《美人魚》：34億票房的無敵寂寞，以及星爺無處安放的童心

木秀於林，風必摧之；人秀於叢，誰堪折之？磨劍三年的周星馳依然未現身，他依然是所有影迷翹首以待的「戈多」，但屬於所有人的「周星馳作品」卻再度強勢來襲。《美人魚》就是如此無敵，僅僅92小時就狂飆10億票房，以摧枯拉朽之勢瘋狂收割華語電影票房紀錄。試問還有sei？

整個春節檔也盡皆拜倒於周星馳獨孤求敗的王霸之氣，這就是獨屬於周星馳喜劇的無敵，他依然是華語片領域獨一份的喜劇之王，依然是承載所有人期待的喜劇輸出，依然是燃爆無數人昨天今天明天記憶的喜劇擔當……《美人魚》作為商業電影範疇已經在春節檔一騎絕塵，但誰又能夠讀懂屬於星爺的寂寞呢？

沒有對手終歸最寂寞，恰如那首星爺親自作詞作曲的《無敵》，果不其然就是言簡意賅的味兒，僅八句分兩闕卻道盡無盡玄機。既是星爺為《美人魚》量身定做，更是一吐他心中無盡寂寞，「無敵是多麼多麼寂寞，無敵是多麼多麼空虛。獨自在頂峰中，冷風不斷的吹過。我的寂寞，誰能明白我。」

星爺的寂寞絕不僅止於在票房上碾壓一切同期對手，那僅只是極淺層面的認知，一如本片中鄧超所飾男主角劉軒在商業上淺薄的「無敵論」。星爺的寂寞更多在於喜劇創作領域的「高處不勝寒」，儘管星爺近些年在媒體面前也表達過年歲漸大等自省謙詞，但論及華語片碩果僅存喜劇宗師地位的擔當，在馮小剛都轉型化身「老炮兒」勇奪金馬影帝時，星爺或許是最後的堅守者。

在華語喜劇電影票房日趨呈現井噴現狀時，喜劇的大時代已經來臨？確實，徐崢的「囧系列」已成為大IP系列，大鵬整合互聯網資源的《煎餅俠》與開心麻花脫胎於話劇的《夏洛特煩惱》，也用驚艷的票房成績挺直腰桿。只是，論及真正的喜劇高度，他們卻均僅處於爬坡階段，距離修鍊成一代宗師有太遙遠距離，而周星馳無疑是屹立於地平線上等待他們追逐的醒目坐標。

從昔日的星仔，到如今的星爺，花白了頭髮是外在的改變，豐富了內涵是內在的升華，或許目下華語喜劇真正能夠稱之為「作者電影」的也只有周星馳作品。正是基於此，讓星爺才不禁有無敵的寂寞空虛冷感慨，哪怕星爺團隊也在不斷吸納各色人才，典型代表就是從草根粉絲走到台前幕後的盧正雨，他不僅連續作為《西遊降魔篇》與《美人魚》的聯合編劇，更扮演本片中極具份量的鄧超助理搞怪一角，但如此種種助力均無法改變周星馳電影的絕對「周星馳內核」，星爺才是所有觀眾認準的防偽標誌。

星爺天馬行空的創作思維即便不若年輕時澎湃恣肆，但他依然是以絕對主導地位拉動無厘頭喜劇踽踽獨行的先行者。更何況，在華語喜劇被商業市場盡情蹂躪裹挾，出現大量「拿來主義」、「拼盤主義」、「春晚主義」、「段子主義」式品質渣渣強鐵喜劇標籤電影時，也唯有星爺還在堅守慢工出細活的「匠人」精神，用他的精益求精與過分苛刻去對待每一部電影，更是對待他內心從未改變的藝術堅守，也才能始終保持獨孤求敗的無敵境地，寂寞也就不難理解。

當星爺再一次「爽約」，未能在幕前奉獻他的個人演出，大部分影迷絕對像筆者一般感到幾許遺憾。然而，細細咂摸《美人魚》的味道，其實每個角色都是「周星馳」，星爺在幕後華麗麗詮釋過所有角色，也才有一部延續無厘頭精髓的爆笑喜劇再次煮沸整個春節檔，且星爺出品已不再是單純搞笑那麼簡單，更在無形當中融入太多星爺的「野心」，讓影片在耐看同時更耐咀嚼。

作為「雙周一成」的扛鼎人物之一，不可否認在全球範圍的影響力上，星爺要弱於成龍與發哥，卻絕非是個人實力的差距，僅僅只是受限於題材上的制約。成龍自然是靠功夫喜劇打天下，無國界的動作幽默成為他立足好萊塢的根基，就連發哥也用飛鴿雙槍風衣快意恩仇笑傲亞洲，而星爺的無厘頭卻被文化壁壘差異掣肘，讓他過往大部分作品僅僅只能在華語地區稱霸。

不喜染黑頭髮的星爺服老，卻絕不在藝術領域有絲毫服軟，甚至是更加將他的「野心」傾注於作品。星爺融入更多個人所思所想，卻均是無國界零障礙的普世價值，也是最具殺傷力需要世人警醒與反思所在。《美人魚》致力於呈現星爺對於環保的反省，當鄧超與張雨綺商業暗戰作用於填海工程，並用聲納武器將美人魚驅趕苟且於破船一隅，及至最奪人心魄的「圍獵人魚」高潮戲碼上演，觀者無不心被緊緊揪著。

星爺用他的動態戲劇化思考，深刻反思人類的「罪孽」，尤其呼應片中出現的紀錄片《海豚灣》，類比於日本人對於海豚犯下的滔天罪行，更是將人類為一己之私殘害地球其他生物的殘酷冷血活脫脫呈現。星爺的藝術堅守刻畫出一部《美人魚》的史詩？不盡然，更廣闊。他是在訴說無盡的「環保」哀思反思，恰如日本動畫大師宮崎駿作品從始至終貫穿的環保主題，此乃屬於全人類共同的課題。

當然，環保僅僅只是星爺喜劇電影的主題之一，更加隱於其內的還是星爺的童心，並藉由鄧超與林允的人魚純愛，鑄就一段令人悸動的「愛情童話」。當白手起家囂張跋扈的暴發戶商業巨子鄧超，在霸道性感富家女強人張雨綺面前再顯自卑，幸得邂逅不諳世事純真善良美人魚林允，哪怕存在諸多身份懸殊上的錯位，卻在歡喜冤家的人魚刺殺計劃、遊樂園重拾自我玩耍、鄧超浪子回頭勇救美人魚珊等一系列事件發酵下，重新回歸到凄美愴然的童話世界，一如王子與灰姑娘的變相演繹，而隱於海洋深處的人魚戀也畫上一個美好句號。

這個世界已沒有安徒生，但他卻留下經典童話《美人魚》，人魚七公主捨身追愛化成泡沫更是令無數讀者潸然淚下。所幸，這個世界還擁有周星馳，他帶來的喜劇愛情童話《美人魚》，再一次揭開星爺內心不變的童心，而無處安放的童心也唯有藉助電影找到最佳載體。從《長江七號》的萌物七仔激活父子缺失之愛，到《功夫》打敗火雲邪神變回孩童狀態與啞女的純潔喜相逢，再到《西遊降魔篇》用兒歌三百首降妖除魔的純凈，以及如今《美人魚》回歸最至善至美純愛的單純追求，一以貫之的從來都是周星馳式純愛童話內核，或也將成為即將到來情人節天下有情人的觀影首選。

（文/醉卧浮生）

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