中國畫壇的大姐大，央美任教28年，大一畫大衛像至今無人超越
「越是洗盡鉛華，
越能窺得世間百態。」
…
畫壇「大姐大」
對於美術生來說，
這幅登上全國高校，
美術教材的封面素描《大衛》，
一定不會陌生。
這幅被公認為，
「中央美院史上最好的大衛像」，
至今無人超越，
而這幅畫背後的作者，
是眼前這位優雅從容的女子。
喻紅是誰？
陳丹青曾評價她為，
當代畫壇的「大姐大」。
也是當代女性藝術家中，
繞不開的「英雌」。
喻紅自畫像
《大衛》是喻紅僅僅大一時，
就完成的素描作品，
美術功底無人質疑。
喻紅與她的《大衛》
在中國當代畫壇的女性藝術家中，
論繪畫技術和寫實功底，
要說喻紅第二，
就沒人敢說第一。
《水牆》，2014年，布面油畫
1966年生於北京的喻紅，
受同樣熱愛繪畫的母親影響，
自幼便經常塗塗畫畫。
《家譜》，2011年，布面油畫
喻紅的母親也發現了，
她在繪畫上的天賦，
待喻紅長至8、9歲時，
就在每周末送她到少年宮，
學習半天的繪畫。
《日常生活——我在水裡》，2011年
之後在14歲進入美院附中，
18歲進入中央美術學院油畫系。
直到大學一年級，
一路平淡的喻紅因為《大衛》，
揭開自己燦爛人生的序幕。
大學時期的喻紅
但當時的喻紅，
只是抱著一種學習的心態，
「每個美院的學生都要畫大衛，
這是基本的要求。
沒有什麼特殊的技巧，
就是最基本的對於，
石膏像的觀察和體會。」
「其實在那個時代，
人的想法大都很簡單，
也沒有現在那麼多的誘惑，
老老實實在那兒畫就行了。」
《紫色肖像》，2011年
對社會生活的表達，
和內心世界的關注，
一向是喻紅創作中的重要命題。
《金色驚喜》，2011年
喻紅喜歡沉浸在她的，
由細節構成的小世界裡，
加上她那種純正的，
蘇聯現實主義手法，
每一個畫面都隱約著，
一絲沉浸於心事的敘事氣氛。
《紅綠相間的肖像》，2011年
《雲層》
喻紅早期喜歡塞尚、梵谷
畢加索，後來偏愛各類畫冊，
從不同的素材中汲取藝術元素，
來豐盛作品的創作語言。
《走鋼絲》，2011年
《青春高度》，2011年
她不喜歡太嚴肅的東西，
太嚴肅的東西，
不適合走進她的繪畫範疇，
她的作品具有女性視角下的，
濃郁的生活重量和時光紋理。
《日常生活——我在床上》，2011年
《此時此刻》，2011年
自86年第一次參加全國美展，
30年間個展、群展不停，
喻紅的作品通常會激發起，
一種對藝術、對社會的職責。
《天擇》，2011年
《天井》，2011年
《天幕》，2011年
而喻紅《目擊成長》系列作品，
則帶動了不少人的共鳴。
從45幅作品中選取任意一幅看，
伴隨著飄渺的懷舊感，
敘事記憶的繪畫，
比記錄事實的照片，
更有情緒上的真實感。
《目擊成長》系列（局部）
《目擊成長》取材她和小女兒作為兩代人的成長背景，但又都是從幼年成長起來的，在完全不同的環境和時代背景下成長起來，將來也會面臨不同的命運和問題。這個系列也是討論成長的問題。
《目擊成長》系列（局部）
《目擊成長》系列（局部）
88年進入央美油畫系，
畢業至今任教央美。
喻紅不算是那種熱心的畫家，
更不是那種追求形式、
製造效果的藝術家。
《佳期如夢》，2011年
她一直是認為自己，
首先是美院的老師，
其次才是一位藝術家，
有課的時候會以教學優先，
上午上課，下午繼續，
在工作室畫畫。
《不能自已的律動》
許多人問喻紅，
為什麼不做一名職藝術家，
「我不喜歡做全職藝術家，
做全職藝術家會越起越晚，
最後就變成晚上起來，
白天睡覺了。」
《艷陽天》，2011年
「如果你把藝術作為一種生活方式，可以自由地願意畫就畫，願意幹什麼就幹什麼，這很容易。但你要想每天都能創造一點新東西，那非常難。」
《舞者》，2011年
《遊園驚夢》（局部），2015年
「學藝術，首先還是要喜歡。這個行業其實很苦，如果不喜歡，你就堅持不下去，自然會轉向做別的，直到找到自己喜歡的東西為止。
想當藝術家怎麼都能當，不想當有一萬條理由。」
《日常生活——我在脫衣》，2011年
《情人們》，2011年
一次偶然的聚會，
喻紅與現任丈夫再次相遇，
同為著名畫家的劉小東，
單戀喻紅4年，
且不被女方父母看好，
但最後，姻緣還是使他們，
走到了一起。
喻紅和劉小東
喻紅和劉小東油畫
夫妻倆後來主演，
第六代導演王小帥的，
第一部作品《冬春的日子》，
該片在1999年被BBC評選為，
自電影誕生以來100部佳片之一。
《冬春的日子》劇照
30歲之前的喻紅想法很簡單，
一切以有利於畫畫為基本出發點。
成為母親後，喻紅將生活的重心，
放在照顧女兒與家庭上，
儘管很少作畫，
卻有了更多的時間沉澱自己。
「每個人出生的時候，
都是同樣健康的兒童，
但社會和時代，
把他們塑造成不同的人，
有不同的命運。」
《父與子》，2011年
在對女兒日漸成長的關注中，她也開始審視並思考個體的成長與社會的關係。
人的命運一旦納入到社會運行的齒輪中，最終會成長為怎樣的生命，即使作為給予生命的母親也無法掌控。
《繁衍》，2011年
中國改革開放多年發生眾多變化，女性的社會地位其實也發生了變化，近期喻紅的作品《她》系列，把對女性處境的關注更加凸顯出來。
《她——樂手榮翊如》，2011年
《她——藏女》，2011年
以不同身份不同社會境遇和知識背景的女性作為她的表現對象，以肖像的方式管窺她們真實的精神狀態和生存狀態，感受她們的生活方式和痕迹。
其中包括親人朋友、美女作家、西藏女孩、舞蹈老師、女音樂人、售樓小姐等等。
《她——樂手》，2011年
《她——舞蹈老師》，2011年
這個系列的作品現在一共有11幅，畫得慢而精細。空間的寫實，刻畫的深入，思路的明確，呈現了喻紅作為一名女性藝術家特有的的內心意象、責任感和認知態度。
《她——80後作家》，2011年
《她——售樓小姐》，2011年
在喻紅二十幾歲時，也曾對未來的方向迷茫過。
但縱觀這些年，喻紅就像家人給她取名時所寄望的那樣，越來越紅。但她本人的生活，卻比少女時代更加簡單。
而越是洗盡鉛華，
越能窺得世間百態。
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