王寶強代表作《樹先生》 打造奇幻黑色喜劇電影

由賈樟柯監製、韓傑導演、王寶強主演的《Hello！樹先生》，可以說是將奇幻與歐美的黑色幽默相結合而開創出國產奇幻黑色喜劇的較新類型，同時又不失現實主義的色彩而接地氣。

影片《Hello！樹先生》的奇幻色彩自然不必多說，在影片的後半部分，也即妻子離家出走後，影片便是現實主義與奇幻的融合，並在影片的結尾處達到了高潮。

而黑色幽默原本是20世紀時隨著現代主義思潮的發展而拓展出的一種美學風潮，主要是受到存在主義的影響。其抹殺了古希臘古典悲劇人物的崇高性，並將人物的悲劇命運的衝突從人物的善惡美醜之間的價值衝突轉化為個人與人類理性精神的衝突，同時還突出了人類自身的異化……好萊塢電影在新世紀之交時曾有過黑色幽默電影的暗潮，如蓋·里奇的《兩桿大煙槍》、大衛·芬奇的《搏擊俱樂部》等，國產片雖然也出現過黃建新的《黑炮事件》、寧浩的《瘋狂的石頭》之類的黑色喜劇，但像《Hello！樹先生》般將奇幻主義與黑色幽默相互的融合，在目前的國產主流院線影片里幾乎是獨樹一幟，而拓展出這種亞類型作品。（顧長衛導演的《最愛》也帶有奇幻色彩，但《最愛》更偏向於悲劇，而不是像《Hello！樹先生》般以黑色幽默消解了悲劇。）

與此同時，《Hello！樹先生》並沒有因為其奇幻或者黑色幽默而脫離了對於現實生活的描繪與關注，也即常說的現實主義、「接地氣」。一般來說現實主義包括了兩個核心思想，即對現實人的關懷與關注，二是對現實問題的質疑和批評，這都被夾揉在在影片《Hello！樹先生》中。如影片的背景是東北的一座被城市化的小鎮，再加上當地礦業的發展所帶來的城市化問題，通過影像鏡頭傳達出來，而這也實際上也是很多小城鎮城市化過程中所面臨的裂痛，折射出現實的問題，有些類似於此前賈樟柯導演的《小武》、《站台》等；而即使是後半部分影片進入奇幻色彩之後，如曾經有恩怨的同鄉，低聲下氣的找樹先生希望「看一看」，又如新開業的煤礦業請樹先生參加剪綵，也都折射出現實存在的社會現象。儘管影片並沒用直接的抨擊現實，但將對於現實的質疑、批評融入於影像里。

在這個以商業電影創作為主流的中國電影產業里，《Hello！樹先生》在注重商業性的同時（如王寶強、何潔等出演），還不忘對於現實生活的關注，不忘對於亞類型的拓展。這也是本片的可敬之處。

（文/阿木）

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