他與澳洲土著一起生活30年，用藝術與神靈交流

高更是塔希提島的遊客

而周小平是澳洲原住民的家人

1988年，在澳洲中部著名的「紅石頭」那裡，周小平第一次偶遇了原住民。那種熱烈的藝術風格感染了他，經過交涉，他被當地土地管理局送進澳洲北部的叢林中。簽證一延再延，仍然有太多事牽絆著，讓他無法離開。最終，他選擇在澳大利亞定居。

被稱為「澳大利亞紅色心臟」的紅石頭烏魯魯（Uluru）

今天的澳洲原住民有手機、電視，繪畫中也開始使用丙烯顏料。但是很多時候，他們的生活仍需要打獵捕食，並保留著自己的宗教儀式。畫水墨畫出身的周小平在這樣的環境中，與土著人一起生活，一起創作。他影響著他們，他們也影響著他。

一開始，他描繪他眼前看到的事物。

「生活在荒漠、叢林中，有一半的食物都是通過打獵得來的。小一些的動物會留著，但是等它長大後可能又是我們的食物。聽起來有一點殘酷，但是那是荒漠生活中離不開的。打了袋鼠之後，我們就把它烤熟了吃。」

小袋鼠 (2009年) 丙烯,布面 169 x 265cm

他與原住民們一起唱歌，跳舞，聽他們講故事，參加他們的宗教儀式……於是作品中出現了一些幽靈一般的形象：

舞者 (2001年) 墨,丙烯,宣紙 65 x 86cm

後來，看到什麼已經不是那麼重要，部落生活已經開始滲入周小平的內心。他的作品變得越來越抽象，越來越多的土著符號出現在其中——他也幾乎成為一個「原住民」了。

「那些圓圈代表水窪——在野外生活時水是很重要的。但這個符號又不只一個意思，有時它又代表土地、石頭，或者其他。

夢與土地 (2016年) 墨,丙烯,油彩,宣紙,布面 137 x 207 cm

「如果是原住民的藝術，每一個點、每一個圓圈都是有意義的。他會告訴你這是他的家、那是一條路……但我們卻很難一一理解出來。我畫里的這些圓圈來源於土著，但意義不完全跟他們的相同，我也會賦予它我自己的含義。」

周小平與土著藝術家合作作品「兩種視角」 (2017年 , 每幅250 x 90cm ）

最近，土著生活似乎進入了周小平的心靈深處，他的作品中開始有兩個空間，一個現實，一個虛幻。那個虛幻的空間中有人和神靈的交流，這是一種穿越。

跨越 (2016年) 墨,丙烯,油彩,宣紙,布面 91 x 132cm

高更遠離喧囂去到了塔希提島，畢加索到非洲去研究他們的藝術——選擇回歸原始部落的藝術家中周小平並非第一人。但與他們不同的是，周小平不是一個旁觀的「遊客」，他進入部落，與原住民們一同生活，甚至在一系列宗教儀式之後，成為了一個澳洲土著家庭的成員。在我們的採訪中，他向我們講述了幾個土著朋友的故事。

（以下自述根據採訪內容整理）

和傑米·派克一起在大樹下生活

最早我在一個小城鎮畫畫時，總有人跟我說起一個叫吉米·派克的當地藝術家，所以我就想去見他。但是到他家之後他太太說他酗酒犯法了，正在監獄。我想辦法到監獄見了他，跟他聊了很久原住民的藝術，還相約第二年一起在荒漠中的一棵大樹下見面。

背靠背(3) 傑米與小平的肖像畫 (1999年) 丙烯207 x 154cm

第二年我們就生活在這棵樹下，我們在樹下畫畫，畫對方。他跟我講很多故事，教會我很多在荒漠上生存的技能。比如說他告訴我很多事是用一根棍子就能搞定的，比如捕捉蜥蜴，尋找食物。

第三年（1996）我就帶他來中國了，把我們在荒漠上的創作做了一次展覽，他也成為了第一個把澳洲土著藝術帶到中國的原住民藝術家。現在傑米·派克已經過世了。

玩起潑墨的土著藝術家布龍布龍

布龍布龍是他的土著名字，意思是「蜘蛛」。我的土著名字是「望布龍」，意思是海龜。我們在他的部落中相識，我跟著他一起打獵、畫樹皮畫。2009年，我邀請他到我墨爾本的工作室，他帶著太太和兩個孩子在那住了一個多月，我們創作了很多作品。

約翰·布龍布龍肖像 (2007年) 丙烯,布面 165 x 230cm

在我工作室的時候，他也會學我的樣子往我的畫上潑墨。我那些畫很大，都鋪在地上，拿顏料往上潑。他看到之後也會來試試，直接拿顏色往上倒。那段時間我的宣紙上都是水淋淋的，過兩三天幹了之後再繼續潑。因為此前他畫的原住民作品都是一根根線排列而成的，所以這次的潑墨體驗讓他大呼過癮。

布龍布龍已經過世了，但他的太太還在叢林里，我們經常通電話，下次我的展覽到南京的時候可能會把她帶過去。

荒漠中走出的土著電影人

有一些原住民生活在荒漠叢林里，但另一些已經完全適應了現代社會，比如這次我帶來的柯蒂斯·泰勒。他更多的時間是在城市中，但經常會到他的部落里。

柯蒂斯在澳洲學電影，既是一個演員，也在製作電影，拍一些與原住民有關的紀錄片，已經參加了很多國際電影節了。他天天飛歐洲、飛美國，雖然是真正傳統的地道原住民，但是已經完全融入到了你我的生活中。

帶你去荒漠, 走嗎? (2016年)

他拍了很多片子，這次回國的展覽中也有他拍攝的video，他現在還很年輕，未來會很有潛力的。

YT問答：周小平的創作與澳洲生活

今天距離那次「紅石頭」的偶遇，已經將近三十年了。周小平為什麼會去到澳洲中部的土著區？如何被原住民接納？這些年的生活給他的感受是什麼？YT與周小平聊了聊他的創作和在澳洲部落中的生活。

YT：您是怎麼融入到原住民部落的？

周小平：他們把我送進叢林之後，我看到了一群非常原始的傳統土著人，就很自然的跟他們打招呼。他們在電視里見過李小龍，知道中國功夫，所以一開始會有小孩對著我比劃李小龍打拳的動作，我也就對著他們比劃兩下。因為沒有一本正經的，大家覺得這個人很好玩，氣氛馬上就很融洽了。不需要很強的目的性，為了接近他們做什麼，因為我會很自然的做到這一步。

我覺得在與原住民相處時最重要的就是平等和尊重。在生活上不要有任何隔閡，大家吃在一起，住在一起，誰也不嫌棄誰。時間久了他們也就理解了。有時候我也會跟土著人吵架，我連英語都是跟他們學的。有什麼不喜歡對方的都可以直接說，這都沒什麼。

有一些人到原住民部落里時，一定要有一個獨立的屬於自己的小環境，不跟原住民交流，這樣和融入其中是完全不一樣的感覺。我喜歡當一個參與者，真正進入他們中，包括參與各種各樣的宗教儀式，這樣才能了解這個文化到底有多深，它的精髓在哪裡。這樣才能讓它變成一種有當代性的東西，而不是只把它當成博物館裡的陳列品。

原住民儀式結束後的留影

YT：您一般會去哪些原住民部落？

周：中部紅石頭、北部叢林和西部荒漠都有。我的工作室在墨爾本，在南邊。

YT: 與原住民生活和在國內的生活最大的區別是什麼？

周：如果在外面生活時間久了，回來以後我就會有反應，會感覺有太多的「參照物」。因為生活在荒漠時，你每天24小時都沒有任何東西阻擋你的視線，這種感覺會從視覺上慢慢轉移到心靈上，慢慢改變人的思維。我們在這兒每天的工作計劃太多了，但在荒漠中，我們很開放、很自由，時間長了會對人有很大的改變。

大樹下（照片中的大樹，它是小平與傑米在荒漠上的家。 他們在大棵下生活和創作。(1995年)

YT: 為什麼本次在今日美術館的展覽會帶原住民藝術家柯蒂斯·泰勒參加？

周：我想和原住民一起分享，而不是讓大家覺得這是我一個人的東西。這對我是一種支持，對他也是一個激促，他未來可能有很多的可能性。所以每次展覽我都會邀請一兩個藝術家，進入到我的領域，這肯定會有意義的。

YT: 為什麼您仍然保持了很多中國傳統繪畫的元素？

周：我一直認為中國繪畫中有很多非常精闢的東西，這些都是西方人始終無法理解的。既然我已經有這些別人學都學不來的東西，為什麼要放棄掉呢？有很多藝術家在西方待過，他們和西方的文化藝術有很大結合，甚至是完全西式的觀念。但我還是願意保留傳統的東西，不是說我人在西方我就要用那種思維形式。

在我的作品中會有中國傳統的東西，比如構圖上的留白。但傳統中有那麼多東西，最後我可能會總結篩選出來一部分我願意保持的，剩下的就淡漠它了。

YT：您也會在宣紙上用油彩之類的顏料？為什麼會把傳統的宣紙和西方的丙烯、油彩這些材料結合在一起？

周：對，全都用。如果有需要，這些對我來說都不是界限。

紅 (2015年) 丙烯,油彩,宣紙,布面 181 x 278cm

周小平說，他想把這種生活都記錄下來，以文字、繪畫、影片各種形式。他也想讓原住民藝術家柯蒂斯來拍關於他的片子，記錄他在澳洲原住民部落中的生活。而這樣的人生經曆本身，也是一件耗時彌久的宏大藝術作品。

今年4月起，澳大利亞駐華大使館邀請周小平帶著他的作品回到中國，舉辦展覽《重返大地——周小平藝術澳洲》。如果你想了解他與那片神奇的土地，一起到現場看看吧！

重返大地——周小平藝術澳洲

北京今日美術館 2017年4月1日至17日

成都當代美術館 2017年5月27日至7月2日

江蘇省現代美術館 2017年9月9日至30日

編輯溫嘉寶

圖片鳴謝藝術家周小平

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