楊瑤芬談紫砂壺的裝飾手法
紫砂壺的裝飾大約始於明朝晚期,它的裝飾包括雕刻,絞泥,泥繪,嵌泥等手法。紫砂陶性格質樸,沉靜,冷艷的裝飾是其大意。它的裝飾必須依據其內在的品格,充分發掘,延伸,強化其獨特的美學潛質。展示出既外露又內蘊的審美空間。每個紫砂藝人因學養,技藝,追求,個性,傳承和思維方式的不同; 從而形成不盡相同的裝飾風格,使紫砂陶外觀千姿百態,美不勝收。楊瑤芬在各種紫砂壺裝飾手法實踐中,最鍾情於這幾種方法:
一、陶刻
陶刻是應用最大,最廣的重要裝飾手法,陳曼生在創製曼生十八式時就留下了陶刻的經典。陶刻是利用陶器泥刻易刻鑿的特點,留下書畫紋樣和各種印記,然後進窯燒成。紫砂陶刻獨具一格,淳相中研美,簡約中見豐富,富有傳統的「文人」氣息和「文化」內涵,為其它各類陶瓷品種所不及,這是紫砂裝飾的優勢。
紫砂陶刻的手法可分為「打底子」和「空刻」。「打底子」就是用毛筆在坯體上書畫,定稿後,再用刻刀在墨跡上鐫刻。空刻是在確定大體輪廓後,用刀直接鐫刻。陶刻是以刀代筆,以生動活潑,有金石味為止。筆者雖然自小熱愛書畫藝術,並以陶刻裝飾銘壺,但主要精力集中在制壺上,書畫不精,因而往往請陶刻名家或專業書畫家在自製壺上創作,揚長避短,整合資源。
二、絞泥
紅泥是建國後創新,近幾年發展很快的新穎裝飾手法。它是以二種以上不同顏色的紫砂泥,絞和在一起,形成不規則的線條,塊面組成各種圖案。製作者按主觀意圖,以鋪墊法,層疊法,揉和法,鑲嵌,擠壓等處理,而絞制時的不完全控制法,使它呈現人工加天然,變化出無窮無盡的絞理,全部和局部地裝飾茗壺,無論從表象上或從內涵上都給人一種柔和,清晰,秀氣,如詩如畫的美感,筆者創作的「清水幽幽」絞出源源不息,涓涓流淌的一脈清泉,引入無限遐想,而「大漠風沙壺」,將絞泥製作成像沙丘一樣的自然機理,為穩定的壺身增加了動感,而絞泥的豐富肌理和色彩對比使壺更有靈氣。
三、嵌泥
紫砂嵌泥亦是傳統裝飾的主要手法,在本色壺坯表面刻出凹槽或凹坑,填以泥色不同的泥料,壓實修平,形成各種花紋,比之絞泥它可控性強,但切忌生硬。筆者在創作「鑲曲線壺」時採用此法,在淡色壺體上嵌以深色雨花石紋理圖案,刻意在淺色泥料中加上色階變化,又在線條邊緣做上殘缺感,使之在壺體上有過渡和融合的感覺,處理得較為成功。
四、泥繪
泥繪工藝是在已完工,但尚有一定濕度的泥坯上,用其它色泥或本色泥來堆畫花鳥和山水紋樣,用泥堆畫要有一定厚度,使它有一定的立體感,形成浮雕的效果。具有書法,繪畫等方面的功底,才能取得良好的藝術效果。筆者在創作「四方抽角」時根據壺體塊面大的特點,以泥繪手法,以傳統寫意手法進行裝飾,畫面簡潔,但層次井然,悠然散發出可賞,可游的詩情畫意,較受愛壺者的歡迎。
圖文轉載:中國茶網
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