田世光花鳥畫造詣高深，令人佩服

田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎庄。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

田世光繪畫藝術成就可以概括為寫生與傳統兩個方面，田世光繼承了五代北宋時期細筆柔和敷色的院體花鳥畫傳統，但田氏師古而不泥古，在繼承基礎上進一步生長出屬於自己清麗典雅、氣勢磅礴的花鳥畫風格。同時田世光先生又是一個勇於嘗試創新的人，將傳統花鳥畫中所從未表現的花卉，經過悉心提煉剪裁移入畫面之中。

田世光筆下的白鴿或兩隻靜卧於花石上、或群嬉、或獨飛，形態上皆可從早期經典繪畫中尋到根源，以此組中一幅俯衝直飛而下，沖向牡丹花叢的和平鴿為例，此幅無論是構圖，還是鴿子俯飛的姿態，都無疑受到了現藏於北京故宮博物院的明代宮廷畫家呂紀所作的《殘荷鷹鷺圖》之影響。由此可見田世光對中國花鳥畫傳統領悟研究之深刻。鴿子的羽毛極盡變化之妙，用筆之細，敷色之妙，則可見田氏藝術功力之深厚。

新中國成立後，田世光先生在中央美術學院的教學工作中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統技法得以普及發揚，作出了突出貢獻。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些門人弟子在雙勾渲染技法上又溶中國寫意畫和西方繪畫於一爐，用現代審美意識和情趣，畫出了花鳥畫的新時空和新境界。

田世光早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一，師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，堪為現代工筆花鳥畫名家。

田世光一生致力於中國花鳥畫的繼承、發展與創新，造詣深厚。他使失傳了300年的宋元畫派工筆重彩花鳥畫畫派得到新的發展、突破，並在藝術創作中發揚光大。他以飽滿的熱情不斷深入生活，體驗自然。通過寫生積累了豐富的素材，創作了大量充滿蓬勃生機、富有不朽生命力的花鳥畫，深受人們的喜愛。田世光還是一位傑出的美術教育家。在中央美術學院教學數十年，兢兢業業、認真負責，悉心傳授雙勾重彩，熱心提攜後生。經過數十年的努力，他與俞致貞先生共同創建了一整套工筆畫教學的步驟與方法。

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