大臣声色犬马另有隐情 一幅窥视名画描绘出南唐奢华服饰
本文作者黄强
南唐二陵出土了很多陶俑，但是服饰的实物并没有什么。在南唐后主李煜的词中，描述的服饰，远比陵寝出土的陶俑服饰要生动得多。
「花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。」（《菩萨蛮》）
「云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！」（《长相思》）
不过，记录南唐服饰的，最典型的是一幅名画，描绘了南唐士大夫沉醉酒色的浮华生活，以及南唐服饰的奢华，这就是《韩熙载夜宴图》。
【图7，顾闳中《韩熙载夜宴图》局部】
唐代末年平卢节度使霍彦威进驻青州，派兵追赶老臣，韩熙载父亲韩光嗣也在其中，韩熙载被迫逃离中原，逃入吴国境内。在吴国执掌大权的徐知诰（南唐烈祖李昪）手下做事，但是并没有得到重用，充任滁、和、常三州从事。陆游《南唐书·韩熙载传》说韩熙载「年少，放荡不守名检」。昇元元年（937），李昪完成了禅代，正式建国称帝，才把韩熙载从外州召回南唐都城金陵，授职秘书郎，掌太子东宫文翰。
保大元年（943年），先主李昪驾崩，太子李璟即位，韩熙载得到重用，韩熙载以积极的姿态参与朝政。然而，韩熙载有才华，行事不拘小节，又不是善于逢迎之人，凡事不可能处处让李璟满意。在朝廷权力较力中，韩熙载弹劾宋齐丘、冯延巳，得罪权贵。在权贵的诬告下，韩熙载被贬官。在外州数年后，他才得以调回金陵，升迁为中书舍人、户部侍郎。
后主李煜继位后，韩熙载为吏部侍郎，兼修国史。但是韩熙载性格狂傲，得罪了很多朝野权贵。，多次言辞抵触后主嫔妃，后主没有怪罪，甚至擢升他为中书侍郎、充光政殿学士承旨。后主对韩熙载很器重，甚至想拜韩熙载为相。但是韩熙载家富于财，却行为放纵，蓄养伎乐，广招宾客，宴饮歌舞。韩熙载为什么会这样？后主不放心，想知道其原因，派宫中画师顾闳中，潜入韩熙载宅院，窥视韩熙载为什么纵情声色？是否堪当重任？
【图8，《韩熙载夜宴图》中南唐服饰】
《宣和画谱》卷七《人物三》记载：「是时中书舍人韩熙载以贵游世胄，多好声伎，专为夜宴，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制。李氏惜其才，置而不问，声传中外。颇闻其荒诞，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘而上之，故世有《韩熙载夜宴图》。」不管传闻怎样，韩熙载纵情酒色，笙箫歌舞，确有其事。顾闳中在韩宅夜宴上，细心观察，把场景烂熟于心，回来后，尽抒笔端，画成一幅传世的名画《韩熙载夜宴图》，此画现存故宫博物院。
某个晚上，韩熙载宅院灯火透亮，人声鼎沸，管乐声声。韩熙载的私人宴会就这样拉开了序幕。今天的这场，来了19个男人，其中还有一位不甘寂寞的和尚，25个靓丽的美女，吹笛、弹奏琵琶，陪着大爷们取乐。姿色傲然的靓女，才艺初衷，态度殷勤，那位是韩熙载雇来招待客人过夜的妓女，那位是韩熙载府邸的女仆，以及韩大人的小妾，混杂在一起，分辨不出来。酒至微醺，醉意朦胧，歌舞升平，甚是热闹。弹奏乐器的，端着食盘的，坐在男人旁边聊天，也似乎在等待命令，进入下一次演出。有两处撩起来的帘子后面摆着床，露出弄皱的被褥。另一处，一个男人用胳膊拥着一个女人好像在劝说她跟他到什么地方去。
《夜宴图》中女子梳高髻，着直领窄袖上衣，束长裙，裙带较纤长，裙子已不束至胸间，较唐代束之在胸部已有所降低，整体腰身比较瘦长。唐代女子太肥美，南唐女子体态则趋向瘦长。《画鉴》称：「周昉仕女图，多秾丽丰肥，有富贵气」，唐代周昉画美女多肥，乃当时贵戚所好风尚。时代变迁，唐代的肥美时尚被摈弃，南唐风尚趋向瘦长。
【图9，《韩熙载夜宴图》中韩熙载戴高帽】
韩大人登台亮相了，戴着高高的筒子帽，须发根根很清晰。据说这是韩熙载创意的轻纱帽，人称「韩君轻格」。巾式比宋代的东坡巾要高，顶作尖锐状。宋人沈括《梦溪笔谈》称：「小面而美髯，著纱帽，此乃江南韩熙载耳」。
五代十国中以西蜀和江南南唐等地较为富庶，其服饰变化也较为显著。说明服饰受经济生活影响较大。南唐女子裙子以纤细为尚，这是变唐制而逐渐向宋代过渡的端倪。南唐不久被宋朝消灭，在这个两个朝代更替之时，服饰不易细分，不过在宋以后长期间内妇女露胸式服饰和少见，宋代女以着长褙子者为多。相比而言，南唐服饰更接近宋代风尚，或者说南唐服饰开宋代服饰之先河。
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黄强，字不息。服饰史学家、金学家。研究涉及中国服饰史、置业经济史、民国史、南京地方史、明清小说等方面研究，均有著作出版。已出版《中国服饰画史》《服饰礼仪》《消失的南京旧景》《趣民国》等著作14本。
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