從哪裡開始進入王羲之的書法世界為好呢？

右軍《官奴帖》，是晉人「轉左側右」、「似奇反正」的代表，用來理解《蘭亭》和顏魯公的「映帶顧盼」一詞的最佳下手處。

右軍《官奴帖》，寶晉齋法帖

董其昌自跋：

此帖在淳熙秘閣續刻，米元章所謂絕似蘭亭序。昔年見之南都，曾記其筆法於米帖曰，字字騫翥，勢奇而反正。藏鋒裹鐵，遒勁蕭遠，庶幾為之傳神。已聞為海上潘方伯所得，又復歸王元美。王以貽余座師新安許文穆公，文穆傳之少子胃君。一武弁借觀，因轉售之。今為吳太學用卿所藏，頃於吳門出示余，快餘二十餘年積想，遂臨此本雲。抑餘二十餘年時書此帖，茲對真跡，豁然有會。蓋漸修頓證，非一朝夕。假令當時力能致之，不經苦心懸念，未必契真。懷素有言：「豁焉心胸，頓釋凝滯。」今日之謂也。時戊申十月十有三日，舟行朱涇道中，日書蘭亭及此帖一過，以官奴筆意書禊帖，尤為得門而入。

我初學此帖時十分不解，只覺得字形有點怪。歪歪扭扭的。但最近看魯公《爭座位》後，重拾此帖，方悟得少許其中奧妙。

此帖楷書如草書寫法，每個字都迴環起來，扭起來，不在一個平面內。甚至一個字的上下部分，左右部分也不在一個平面。總之字是立體的，站起來的。這恐怕要把《十七帖》寫熟後，熟悉羲之的迴環套路後再看此帖，方能有悟。要多參，多臨，加點想像力。更需要如素師所言「豁焉心胸，頓釋凝滯。」真是這感覺。

董其昌戊申年（時年53歲）臨本

玄宰的臨本，其實不如刻貼更容易看出來立體感。墨跡本反而更像是「字不動，筆在動」，老董玩的是扭點畫，不扭字。事實上，字確實不好扭，因為字之立體完全是書家率意而為，一作意就不能看了......

王獻之《吳興帖》（下圖）也是一家眷屬。可互參之。

又發現一例，米芾55歲寫的行書跋文，也是典型的《官奴帖》寫法，轉左側右，字身在空間中來回地扭動。

「芾」字的「巾」字底最明顯，二邊的二豎不寫成平行線，而寫成像括弧一樣，就是要故意拗出來個空間感。所以米芾字看起來特別揪心，是典型的內旋鑽心寫法。

如果要學《官奴帖》，不妨從《十七帖》中的《來禽帖》入手。《來禽帖》是弘文館教材，就是告訴學人如何寫三維字。

王羲之《來禽帖》

也就是仿照歐陽詢的《行書千字文》、《卜商讀書帖》和《張翰帖》，想像字的左邊有一堵牆，寫的時候對齊字的左邊，放開右邊，把楷書往右邊擠，擠到紙上沒地方了，自然被擠到空間中變成三維了。

歐陽詢《卜商讀書帖》（紅線即為「左邊線」）

學草書，建議要和楷書交替寫。不要寫行書，特別是不要忙於寫《蘭亭》，蘭亭是集大成者，要拆解開來學，一點點學。