想當紅木界老司機，得先學會這幾招！

《水滸傳》武松打虎一節，寫老虎一撲、一掀、一剪。疾如風快似電，就像武林高手一樣。這三招可謂環環相扣滴水不漏。同理，關於明清傢具的鑒定與明清傢具的斷代亦有四招必殺技，看懂便是老司機！

第一招必殺技：看造型

清中期之前的傢具，其造型及各部比例尺寸基本與人體各部的結構特徵相適應，如椅凳坐面高度在40—50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合。大型坐具，因形體比例關係，坐面較高，但必須有腳踏相配合，人坐在上面，雙腳踏在腳踏上，實際使用高度(由腳踏面到坐面)仍是40—50厘米之間。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可以自然地平鋪於桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，極其舒適自然。兩端桌腿之間必須留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身體貼近桌面。椅背大多與人的脊背高度相符，後背板根據人體脊背的自然特點設計成「S」形曲線，且與坐面保持100～105度的背傾角，這正是人體保持放鬆姿態的自然角度。其他如座寬、座深、扶手的高低及長短等，都與人體各部的比例相適合，有著嚴格的尺寸要求。

圖一：明黃花梨圓後背交椅

明式傢具造型的另一個突出特點是側腳收分明顯。以柜子為例：明式圓角櫃居多，側腳收分明顯。入清以後，這類圓角櫃漸少，代之而起的是方角櫃方正平直，側腳收分漸小；至清代中期以後，基本無側腳，裝飾雕刻也趨於繁瑣。

圖二：明式 黃花梨素身圓角櫃

明式傢具獨有的一些造型特徵，決定著年代的早晚。如：扶手椅的靠背，扶手呈三面平直方正的，其製作年代大多較早；靠背中部高、兩旁低，扶手也後高前低，形成五屏風或七屏風式樣，其年代當為清中期或更晚。搭腦兩端出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期式樣，其製作年代一般不會晚於清中期。明代的坐墩多胖而矮，清代的則多瘦而高。桌椅的腿足，也經歷了一個由細瘦到粗壯的演變過程。具有前者特徵的桌椅，其年代一般要早於後者。

圖三：有束腰三彎腿橋樑檔方凳（《明式傢具研究》甲22圖）

若從構件分析：明式官帽椅的靠背，一般都光素無紋；如果靠背雕鏤繁複，其年代則相對要晚些；明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期以後的管腳棖則常用羅鍋棖。延伸到具體形制：交椅、四齣頭扶手椅、文椅、圈椅、平頭案、酒桌、書桌、畫案等，一般多為清代早期或之前製作；而八仙桌、太師椅，則是至清中期以後才出現的品種。至於寫字檯、套幾、躺椅、西式扶手椅等，那就更晚了。

第二招必殺技：看材料

明式傢具多用黃花梨、紫檀木、雞翅木、鐵梨木、烏木等硬木，也用櫸木、楠木、核桃木、樟木、榆木及其他硬雜木。白木中以楠木、核桃木為上乘，銀杏木與櫸木次之。據王世襄先生考察，運用上述四種硬木製成而又看不出有改制痕迹的，大都是傳世已久的原件。近代仿製的不是絕對沒有，但因材料難得，售價未必合算而為數不會多。

圖四：子母螭紋樣

黃花梨是明式傢具、特別是明代傢具的主要用料。我們見到「原來頭」黃花梨明式傢具，基本可斷定其為清乾隆之前的傢具。紫檀木在明代雖有進口，但由於當時尚淡雅而不尚濃重，所以明代的紫檀傢具不是很多。乾隆以後，紫檀開始取代黃花梨。但「紫檀價值昂貴，帝王權貴才有力致之，而他們所愛好的多為繁瑣清式，故當時所制的紫檀傢具很少為明式。」凡為明式紫檀傢具，其年代一般多在清前期以上。雞翅木有新老之別，但雞翅木至清中期日見匱乏，因此，見到正宗的老雞翅木傢具，我們一般可將其斷代為清中期之前。紅木、花梨木用於製作傢具，約在清中期。但需要提醒注意的是，櫸木自明中期起一直興盛到清後期，且多為明式傢具，受清式傢具影響微乎其微。因此，在斷定其年代時須綜合考慮其他因素。

第三招必殺技：看做工

明式傢具的做工，一般較為簡約，甚至不加裝飾。明式傢具造型特徵：其總體特徵是以流暢的線條為主，不像清式傢具崇尚繁複的雕鏤；以圓潤為主，不像清式傢具講究用料的方正；以強調結構的整體性為主，往往一木連作，上下貫通，不像清式傢具多顯支離零亂。以此為標準，大致可推斷所見傢具是製作於清中期之前還是之後。明清傢具的腿足，一般來說，直腳早，彎腳晚；朝里彎早，向外撇晚。明式多鼓腿膨牙、三彎腿等向內或向外兜轉；清式則多回紋足、獸面足等。

圖五：黃花梨有束腰三彎腿橋樑檔方凳

明式傢具的製作工藝還有一些特別之處，如多用透榫、蓋帽榫，好用圓包圓、霸王棖；椅子、羅漢床等常用藤等軟屜等等。如果明式圓角櫃的透榫兩側是圓弧形，就一定是偽作的。因為圓弧榫眼出自近代的打眼機。

圖六：黃花梨有束腰三彎腿橋樑檔方凳局部

第四招必殺技：看紋飾

明式傢具多以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾為主，且往往只在椅背板，牙條等局部作點綴；即使有大面積精雕細刻，看似繁複，但從整體來看，仍不失素潔妍秀之韻味。清式傢具除傳統的龍鳳、折枝、卷草、牡丹、靈芝等外，還有魚蟲、飛鳥、松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等。西洋紋飾即「西蕃蓮」裝飾是清代傢具的特徵之一。

圖七：明末 黃花梨塔剎紋圈椅

另外，雕竹節紋清初以後多，明代少；明式傢具的龍紋飾比較抽象，清式傢具的則較具象，甚至連龍身鱗片都精雕細刻得清清楚楚。清代中晚期，清式傢具多以各種物品名稱的諧音，組成吉祥瑞慶語。如以蝙蝠、麋鹿和壽字團花圖案組合，諧音「福」、「鹿」、「壽」；以喜鵲和梅花組合，寓意「喜上眉梢」等等。

圖八：明黃花梨有束腰帶托泥橋樑檔方凳局部（《明式傢具珍賞》圖錄24）

當然，要將以上四招必殺技運用純熟，還要在具體實踐中不斷磨練，要真正學會鑒定，學會識別真偽，還須下苦功夫。

要多學

多學包括兩方面：一是研究學術著作，對傢具的演變及其不同時期的特徵做到融會貫通、爛熟於心；二是多向文物專家，尤其是文物經營人員拜師請教。對仿舊品、特別是高手仿製的高仿品的識別是有難度的，只有自己做過仿舊品的專家，才能真正看出破綻。

圖九：明黃花梨有束腰齊牙條炕桌（側面牙條）

要多看

既要多看真東西、好東西、沒有修整過的東西，也要多看假東西、俗東西、經過修整的東西（俗稱「扒散頭」），從對比中悟出鑒別規律。在看實物時，既要看造型、用料、做工和紋飾，也要看器型與「舊氣」。

圖十：明式黃花梨攢斗十字海棠紋羅漢床（貞穆堂藏）

器型包括結構是否合理，工藝是否精湛，比例有無失調；「舊氣」包括包漿是否自然，外莖有無鼓凸。除此之外，還要看局部的細節：可鏤是否到位，榫卯有無補過痕迹等等。聽老匠人介紹，當年製作家具有雕一、鏟二、磨三這「三功」的說法，其中磨工要佔全部工時的一半。傢具做好以後，用挫草和白布反覆打磨，以達到光潤、「肉透」的效果。這種不惜工本的功夫是現代人難以望其項背的。

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