再生的幻影博士（2）：關於勇士漫畫的一切（五）

娛樂 04-30

圖片來源：《幻影博士》

有評論說：「當我看到《幻影博士》第一期的第一個場景時，就馬上想到了『成人』這個詞」——這話說得一點也沒錯。不管是從人物設定還是從題材來看，這都不是一部以青少年為目標受眾的漫畫。米特在接受採訪時曾表示，她想要創作成人作品。在當今的流行文化里，所謂適合成熟觀眾觀看的作品，或者說成人作品，基本就只有兩種情況：要麼是作品裡含有太多暴力血腥的元素，不適合兒童觀看，要麼就是色情成分太多或髒話連篇，同樣不適合兒童觀看。從某種意義上來說，放在這樣的語境之下，「成人」反而表達了完全相反的含義，因為所謂的「成人內容」在本質上其實非常幼稚。

《幻影博士》以成熟女性作為主角，這在超級英雄漫畫里是非常少見的。「我很少看到描繪成熟大人的作品，尤其是描寫女性在探尋的過程中發生蛻變，或是增進了她們對自身的了解——很多小說好像都在暗示，我們只要一過三十歲，就停止生長和改變了。」米特說道。「那正是我想在方善的故事中探討的——她是跟鬼魂和怪物打交道的專家，對自己的能力非常有信心，可是丈夫去世以後，她發現自己不再完整，她感覺自己迷失了，已經玩完了。」

再生的幻影博士（2）：關於勇士漫畫的一切（五）

「有很長一段時間，我幾乎天天都想尋死」

米特說：「在第一個場景里，我確實是從成人的角度描述成人的事。」不過成人題材並不一定意味著青少年讀者就不能看。如果故事的主角可以通靈，那這個故事的主題肯定與死亡有關。比起兒童或青少年，成人往往對死亡有更深的體會，從這個角度來說，死亡也是重要的成人題材。「我個人認為，一旦你要將自己的世界觀和想像力融合到一起，創作以『死亡』為題材的故事，你必須得思考各種形式的死亡，不管是早夭還是壽終正寢。」米特解釋道。「因此，如果我要讓幻影博士與六位痛失所愛的寡婦見面，這六個人不可能都不到三十歲。」

寡婦們最後或多或少都得到了安慰，然而方善在結束工作之後，卻告誡經紀人，下次再也不準給她接這種工作。方善的悲劇之處在於她可以幫助所有人，唯獨幫不了她自己。與她打交道的人幾乎都處於人生中最糟糕的時刻——如果你要見幻影博士，意味著你要麼失去了重要的人，感到悲痛萬分，要麼你的房子鬧鬼了，需要她替你解決。

再生的幻影博士（2）：關於勇士漫畫的一切（五）

「我不想再經歷一次那種事」

從角色塑造的角度來說，在進行創作的時候，其中一個難題就是設定出與角色身份、地位、職業相符的性格。米特在考慮人物性格的時候，聯想到很多常常需要面對類似狀況的人，比如急診室醫生。她說：「我認識幾個這樣的醫生和警察。我試著去想他們要如何適應這種生活，思考到底是怎樣的性格特質讓他們能堅持這份工作，同時又保持心理健康。人們難以承受這樣的生活時，壓垮他們的那根稻草又是什麼？我嘗試深入思考這樣的人到底會是什麼樣，而不只是讓她打怪獸而已。」

另一方面，編劇還得考慮什麼樣的故事發展才會契合角色的性格。米特和阿伯納剛開始討論劇情的時候，曾反覆探討這樣的問題：「這到底是浪漫歷險故事——主角尋找她失去的愛人——還是恐怖故事？這應該是一個人的冒險，還是兩個人的？」後來，他們逐漸意識到以上描述都是對的。讀者可以將這個故事理解成幻影博士孤身一人尋找她失去的愛人，就像俄耳甫斯去尋找歐律狄刻，也可以將其理解為夫妻冒險故事裡的一個章節，只不過故事的開端正好是妻子出發去尋找丈夫罷了。

深入討論之後，米特越發覺得她自己和讀者都需要了解到方善和李文過去的故事，知道他們在相遇之前是怎樣的人，因為他們如何相遇決定了他們如何重逢。因此在之後的劇情中，我們看到年幼的幻影博士，看到她身上某些一直沒有改變的地方，看到她過去的經歷如何改變了她，成就了現在的幻影博士。以閃回的方式呈現人物的童年經歷，揭示該人物某些性格特點形成的原因，是米特的慣用手法。這種敘述模式，可能是源於她在研究生時期所閱讀的文學作品。當時她研究的方向是移民敘事，主要關注20世紀早期的美國文學與民間傳說，尤其是探討不同社群的民間故事如何融合，以及民間傳說的形成過程。

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方善與李文的過去。

米特說：「我讀過的文獻極大地影響了我的敘述方式，這些作品常常運用類似的敘述模式，探討人的現在為何會是他過去經歷的結果。反觀我自己的作品，我看到我在不斷重複這種模式。《絕望的野蠻人》里的閃回幾乎是我所有作品的主題，只是當時我還沒有意識到這點。年幼時發生的某些事情總是會在你身上留下印記。」

這種敘述方式可以讓人物形象更立體、豐滿，讓故事更具有說服力。IGN將2015年最佳短篇漫畫獎授予《幻影博士》的理由無疑也證實了米特的成功：「詹·范·米特很快將幻影博士塑造成了一位迷人的主角……這部短篇漫畫是我們讀過的最精緻、最扣人心弦的故事，我們可以非常肯定地說，這也是勇士目前最好的作品。」《幻影博士》還獲得了當年哈維獎的三項提名，分別是最佳新人獎提名（詹·范·米特）、最佳編劇提名（詹·范·米特）及最佳漫畫家提名（羅伯托·德·拉·托雷）。評論界對這部作品幾乎給予了一致的好評。

再生的幻影博士（2）：關於勇士漫畫的一切（五）

左為詹·范·米特，右為羅伯托·德·拉·托雷。

優秀的編劇離不開同樣優秀的漫畫家，光靠一個人的力量很難完成如此出色的作品，對米特來說同樣如此。米特詳細描述了她與托雷及巴倫合作的過程：「在與新搭檔合作的時候，即使你很清楚自己的劇本都寫了些什麼，也沒法預料最後呈現出來的效果，因此第一版劇本只能事無巨細地將所有細節都寫清楚。接著你慢慢知道他們在哪裡需要你的指引，哪裡不用你說也能夠做好，此時你就開始對劇本逐步作出調整。」托雷善於捕捉和表現情緒，每當米特需要引入新場景或新角色的時候，她會花很多工夫描述這些場景或角色給人的感覺及其在故事裡的作用：「接下來四頁的內容都發生在這個場景，你要知道這種人最後就會落得這種下場，這兒對於這類罪犯來說就是地獄。」自那之後，米特幾乎不再需要告訴托雷具體細節，他也能夠準確呈現出她想要的效果。他對超現實場景極具想像力，正好適合這部漫畫。巴倫在上色的時候，能夠渲染出非常美妙的光影效果。他對情緒也非常敏感，托雷的鉛稿經他之手後，彷彿立即活了過來。

《幻影博士》標誌著勇士漫畫公司邁出了重要的一步——這是勇士漫畫第一次以女性作為主角，第一次啟用女性編劇來撰寫腳本。不過米特本人並不認為這會讓《幻影博士》變成什麼特殊的作品。她在採訪中表示，不論是特定的感情、行事方式還是能力，往往並非由某種性別所獨有。作為編劇，她對複雜的人際關係更感興趣。但是她也承認，創作以女性為主角的漫畫，將靈異與浪漫元素融合在一起，讓她有機會做一些新鮮的嘗試，在創作其他風格的漫畫或角色的時候，她可能並沒有這個機會。

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《幻影博士》同人插圖。

米特喜歡對常見的套路進行反轉，這或許就是她所謂的「新鮮的嘗試」。《幻影博士》一開始與別的超級英雄漫畫並無不同，主角可以做到其他人做不到的事。超級英雄漫畫往往喜歡描寫一個人擁有特殊的能力，能夠在挑戰出現的時候迎難而上，典型代表是蜘蛛俠。在《幻影博士》初期，我們看到可以通靈的女主角來到了另一個世界，那兒每一個人都比她更強大，她的能力根本微不足道。這就變成了另一類故事——主角最不像超級英雄的超級英雄故事。

米特對鬼的理解也不同於一般。大多數鬼故事裡，鬼魂有未了的心愿，便徘徊在人間不肯離去，例如被謀殺的人化為鬼魂，要求生者為他將兇手繩之以法。米特說：「人們常常會被這種懸案一樣的故事所吸引，我想做的就是描繪各種懸而未決的事情。」不過，她的著眼點並非是破案。以「降神會」這一場景為例，米特想展現的是，如果生者的問題沒有解決，死者的「懸案」也就不能塵埃落定。寡婦們的故事說明，鬼魂滯留人間不是因為未亡人還需要他們。他們想讓孤獨的生者開始新的生活，不需要他們的陪伴也能好好活下去。這與其說是破解了死者之謎，不如說是為生者找到了他們尋求的答案。

再生的幻影博士（2）：關於勇士漫畫的一切（五）

儘管《幻影博士》是公認的勇士最佳漫畫之一，批評的聲音仍舊存在。有評論指出，這部漫畫的節奏有問題，米特在無關緊要的細節上浪費了太多篇幅，讀者幾乎看不到女主角的行動。更讓人失望的是，通讀第一部之後，發現故事才剛剛開始。米特知道她在漫畫里花了很多時間進行鋪墊，但她認為這樣做是有必要的：「我得構建世界，制訂規則，否則接下來的劇情就講不通了。」不過，如果有可能的話，她想多寫一些驚險刺激的劇情。這位評論者有一句話說得很對，《幻影博士》第一部確實只是個開端：「在寫第一部時，我就為後續發展埋下了許多伏筆。《幻影博士》的反響很好，勇士公司決定趁熱打鐵，讓我創作第二部，我對此感到十分激動。」

時隔一年，在2015年即將落幕之際，勇士發售了續作《幻影博士：第二次生命》的第一期。這一次，米特願望成真，終於有機會寫一寫夫妻倆的冒險故事了。

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