晏幾道遇到一心愛女子，給她寫了一首詞，其中十四字傳頌千古

受父親影響，晏幾道的詞也嚴格與俗詞劃清界限。小晏是堅定反三俗詞作的，他認為詞是顯示士大夫情趣的（士大夫情趣=小資情調），與那些小市民俚俗之作絕不相同。婉約派的艷詞與柳詞不同，講究含而不露的朦朧美。如果說婉約派屬於悶騷型的，那麼柳詞就屬於淺俗直白的風騷體。

柳永

在慢詞風行天下的時候，晏幾道不為所動，對令詞創作情有獨鍾，是受父親的影響至深，而並非情有餘而才不足。專意小令，與其生平家世、個人秉性相關。令詞短小精練簡潔，「數語曲折含蓄，有言外不盡之致。」小晏堅持令詞，與其尚韻、崇雅的審美情趣有關。慢詞雖然容量大，但鋪敘陳長難免會有過直、淺白的缺憾。

《鷓鴣天》是晏幾道的代表作，也是其詞作藝術形式突破之作：

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後、憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵猶把青釭照，猶恐相逢是夢中。

《鷓鴣天》做為宋詞中傳唱不衰的金曲，確實有過人之處。內容方面雖與花間、南唐及宋初諸家的艷詞並無太大區別，然而藝術形式上卻與花間派諸家之外卓然有別。其中「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」更是千古傳頌的名句。

後世的詞評家對此二句十分推崇：

黃庭堅稱讚它「定非窮兒家語」；晁補之譽其為「此人必不生三家村中也」；明人沈際飛《雪浪齋日記》贊云：「不愧六朝宮掖體」；南宋黃升認為「比白香山（白居易）『笙歌歸院落，燈火下樓台』更覺濃至」；明代詞選家毛晉認為「諸名勝詞集刪選相半，獨《小山集》直逼《花間》，字字娉娉嫋嫋，如攬嬙、施之袂」，「晏氏父子，具足追配李氏父子(李璟、李煜)」；近代陳匪石則認為「『舞低』二句既工緻、又韶秀，且雍容華貴...與其父之詩『梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風』同一名貴語。」。

《鷓鴣天》寫的是小晏與一個歌伎久別重逢時的喜悅，晏幾道傳世的詞作中，大部分是描述感舊傷情，感慨離別相思的。這首詞寫的久別重逢雖然是小晏生平中的尋常事，從中卻可以盡窺小晏鮮明的個性及天真無邪的品質。

小晏不知在哪家秦館楚樓結識的這位歌伎，二人一見鍾情。美女殷勤捧玉鍾，小晏心如鹿撞，為討佳人歡喜拚卻醉顏紅。輕歌曼舞之中時間過的飛快，直到月亮攀上樓外的楊柳樹梢，二人才驚覺天光欲曉。

妖嬈妙曼如宋詞

「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」短短十四個字，其中居然有十二字為名詞。涵蓋了舞、歌、楊柳、桃花、高樓、扇子、明月、春風等美好事物，不但說明了庭院之深邃，樓台之高聳、歌舞之酣暢，春宵之短，小晏舉重若輕，看似信手拈來，實則匠心獨運，巧妙的以空間的變化以喻時間的流逝，不知不覺中把讀者帶入了一幅風光旑旎的圖畫中。

上片寫景，緊接著下片抒情，小晏筆鋒一轉，「從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？」二人自分別後，日有所思，夜有所夢，小晏多次夢到兩人重逢。此一句娓娓道來，如泣如訴、如怨如慕，真實自然，很容易引起讀者的共鳴。因為思念過度，以至於不敢相信二人還會再次重逢。

清麗脫俗的晏幾道

「今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中」之句，俞平伯在《唐宋詞選釋》中點評道：「回憶本是虛，因憶而有夢，夢也是虛，卻疑為實。及真的相逢，翻疑為夢。」小晏用生花妙筆以虛為實，化實為虛，虛虛實實地把從前、別後、重逢的場景與內心感覺表現的淋漓盡致。

清人陳廷焯稱讚此詞「曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步」，確是深中肯綮之語。