追與逃的懸疑，改編多次的作品，巴肯式人物與氛圍對電影的影響

還是從《39級台階》說起，這部小說是英國作家約翰·巴肯（1875-1940）的重要作品之一，在這部小說中，從南部非洲返回英國的採礦工程師理查德·漢內為阻止國防絕密文件落入德國人之手，與德國間諜展開了一場驚心動魄的搏鬥。小說的文筆通俗細膩，故事情節跌宕起伏，懸念叢生，驚險瞬間目不暇接，為一部膾炙人口的驚險小說。

小說《39級台階》封面

以小說改編的電影《39級台階》同樣也是迷人的。至今為止，電影共有3個版本，2008年的版本是最新的，1978年的版本由上海電影廠1982年譯制，最早的版本是1935年的黑白片，小編今天聊的就是1935年阿爾弗雷德·希區柯克（1899-1980）導演的這個版本。

1935年版電影《39級台階》海報

阿爾弗雷德·希區柯克在論及他為何要拍《39級台階》時說，那是出於對原小說作者約翰·巴肯的尊敬。事實上，巴肯確實對希區柯克的創作觀念有很大的影響。但巴肯對希區柯克來說，不只是《39級台階》的原作者，希區柯克的另外一部作品，《西北偏北》（又譯《諜海疑雲》），都有著巴肯式的人物和巴肯式的氣氛；而現在很多的懸疑、諜戰電影同樣也帶有著巴肯式的人物和巴肯式的氣氛。

黑白電影《39級台階》劇照

在巴肯的小說中有著種種突如其來、意想不到的陰謀和犯罪，無辜者或局外人莫名其妙地被追逐，在潛逃中經受種種磨難並同時經受一番精神和心理的奇異歷程。（現在很多諜戰與懸疑電影都會有這個特色）希區柯克借用這些建構了他影片的敘事框架。但在希區柯克和巴肯之間仍有著明顯的不同。正如彼得·沃倫所說，巴肯筆下的所有冒險勾當都有一個目標，「最終是政治目標，維護一個王朝或一種生活方式」。但對希區柯克來說，這種目標已經消失，一切動作都因所謂的「麥克古芬」而起，這是一個希區柯克本人和評論家經常提起的詞（由此衍生了所謂「麥克古芬理論」），它表示一種話題或一個簡單的情節意念，由此來生髮出懸念和情節。在《39級台階》中，「麥克古芬」即虛構了一個企圖盜竊國防機密的間諜網，僅此而已，觀眾不能在影片中了解到有關這個間諜網的背景和活動的具體情況。希區柯克這樣做，首先自然是來自他對政治的迴避，希區柯克從來就否認自己作品中的社會主題，他用了巴肯的敘述方式，卻拋棄了他小說的政治色彩。當然，取消了政治主題不等於否認了作品的意義，巴肯曾經感慨「現在我算明白了，文明的保護層有多薄。一場意外事故和一輛偽裝的救護車，一番誣告和一次假拘留，有成打的辦法把人從這個快活而忙碌的世界上打發掉」。

有人曾稱《39級台階》是希區柯克前期作品中最像他後期作品的影片。這無疑是一種褒揚，幾乎沒有人懷疑希區柯克在美國時期尤其是20世紀50年代之後的影片有著他在英國時期作品所不具備的深度。但另一方面，希區柯克後期作品的主題和風格必然是他前期作品的一個發展，我們可以在《39級台階》等作品中發現種種端倪和前兆，它們是希區柯克後期作品的基礎和鋪墊。

在敘事風格方面，《39級台階》堪稱希區柯克日後作品的先聲。這種風格體現在以一個又一個的事件和場景緊湊地紮實地構成全片上。粗略地分析，《39級台階》有十餘個事件和場景。從遊藝場開始，經過波特蘭公寓的兇殺，火車上的受驚，農夫家的遭遇和得救，納切拉奇村遇斷指人及一系列的被抓又逃脫，最後回到倫敦在遊藝場結束，每一個小的事件和場景都堪稱一個短小的驚險佳構。

漢納在納切拉奇村遭槍擊實在是一個「置於死地而後生」的神來之筆，漢納靠著一本《聖經》的抵擋大難不死，全是因為前面伏筆的作用，農婦贈《聖經》就是一個用得極妙的轉換。這一橋段至今仍是各大導演愛不釋手的「玩意」

圖片來源於網路

文章中引用了《世界電影鑒賞》由八點零創作

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