李清照為什麼和羞走？闖進她情竇初開心扉的陌生男子是誰？

闖進她情竇初開心扉的陌生男子是誰？李清照為什麼和羞走？

蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

一闕清新秀麗的《點絳唇》，為我們勾勒出一幅簡潔明快的場景：

一個天真爛漫的少女剛剛盪過鞦韆，正在站起身揉搓縴手的時候，突然聽到有客來訪，她連鞋子也顧不得穿，就光著襪子往閨房跑，因為走的狼狽，髮髻上的金釵掉在地上也顧不得拾取。等到了屋門時候，卻停下腳步，裝作去嗅青梅，實則是想趁機偷覷來者是什麼人。

「和羞走」、「倚門回首」、「卻把青梅嗅」，幾個一連串的細膩小動作，少女的狡黠聰慧一覽無遺。

一個不知名的少年郎，懵懵懂懂地闖進了情竇初開的少女心扉。這個少女就是後來名震大宋詞壇的李清照（元豐六年1083～？）。

或者，那個少年郎，就是李清照的未來夫君趙明誠（元豐三年1080～1129）也未可知。（個人以為，二人有婚約在前。趙明誠可能是為婚事而來。所以李清照假借嗅青梅，想要看未來夫君一眼的。）李清照為了紀念這個令自己砰然心動的場景，寫下了這首《點絳唇》，也是應有之義。

可是，後代詞評家認為這首詞淫靡庸俗，甚至說這詞並非李清照所作。

其實，哪個少年不鍾情？哪個少女不懷春？其時的李清照正值情竇初開的豆蔻年華，寫下這樣一首欲語還羞的詞也並不是什麼特別出格的事情。

「和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」之句，將一個嬌憨小女兒的爛漫天真，刻畫的入木三分，絕非庸俗之作。這首小令清新自然，與「淫靡」二字似乎並無多少的瓜葛。

即使較真起來，也唯有詞中「露濃花瘦」、「薄汗輕衣透」之句令一些人想入非非。倘若只將目光聚焦在少女輕薄的衣衫上，而對那嬌羞無限的一抹回眸視而不見，那只能說明詞評人的心理陰暗了。

李清照盪鞦韆的小園名叫有竹堂，是其父李格非在京師汴梁的居所。（在寸土寸金、居大不易的汴梁城中許多官員都得租房子居住，李格非是有房一族，少女李清照可以在私宅中盪鞦韆，好幸福！不過，有客人來就得迴避，是以知「有竹堂」規模不會很大，更不會有內外宅之分了。另：此詞是否作於李格非通判廣信軍之時，待考。）

李格非、字文叔，山東濟南人。史稱「幼時俊警異甚」（《宋史-李格非傳》，「出東坡之門，其文亦可觀」（邵博，<跋《洛陽名園記》>），蘇門弟子晁補之《雞肋集-有竹堂記》載:「濟南李文叔為太學正，得屋於經衢之西，輸直於官而居之。治其南軒地，植竹砌傍，而名其堂曰有竹、、、」。

「李格非之文，自太史公之後，一人而已。」（韓淲《澗泉日記》）此說雖然有溢美之嫌，但李所作《洛陽名園記》被稱為中國第一部園林專著，居所稱為「有竹堂」其人之審美情趣、心性學問據此亦可見一斑。

在「女子無才便」是德的專制時代，官宦女子都要經歷什麼樣的成長曆程呢？

晚明才女沈宜修《夏初教女學綉有感》云：「憶昔十三餘，倚床初學綉。十五吹瓊簫，柳絮飛沾袖。十六畫蛾眉，蛾眉春欲瘦。」

同理，在宋王朝，女孩子不需要讀經明史，必修功課也是女紅，這是將來在婆家安身立命的本領。官宦人家的千金則有條件學習音樂、練習字畫，以提高修養，陶冶情操。

李格非是名士，其妻也非尋常人。俞正燮《癸巳類稿-易安居士事輯》稱「父格非，母王狀元拱宸孫女，皆工文章。」（王拱宸、宋仁宗朝名臣，與歐陽修同科且狀元及第。二人是連襟，王拱辰續娶妻妹為妻，故此歐陽修嘲其「新女婿是舊女婿，大姨夫為小姨夫」。另有一說，李清照之母乃是王珪之女。還有說李清照先娶王拱宸之女，後娶王珪女之說。不管哪個王氏是李清照生母，毫無疑問的是，二王都是家世顯赫、有著極深文學修養的知性女子。她們對年幼的李清照產生了重要的影響！）

在父母的熏陶之下，潤物細無聲，養在深閨人未識的李清照即「幼有才藻」，名動京師。以至於趙明誠為之傾倒不已，自編自導了一出鳳求凰的鬧劇。

野史記載，趙明誠「幼夢誦一書曰：『言與司合，安上已脫，芝芙草拔」（請注意這個「幼」字，或者可以證明趙李二人定婚之事是在未成年之前。）。

據《雲麓漫鈔》載，其時，李格非之女「有才思，文章落紙，人爭傳之。小詞多膾炙人口、、、」待字閨中的李清照詞名遠播，趙挺之豈有不知之理？