃分尋求一種動態平衡的節奏感。
Les Cols pavillon 和Country House (下圖)則利用板材角度的轉動差異尋求中心等距基準上節奏的豐富。
如果以上縫隙的規律還不能解釋他們極力避免平均節奏的努力的話,我們來看一看沒有縫隙出現的MARQUEE FOR LES COLS的透明帳篷。這張巨大的透明薄膜並非被結構更為合理的均布懸索所支撐,鋼索之間的距離呈現出不同的寬窄,形成了豐富的節奏變化。在這一案例中,實體與縫隙反向成為 空白與實體。
作者:行者小劉 編輯:希希
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