你是最美的風華，也是最痛的傷口——阮玲玉

世間最美之物，有一種殘忍的美好，便是她的離去.....

一九八二年,在義大利都靈舉辦的中國電影回顧展中,《神女》贏得了國外電影同行們的讚許,不少人驚呼「發現了阮玲玉」這樣一位天才的電影女演員,親昵地稱她為「中國的嘉寶」。

阮玲玉是中國電影無聲片時期的驕傲。她在不足十年的從影時間裡,在二十九部影片中所塑造的中國半封建半殖民地社會的中國婦女銀幕形象系列,具有較高的認識價值和審美價值,她在電影表演藝術上所達到的高度,代表著中國無聲片時期電影表演的最高水平。

她那準確深刻、真摯自然、清麗洒脫的表演風格受到了廣大中國電影觀眾的歡迎和熱愛,使她成為當時最有信譽和號召力、能使眾多觀眾「每片必看」的電影演員。在中國電影事業由落後轉向進步的歷史轉折關頭,阮玲玉為中國進步電影事業做出了重要的貢獻。阮玲玉的表演藝術,是中國早期電影歷史上獨具光彩的一頁。

阮玲玉是在二十五歲時,即一九三五年三月八日國際勞動婦女節那天服毒自殺的。阮玲玉之死,曾形成「鬨動一時的事件」,引起社會震動。

阮玲玉是在反動派加緊對左翼電影運動的破壞與迫害的嚴重時刻,是在當時電影戰線上「圍剿」與「反圍剿」鬥爭激烈的時刻自殺身亡的。阮玲玉自《三個摩登女性》以後,主動傾向於進步影片的拍攝,在《城市之夜》、《神女》、《小玩意》等進步影片創作中,`阮玲玉的表演藝術步人日趨完善的成熟境界,在影片《新女性》中，她與蔡楚生堪稱"珠聯璧合"的合作,使她的思想和藝術都達到了一個新的水平。

但是,《新女性》上映後,引起了反動的「新聞記者公會」的「抗議」和許多黃色報刊的攻擊。影片的編劇孫師毅、導演蔡楚生則成了他們集中攻擊的目標。不久,聯華影業公司老闆為了《新女性》的上映和贏利,沒有徵得編導們的同意,就擅自發表了一個「道歉」的聲明。儘管如此,《新女性》的這場風波並未平息。這些黃色報刊的記者們就利用阮玲玉的婚姻訟案肆無忌憚地用《新女性》中迫害女主人公韋明的惡劣手段,誇大地、歪曲地、別有用心地報導及渲染這一訟案。

他們這樣做,正如當時的著名影評家王塵無所指出的那樣,「是因為有一些記者們對於《新女性》的仇恨」,「向一個毫無決定權利的主角報復」。更能說明問題的是,就是這些誇大記載阮玲玉訟案的人,在逼死阮玲玉之後,又筆鋒一轉,說阮玲玉象韋明一樣服藥自殺,是影片《新女性》的教唆,又一次把攻擊的矛頭指向了進步電影運動。

大量事實證明,婚姻訟案只是一個契機,黃色報刊對阮玲玉的誣衊攻擊、欲置其於死地而後快的卑劣作法,則是《新女性》事件的繼續和發展,是反動勢力扼殺進步電影運動的更為曲折的表現形式。富於才華的一代藝人阮玲玉,在這無情的絞殺中,懷著尋找不到出路的痛苦與絕望,留下「人言可畏」的四字遺言,繼而自殺了。

我們是不贊成自殺的,從這一點上講,阮玲玉是脆弱的,但是,面對淺酷的迫害,玲玉沒有「道歉」,沒有屈服,她以自己年輕的生命,向惡勢力進行了強烈的抗議和最後的反抗,從這一點上講,她又是堅強的。

她的死,是自重、自愛、自主的婦女,在舊中國的土地上探尋自身出路的悲劇,是不被社會所容的悲劇。當我們看到一批又一批青年女演員步入影壇、銀幕上展現出自己的才華,並在健康地成長起來的時候,我總會不由地想起阮玲玉來,我們為她不曾生活在今天這個時代、社會而惋惜、而感慨…

阮玲玉，你是最美的風華，也是最痛的傷口，生命在你身上是一件華美的旗袍，從沒沾上什麼虱子......

寄居的巷

願與大家分享不惑之年過往

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！