除了賣「絕命」、「生死」題材IP，非虛構寫作者還有別的出路嗎？

近幾年，隨著媒體、媒體人轉型，非虛構寫作賣IP作為探索路徑之一被很多人看好。邏輯很簡單，總有人願意為好故事買單。樂觀者以一兩篇特稿為例，喜稱一些影視公司高價買下真實故事的影視改編權，是非虛構寫作的新春天。

的確，很多社會新聞、真實事件改編成電影、電視劇，效果很好。曹保平根據六盤水五兄弟萬里追兇，拍了《追兇者也》；美劇《毒梟》（Narcos）也是確有其人。

但這是事件本身的價值，不是非虛構的價值。編劇可以直接採訪、創作劇本，為什麼要買一個「非虛構作品」再二次加工？社會事件發生了，就擺在那兒，誰都看得見，記者/非虛構作者並沒有比編劇更得天獨厚的資源。

特稿記者不等於好編劇

在紙媒年代，大報、雜誌是潛在作家的聚集地，一篇報道要精彩如短篇小說，是對好稿子的要求。在記敘真實人物、事件的時候，運用一些文學技巧，讓它更鮮活、好看，既是紀實文學或報告文學作為某種傳統，更是作者的一種快感甚至榮耀。但這些從來不是以影視改編為導向的。

有媒體人說，影視行業的火爆，某種程度上讓特稿寫作者重新獲得了尊嚴，非虛構作者應該切入影視產業鏈最上游的故事生產與劇本開發環節，且只生產與中國現實主義題材有關的真實故事。

都是講故事，載體不一樣，講法不一樣。劇本關健靠衝突、矛盾推進劇情發展，而好小說未必需要這樣，非虛構寫作的價值就更不在此了。

何偉（Peter Hessler）是當代非虛構界男神，他的《江城》《尋路中國》《甲骨文》都不適合影視改編。一個師範畢業生到東部去打工，一個研究甲骨文的中國學者去世了……何偉沒有刻意提煉這些人和經歷的戲劇衝突，即使非要用鏡頭語言表現，拍出來也是紀錄片、文藝片。2015年諾貝爾文學獎得主，白俄羅斯作家阿列克謝耶維奇，也是非虛構大師。她筆下蘇聯解體後痛苦的社會轉型歷程，切爾諾貝利核爆留下的廢墟和驚魂……同樣不適合影視改編。

反倒是因為賣IP需要，不少媒體開始「強行特稿」，無論必要與否，寫稿都要堆砌一堆細節。只是大量同質化細節，反而讓事情顯得過於簡單，人物過於單薄。單薄到只能在文字上糊弄過去，如果改編成影視劇，即使過審，人物都看不出行為動機，形象立不起來，一出場就會讓人覺得莫名其妙……

題材選擇上，IP化也會嚴重限制非虛構寫作。真實的社會衝突無處不在，編劇可以隱去朝代年紀，使得地輿邦國失落無可考，再荒誕的情節，也請勿對號入座。

但非虛構寫作，人物、背景、事件，沒有可模糊的餘地，很多衝突反倒沒辦法寫，只能刻意製造衝突，一再把目光投向頗有奇情、歷險色彩的活動：盜墓、徒步、漂流、深潛、攀珠峰……畢竟一涉及生死，「絕命xx「，怎麼也能顯出張力。

非虛構本身自有其價值，經典的非虛構作品寫出了所有人習以為常生活背後的脈絡。這些作品的結構不是論文一樣分條縷析明確可見，也不是清單那樣羅列出來提供信息，不是爭奪鄙視鏈位置進行觀點輸出，也不是提供解決辦法的情緒煽動……它不指出問題，所以也沒有結論和解決方案，它是人生高度濃縮的切片。

反倒是虛構小說市場繼續增值。最近刷屏的影視劇《人民的名義》，原著作者周梅森曾在官場摸爬滾打多年。作為局內人，寫起官場人物，比就單獨事件採訪兩三次的局外人生動許多。

尊重、發揮非虛構的文本價值，好過挖掘它的影視價值。非虛構作者也不用非靠這條路變現養活自己。

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