吳昌碩印「鶴道人年四十以後所作」賞析

吳昌碩 鶴道人年四十以後所作

細觀此印印面，留紅讓人移不開眼睛。兩側的布局較之中間要茂密些，「道」字右下角與邊界相通，僅僅筆畫末端的「氣孔」，便叫整個印面活泛通透起來了。而左下角與右上角不散，聚氣凝神，氣韻緊緻卻洞達。

布局也有趣。一般採取三四三來布局就可以了，從左排往右依次是三個字、四個字、三個字。傳統穩健，卻失了風采與趣味。此印採用二四四布局，字數不同，卻毫無傾斜不均之感，相反，呈現出一種趣味，似是精心安排，卻又毫不做作，其中滋味，我的拙筆寫不出，那天造一般的神奇韻味，可以感受，卻無法觸摸。

鶴道

「鶴道」二字筆畫多結字長，有茂密之感卻不閉塞。每個線條都將印面分割成不同的紅，形狀呼應極其巧妙，卻看不出是刻意為之。「鶴」字中宮，筆畫不甚平直，而四周線條的平正大方巧妙地維持了平衡，字體既是中正端莊的，又是靈躍飛動的。猶如雄鷹展翅翱翔，又不出九天之界，生命的動感和尺度就這樣完美地融合在一起。

至於營造了這種完美布局的線條，只像是沖切下來，彷彿不經意間便巧奪了天工。在臨習的時候刻意按照原印做了形狀，拿刀子敲敲打打，自以為醜化成了藝術，最後卻搞得矯揉造作，粉飾浮誇，毫無內涵。線條肉感萎靡，亦全無渾健之感。只可嘆，殊不知那「不經意」是要有多少真工夫在裡面。

人年

「人」字壓扁，兩腳一長一短，正好與下面「年」字頭呼應，圍成一個虛框，大片留紅，完整大方，舒朗端莊，不塞不堵，渾然天成。「人年」圍成此框的幾筆，細細看來，線條兩側邊緣是不一樣的：靠近留紅的一側光滑凌厲，絲毫不拖泥帶水，故留紅也輕健有力；而外側的邊緣能看到石頭崩裂的紋路，絲毫起伏，看似不起眼，卻使線條堅挺峻拔不至流於匠氣。因這外緣的一點崩裂，便讓生命的節奏、歲月的打磨，展露無遺。

十

「十」字一絕。橫畫與其他橫都不一樣，有篆籀氣，《石鼓文》的神采躍然而出，蠶頭起筆，收尾略尖。有筆有刀，相得益彰。中段略向上拱，挺拔渾厚而不呆板，有力地挺起了中部四字，整體上姿態端正大氣。豎畫拉長，將頭提得高高的，飛動之勢呼之欲出。豎畫兩旁大膽留紅，近似於兩個挺拔的長方形，與「十」字一起，牢固而紮實地頂起飛勢，氣息飽滿得幾乎要溢出來，奪人眼目卻不顯突兀，與白色的字畫和諧相融，同時與上面被壓扁的「人」字又可交相呼應。

一扁一長，一橫勢一縱勢，一細一粗，一靜一動。陰陽調和的理念貫穿著整個中國哲學和美學，古往今來多少文人學子、書畫大家致力於此，虛實相生、動靜相宜，幾乎是優秀書畫詩歌作品的終極追求。而這種極致的調和，竟然在這小小的方寸之間得到如此完美的體現。

以後所作

「以後所作」，橫畫豎畫居多。橫豎交叉，搞不好就會弄成界格或者籬笆。而此印對此的處理，除了運用線條的起伏來巧妙留紅、以面破解線之外，「所」字兩點，真心就是鬼斧神工。雖是曲線，但不軟不折，一樣擲地有聲剛健有力，在眾多的橫畫豎畫里默默無聞，卻舉足輕重。就是這兩點，賦予了橫畫豎畫們新的含義，直曲相宜，不做作不刻意，卻又是那麼合適。