董其昌：我寫得比趙孟頫好！

董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見於其大量的題跋中，董其昌有句名言：「晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。」

這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋三代書法的審美取向。這些看法對人們理解和學習古典書法，起了很好的闡釋和引導作用。

董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。

用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，「 六體」和「八法」在他手下無所不精，在當時已「名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。」

他重視師古，採摭精賅，強調要多參閱古代法書真跡。由於他的精鑒和穎悟，其仿古作品著重表達意趣。結構巧妙，善於誇張地運用楊凝式那種疏宕的布白方法，把行距、字距布置得更為適度，形成一種疏宕秀逸的風格。

墨色變化豐富，有意識地強調運筆中的墨色，往往一筆下來即呈濃淡數層變化，這與他的繪畫強調筆墨表現有關，用筆率易自然，於流暢中兼具生澀之趣。

他的書法自具新意， 秀雅率易。董其昌書法崇尚平淡天真，自謂「吾書往往率意」，認為他的書法高於趙孟頫，嘗言：「趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色」。後世常將趙董並稱。

且董其昌的繪畫也舉足輕重，他注重師法傳統技法，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫史繪要》評價道：「董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。」董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，並波及到近代畫壇。

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