乾隆:「爸爸!」雍正:「朕沒你這種農家樂審美的兒砸!」
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以下為圖文
看多了清新素雅
今天分享一篇「辣眼睛」的
關於雍正和乾隆這對父子的審美, 有網友貼出了這張圖。
半年前看到差點笑哭惹!
(乾隆:父皇…… 雍正:朕沒有你這樣的兒砸!)
下面這個叫乾隆瓷母瓶,也叫各色釉大瓶。
運用了所有的施釉和燒造工藝。
炫耀到無以復加。
沒錯,乾隆爺的審美!
盆友,你以為這是極限了嗎
看下邊
沒感受到?
再來一組雍乾瓷器對比
一個是極簡主義,一個是歡天喜地
一個是淡雅雋永,一個是繁縟富麗
在雍正低眉頷首內心翻滾著韜略時
乾隆卻活蹦亂跳
展示著「村口花開了大家快去看啊」的熱情
然而美學價值嘛……
對不起,負分。
有網友形容這瓶子就像
把LV、Prada、Gucci等大牌
一股腦穿在身上。
錢是沒少花,
然而土掉渣。
東北花棉襖即視感
乾隆的瓷器品位,那是一醜醜一片。
還有更多類似的例子,你們隨意感受下:
下面這隻拍出5.5億人民幣的乾隆粉彩轉心瓶,
還是熟悉的配方,
還是熟悉的味道……
中國國家博物館,
清乾隆藍地粉彩花卉紋包袱尊
中國國家博物館 清乾隆
黃地粉彩番蓮八吉祥賁巴瓶
中國國家博物館 清乾隆
綠地粉彩開光花卉詩句紋瓶
乾隆愛奢華,
可是他的爹雍正卻愛極簡,
審美水平極高是業界公認滴,
這與現代主義建築大師米斯?凡德羅所提倡的
「少就是多(Less is more)」
不謀而合。
雍正期的瓷器,淡雅大氣;
他爺爺康熙大帝期,
孔雀綠釉瓷器,莊重沉穩。
下圖分別是雍正時期和乾隆時期的不同種類瓷器,
巨大的反差令人咋舌。
中國工藝美術發展歷來都是從簡單到最高的藝術形態再到極盡繁華的沒落,比如夏商周的青銅器。左邊像青瓷,藝術成就最高在宋朝,右邊像用了鬥彩。
和他爹的審美彷彿隔了一個太平洋。
雍正表示睜不開眼了。
老雍內心是崩潰的,
棺材板壓不住了;
乾隆年間不光瓷器藝術水準下降,
傢具更是不忍直視,
什麼描金填漆螺鈿金銀平脫工藝全上。
人稱愛新覺羅·牛皮癬;
高貴冷艷爹生了個暴發戶兒砸。
中國歷史上的審美斷層,從清寡走向艷俗
乾隆到底是怎麼基因突變審美變得這麼浮誇的?
你以為燒了一堆暴發戶瓷器就結束了?
Naive!
乾隆是誰呀,
人家可是個有錢、有地位、又愛作的皇帝,
朕就是要存在感!
於是,乾隆在瓷器上非得留下自己不可磨滅的痕迹,表示「朕已閱」。可瓷器不是書畫,想在上面留下痕迹還挺困難的。沒有條件也要創造條件,於是乾隆發明了——刻 字!
這件頂級文物——北宋汝窯青瓷無紋水仙盆是台北「故宮」的鎮館之寶,它就遭過乾隆的毒手。
上面刻的是他毫無水平且漏洞百出的打油詩,落款大喇喇地寫了「乾隆御題」,末了還蓋了倆章。
再比如梅瓶上刻字;
刻在底部已經無法滿足,這會通體刻上。
又雙刻一個;
又雙叒刻一個;
據《乾隆寶藪》記載,乾隆有印章1000多方,常用的有500多個。乾隆印璽的品位也不是一般的差:個頭特別大不說,空白處還刻了各種說明。
連收藏的木盒子都要刻滿雕花。
乾隆根本就是個破壞力Max的「古迹刻到此一游」熊孩子升級版。
瓷器尚有淡雅美和繁複美,喜歡字畫的才是恨得咬牙切齒。
簡直是把字畫玩成手帳的圈內第一人。
王羲之的《快雪時晴帖》算是被乾隆禍禍得最慘的書法之一
不僅蓋滿了乾隆的各種「豬肉章」,
還被乾隆旁邊寫了個巨大的【神】字。
這還不夠,乾隆又在開頭加了【神乎技矣】四個特別大的大字。當然寫的還不咋樣,順便又扣了一堆章。
大家感受下比例,那四個字比原帖都大
老爸的作品被禍禍完,兒子的作品也不放過。王獻之的《中秋帖》也享受到了乾隆爺同樣的禮遇——蓋滿章+題大字
同樣寫的不咋地的【至寶】,同樣感受下比例
乾隆是《富春山居圖》的腦殘粉,自從得了《富春山居圖 子明卷》,不知道怎麼表達喜愛之情了,幾乎每次拿出來都要題兩筆。於是,創下了「中國歷史上同一人在同一畫中題跋最多」的記錄。
蓋章那是必須的~三個大方塊從上到下是【五福五代堂古稀天子寶】、【八徵耄念之寶】和【太上皇之寶】;左邊邊圓圈圈的是【古稀天子】,最右邊兩個小章分別是【太上皇帝】和【十全老人】……
詩啊,感嘆啊,各種乾隆御筆題了一坨又一坨,並伴隨印章~
空白處題跋已經不足以表達乾隆對這幅畫的喜愛之情,於是連山體上也被他題了字。這是怎樣一種喪心病狂???
最後經過統計,乾隆在這幅《富春山居圖 子明卷》題跋了55處!
好在這卷被乾隆愛愛愛不完的《富春山居圖》是個贗品,
黃公望的真跡被乾隆打成偽作,
逃過一劫,清清爽爽
乾隆才是熊孩子中的王者
前無古人後無來者!
不過話又說回來
雍正為乾隆奠定了經濟基礎
為人卻保守內斂,重傳承少創新
乾隆這個地主家有錢會玩的兒子
才是把瓷器工藝創新並提升到頂峰的人
這父子倆唯一相似的地方
就是都熱愛cosplay
喜歡讓畫師把自己畫成
各種山人、壯士、隱士之類的
最後奉上一組雍正行樂圖
讓大家感受下「朕就是這樣漢子」
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下面再安利下
清乾隆瓷器特徵與鑒別方法
乾隆(1736-1795)朝是清代社會發展的鼎盛時期,亦是清代制瓷業盛極轉衰的轉折點。乾隆中期唐英病逝,御窯管理混亂,官窯瓷器質量日漸下降。乾隆五十一年後,「督陶官」做法的終結,官窯制瓷業逐漸滑坡。乾隆時期的外銷瓷數量很大,廣州珠江南岸的「廣彩」就是典例,至今在西方各國仍有多見。整體上看,器物造型端莊規整,但雄渾不及康熙、秀美不如雍正。造型更加豐富,轉心瓶、鏤空套瓶、鹿頭尊等就是這個時代的產物。
器物胎體厚薄適度,器形規整,胎質細膩潔凈,早期保持前朝的細潤特點,晚期稍遜。釉色如雍正瓷,白釉及白釉地彩瓷釉色多較細白,帶有玉質感。青花瓷與雍正有所不同,以青白色居多,釉面光潤,偶有波浪釉出現,早期比晚期更細潤。本朝彩瓷中大量出現顏色釉地器物,有高溫釉,也有低溫釉。低溫釉色地彩瓷多以湖綠色釉施於器里和底部。「九江瓷」就是本朝開始出現的。所謂「九江瓷」是指乾隆、嘉慶、道光等年代的綠里、綠底彩瓷,因當時由江西省九江古塘鎮碼頭啟運進京故名。
器足較前朝寬厚,早期基本保持雍正的「泥鰍背」特徵,中晚期器足部稍尖,但不十分明顯,足端平滑程度不及雍正。足端塗以黑色或黃色的器物比前朝顯著增多。不少小件顏色釉器物底部有支釘痕,民窯仿哥釉瓷盤底部有七個醬色的圓形支釘痕,俗稱「七星盤」,該朝燒造最多。
器物裝飾工藝極為豐富,構圖及畫工嚴謹,但大多數圖案紋飾滿密、布滿器身,有繁縟感。
器物款識形式豐富,早期楷書、篆書兼用,以篆書為主。楷書款有雙方框四字款和雙圈四字款,前者多為琺琅彩瓷底款,用紅、藍等彩料書寫,其它用青花書寫,少量紅彩款。篆書款有「大清乾隆年制」六字雙行(多無圈框)、六字三行雙圈、一行橫寫(外雙圈)。在茶葉末、爐鈞器上用「大清乾隆年制」篆書刻款,乾隆末年和嘉慶初多用紅字款。官款十分工整,民款書寫隨便。還有堂名款、紀年款、吉語款等。
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