450萬成本撬動2億美元票房，這事兒在中國能成嗎？

作者|一 一

編輯|李春暉

當你把它當一部恐怖片來看的時候，它讓你笑得直不起腰。當你笑得直不起腰，卻忽然恐懼背後的人心。

用這句話來評價《逃出絕命鎮》再合適不過。這部成本只有450萬美元的恐怖片，在北美市場成功撬動2億美元票房，並且口碑奇佳。

與此同時，中國影市也有數量眾多的驚悚片陸續上映，只是你幾乎感覺不到它們的存在。像目前上映兩周票房不到200萬的《午夜驚魂路》啦，還有上映近一個月拿下118萬票房的《怨靈宿舍之人偶老師》啦，還有上映13天票房45萬的《夜闖寡婦村》，虧硬糖君還很佩服它的標題黨！

當我們把驚悚片拍成色情片，別人卻拍成了種族反思片。也就無怪乎我們這邊國產片持續撲街，別人可以掙2億美元，堪稱恐怖片「最強槓桿」。

驚悚、喜劇，還是社會反思？

《逃出絕命鎮》是由喬丹·皮爾編劇並執導的低成本懸疑恐怖片，上映16天就突破了1億美元大關，截至目前全球累計票房衝破2億美元。與此同時，該片爛番茄新鮮度99%，M站均分高達84。

作為一部成本僅450萬美元的電影，這樣的成績相當了得。不少影迷認為，這部影片基本預定了「年度黑馬」的桂冠。

雖說是恐怖片，但這部電影恐怖的地方其實並不多。可相比傳統的利用聲音和氛圍來嚇人的恐怖片，這部影片最大的特點是在影片結束後給人思考空間。還是那句老話：真正恐怖的是人心。

就和庫布里克的代表作《閃靈》一樣，雖以恐怖片著稱，但詮釋的是恐怖表象下讓人膽寒的人性和社會。

例如影片一開始，黑人小哥的女友開車撞死了一隻鹿，但警察到了以後盤問的卻是黑人小哥。短短一個場景，將車禍意外的驚嚇和美國存在幾百年的種族歧視表現的淋漓盡致，乾淨利落。

而隨著故事的展開，從皮笑肉不笑的女傭，再到表情扭曲的白人看客，電影的每一個毛孔里都散發這種深深融入到美國文化當中的符號。而這種符號是美國無解的終極命題，也是一個永恆的社會思考。

影片在喜劇成分中也充斥著對美國種族問題的諷刺和批判，在白人對黑人莫名的恐懼心理和黑人文化中可笑的元素中來回穿梭。作為導演的處女作，影片將對種族主義者的諷刺和恐怖結合在一起，讓驚悚、喜劇、社會反思都迸發出了最有力的聲音。

走腎的國產恐怖片為何難走心

《逃出絕命鎮》走紅網路後，不少影迷都將其和國產恐怖片對比。尤其是剛剛過去的4月，進口片票房佔比超過九成，但在為數不多的國產電影中，驚悚片是絕對的「數量擔當」。

上映13天的《午夜驚魂路》累計票房為193.3萬，上映26天的《怨靈宿舍之人偶老師》累計票房119.4萬，更有上映13天的「神片」《夜闖寡婦村》累計票房45萬。相比影市票房不佳，在口碑上更是尷尬。三部電影中，兩部因評論人數不足而沒有豆瓣評分，《夜闖寡婦村》的豆瓣評分僅為2.8分。

雖然戰績「驚人」，但國產恐怖片的數量卻是毫不含糊的大步向前。2013年全年上映的國產恐怖片只有19部；2014全年也只有23部；但到了2016年，院線上映的國產恐怖片數量就達到46部。

驚悚片作為院線電影不可或缺的一部分，其實有著相對穩定的市場空間。但大多驚悚片都選擇在午夜場放映，明星們通常不願意出演此類型電影。而國產驚悚片往往要用人格分裂或者幻覺所致來解釋影片的驚悚之處，更讓人索然無味。

關於中國內地為什麼沒有合格的恐怖片，不少業內人士都將矛頭指向審查制度，認為嚴苛的審查將驚悚片的拍攝範圍大大縮小。

但隨著網路大電影和網劇的興起，驚悚片似乎終於看到了新出口。但很遺憾，除了極少數的精品外，大多驚悚片又傍上了新的熱點——軟色情，使其更加陷入口碑泥潭。

到目前為止，林心如主演的《京城81號》，仍保持了4.12億元的國產恐怖片最高票房記錄。但看到大明星對於驚悚片的票房助力後，2016年黃真真為恆業拍攝了恐怖片《消失愛人》，雖有黎明、王珞丹和林俊傑主演，卻只獲得6419.6萬元的票房成績。

而即便是明星出演，也堅定的遵守著「逢驚悚必色情」的國產恐怖片鐵律。楊冪在出演《孤島驚魂》時就大露酥胸，林心如在《京城81號》當中也有滾床單戲份。

《逃出絕命鎮》為中小成本的驚悚片提供了不少可供借鑒的思路。但如果國產電影仍然堅守用軟色情來吸引男性觀眾的主旋律，那麼這個類型註定只能成為影市的一個添頭。

而既然中國製片廠拍不出，那錢自然就去好萊塢找能拍的人。《逃出絕命鎮》大爆後，中國的亞太影視和其出品方傑森·布魯姆工作室簽訂了一個多年的電影投資協議。

布魯姆影視公司曾製作出品了《鬼影實錄》、《潛伏》、《人類清除計劃》等多個成功的系列電影，取得了超過28億美元的全球票房收入。其中2007年製作的第一部《鬼影實錄》以1.5萬美元的製作成本，獲得了1.93億美元全球票房，創造了投資回報率高達10000倍的影史紀錄，迄今無人打破。

而這也是中國資本闖蕩好萊塢的新思路。除了和好萊塢六大這樣的巨鱷合作，越來越多的中國公司開始直接和優質的製片工作室聯手，算是追本溯源了。

其實如今內地的影市，不止驚悚片發展遇到了瓶頸，絕大多數缺乏足夠市場吸引力的中小成本影片都面臨非常嚴重的問題。

前幾年，中小成本的喜劇片、青春片扎堆撈金。但在2016年，影市的最大變化就是這類影片的口碑票房雙撲街。雖然也有《七月與安生》、《喜歡你》等中小成本青春愛情片出現，但無論是背後的阿里影業，還是陳可辛這樣的「金牌監製」，在投資成本上已經翻番，早已脫離了中小成本的範疇。

不過換個思路，如今中小成本國產片的挫敗，也就當是還前幾年欠下觀眾的債吧。

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