中國式恐怖片，既得有民間恐怖傳說，還得有科學解釋
《古鎮凶靈》，堪稱是一部「典型」的中國式恐怖片——一方面是試圖將古老封建文化里的民間傳說表現出來，另一方面又需要一種現代式的「科學」解釋。
影片由曾經憑藉著短片《我的》入圍香港亞洲電影節、威尼斯電影節短片單元的劉輝執導，講述美術學院大學生康笙在暑假時帶著系裡同學利彥、王之、珠世、美彌及新冬，回到老家山村尋找據說是新石器時代遺留下來的壁畫，在路上時他們遇到了一場車禍後的封建法事，而在驚慌中王之無意中踢倒了巫婆做法事時的蠟燭，並受到了巫婆的帶有驚慌、詭異眼神的注視，而當他們幾個人來到了康笙他媽開的小旅館後不久，王之就被發現死在康笙的廢棄老宅里，旁邊有著奇怪的圖騰，珠世、利彥等也就擔心是在路上的遭遇而遭到冤魂的回來報復，但當地警察則一再宣稱那些只是封建迷信……
在科學與迷信之間存在著一種界線，也即知識，特別是在知識貧乏的時代里，所謂的「封建迷信」更是層出不窮，不過還是不得不承認，有些現象是當下科學知識依然無法解釋清楚的。偏遠民間關於迷信的傳說也就更多，《古鎮凶靈》無疑就藉助了這點來發揮：先是當事人在慌亂之中做了不該做的事，死於非命後又被發現身上或旁邊有著古老的預言之類，且死亡事件依然一個接一個的發生，似乎冥冥之中存在著一種難以看見的新東西在不斷的壓迫向影片里的人們。影片里有幾個鏡頭，是從那間老宅的破爛的牆壁上穿過，聚焦於老宅之外的美彌他們，這鏡頭也是這部電影的一個暗示、典型：一種你看不見的東西，在不斷的靠近、壓迫著影片里的人們。儘管在當時的情境下，那間老宅里應該是沒有人在窺視他們，但鏡頭，還有陰雨天，將這種懸疑驚悚的氣氛烘託了出來。
但國產電影審查制度的存在，讓國產恐怖片並不能像《招魂》等好萊塢恐怖片般淋漓盡致的表現封建迷信的元素，而需要一種科學的手段解釋影片里人物的遭遇，也就是「中國式」恐怖片的典型。而《古鎮凶靈》在這方面繼續借鑒了好萊塢心理式恐怖片的元素，將童年陰影、潛意識等作為兇手的作案動機。本身心理式恐怖片製造觀眾的緊張感主要是通過展示被大多數人壓抑或否認的心理障礙、恐慌來達到驚悚效果，何況很多人對於人們在社會面具背後的「隱藏的自我」也感興趣，而劉輝把童年陰影這個元素置放於《古鎮凶靈》里作為動機，也就使得影片的思考意義深入了一層。
國產恐怖片的背後因素從過往常見的幻想（包括寫作式的虛構）再到類似於《古鎮凶靈》式的童年陰影、潛意識，又接近了好萊塢恐怖片一步。
（文/阿木）
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