黃磊遇上李立群黃瀾史航，這次他聊婚姻聊家庭，還聊了愛和死亡

本文由騰訊娛樂原創，微信號：txent

大概在15年前，黃磊在他的《似水年華》音樂劇本獨白里，曾經分享了這樣一個故事——小時候很恐懼死亡，在他9歲的時候，有天躺在床上聽到家裡的老式鬧鐘咔咔咔走鍾，他突然彈跳起來，開始計算，一年有多少小時，人這一輩子有多少秒，算著算著心裡開始害怕，然後自個兒就在夜裡哭起來，心裡想如果把這些數字都數完了，那，人也就死了。他說那個時候真是害怕極了。

時間過真快。一眨眼十幾年。

2017年黃磊已經年過四十，在擁有了四十多年的人生閱歷後，他執導了自己的第一部電影處女作《麻煩家族》，關於家庭、關於婚姻、關於愛情、甚至關於死亡，都被他雜糅進這部電影里，而關於上面這個故事，她的女兒多多也開始經歷和他一樣的問題，也問他，爸爸你將來也會死嗎？說完也傷心。他安慰她沒事沒事的，但用他自己的話說，其實我也恐慌。只是，經歷了這麼多，他更多的想是說，人生不虛此行。

他還說，關於過去文藝的那個自己，你們看得不全面，他長頭髮唱歌演戲，他還長頭髮扎辮子炒菜呢，只是你們看不見。

而作為內地第一代小鮮肉，黃磊的好朋友黃瀾則說，相比以前那個文青，現在的黃磊才是神一樣的存在。不過，戲裡的爸爸李立群老師則跳出來說，其實黃磊心裡有一匹狼！

這，你們更看不到吧。

所有的這些，他們都在騰訊電影沙龍和大家分享了，摘些經典語錄給大家，來看看他們是怎樣的「麻煩家族「，而關於婚姻、愛情、死亡他們又是如何穿過時間感同身受。

騰訊電影沙龍——《當老文青遇上老處女作》

嘉賓：黃磊 李立群 黃瀾

主持人：史航

每個家庭都有難念的經 每家都差不多

黃磊：大家都熟悉，每個人面臨家庭的時候，真的是難念的經，每家都不一樣，每家又差不多，都是雞零狗碎。我們劇中說「媽你跟爸離婚，不就是因為生活習慣嗎？」兒女這麼理解的。然後我說「我也放屁」啊。其實我們就是揭開蓋子，答案也不準確，每家都一樣。然後又問了一個核心的問題「原來家是讓你更開心、更舒服，好好的快樂成長」，小孩，像我女兒，吃玩兒家裡都開心極了，但是孩子都有苦惱，從小都有，更別說親屬之間，有的時候真的是又麻又煩。

李立群：清官難斷家務事。

黃磊：是。但是這個戲裡用了很薄弱的一層皮，一個很歡笑的東西，但是有很深的東西在裡面，大家看完電影會想很多東西。

李立群：每個人想的不一樣，每個人家裡反應到的感覺也不一樣。

主持人：家之所以為家，其實有點像什麼呢，比如家像一個睡袋鑽到裡面很安全，如果把煙灰都扔到這個睡袋裡，睡袋就不想鑽進去了。我們往往以為是在家裡的矛盾不解決，扔得遠遠的，其實你以為仍得遠遠的，其實都會回來，在你周圍。其實兩性、家人的關係不能是平等的，也不能很不平等。

李立群：良好的維持，家是一種維持，因為家會不斷地變，一開始我們兩個年輕的時候可以晚上做我們自己想做的事，到天亮。有了小孩要照顧小孩，小孩5歲上學早點睡，上大學了要為他著想。隨著孩子的長大，您跟您親密人的關係也隨之改變，這些在一天一天中改變，有的時候不自知。所以兩個人互相該給對方的大量恩愛沒有給，哪怕是嘴巴上的愛的告知都缺少，所以這種信號放過去之後，大家好像都在為一個理所當然的家庭小孩長大而忙碌，我們兩個人之間以前的濃情蜜意慢慢就沒有了，有一天驀然回首怎麼沒了呢？我還要不要面對這個沒有呢？這個莫名其妙的想法就有了，其實那個時候可以不斷地溝通，維持一個兩性關係才是重點，而不是你多愛他，他多偉大，大男人多討厭，小女人有多麻煩。不是的，是共同的。

黃磊：男人一撒嬌最容易解決問題，你要變成寵物型的

主持人：說到解決問題的分寸和演戲劇的分寸。再說到生活，這裡面寫的是出了狀況的人的故事，問一下三位，真正的家庭生活中如果出現問題，冷處理、熱處理，到底是一切先把它淡化冷卻，還是積極解決矛盾？每個人性格不一樣，另一半性格也不一樣。

黃磊：我這個人特別喜歡說，我喜歡跟她交流。我媳婦特別不喜歡說，她說這事兒過去了，我說不行，沒說明白呢。她說說明白了。所以經過20年的磨合，有時候我還控制不住想說，但她說過去了，不說了，這時候我就說「好嘞！」。有時候嬉皮笑臉地撒個嬌，男人一撒嬌最容易解決問題，你只要一變成寵物型的，問題就比較容易解決了。

主持人：喪權不辱國。

黃磊：對。每個家庭真不一樣，有的人倆人談，有的兩個人都不談，有的一個悶著不說。怎麼解決呢，解決之後的結果其實都比較好，如果還是恩愛夫妻話，最後都是兩個人不說了，這個事直接記憶格式化，格式化之後就想一個招弄弄得了。

李立群：我經過好幾代家庭，我經歷過我父母的一代，我自己的一代，我將會看著我自己小孩一代要成家了。每一代家庭都會受影響，也都不一樣，看到上一代某些不好的相處關係，我會努力讓我這一代不發生，有些事情不是你努力就可以達到的，可能是基因，可能是遺傳，甚至於可能是人類共同的遺傳。有的時候我們整個的民族就是一個紛紛擾擾的民族，可能是我們祖先的基因造成的。

我們說視眾生皆眷屬，所以成冤家。家人相處是最難的，家人關係太近，所以恨鐵不成鋼也好，太了解你也好，原諒的寬度比外人還緊。所以兄弟姐妹、手足之情到了20多歲就很薄，甚至不來往，那個讓父母看了痛心，這種家庭有，甚至無法彌補，沒有辦法聊天、沒有辦法接觸，到最後都沒有辦法了，就說上輩子是來要債、還債的，乾脆用這種結論作為和平的劃界讓大家不再計較。很多事情在家庭里不斷地發生爆炸，這些事情其實早一點處理的話一定會緩解，如果每一個家庭里發生了大問題、小問題，我們都用感冒來看的話，感冒有重感冒到死掉的，也有不斷地喝開水感冒在一直緩解，如同沒有感冒一樣可以坐公交車上課的，一樣可以緩解到最低。

所以怎麼樣把生活當中加進更多有營養的水分，分解我們生活當中必須產生的垃圾、必須產生的紛爭，都來自於人的七情六慾造成的個性，個性的不同，讓這個家庭有時候甜得跟蜜一樣，有時候辣得跟辣椒一樣，有時候甚至翻臉不認人，家裡人撕起臉來比跟任何一個朋友都激烈，這種事情經常聽說。如果真的希望自己的家庭不要再發生這種陰影，或者是有一種不幸福是可以裝作看不到的，不要發生這種看不到的幸福，有一天突然那個不幸福上門找你，不要讓這個事情發生，平常你要多多小心，多喝開水。開水就是對人有用的話和語言。

黃磊：多說謝謝，我愛你。

李立群：錯了就馬上說，這些就像水分一樣會分解細菌。

黃磊：對方一翻白眼就說對不起，一對眼神就說我愛你，晚了就不行，要一對眼神，就說我愛你，我喜歡你。其實就是特別簡單的事，基本生活中的禮貌和教養。

海清有演潑辣媳婦的潛力王迅配她差點，但是他有招

主持人：海清這個角色跟原劇不太一樣的，這種變化，一開始劇本中間就完成的變化，是因為海清演的還是什麼？

黃磊：日本版本里的妻子也是有錢，但是日本的家庭裡面，即便女的是強勢的，日本人有一種莫名其妙的客氣，哪兒都客氣。

李立群：社會習慣，而且那個社會習慣很嚴格，少一拍馬上就會說這個人沒有教養。那個免洗筷打開就用，日本很多小店裡，打開免洗筷你再磨一次，這是對老闆極大的不敬，這個小動作老闆會很不開心。

黃瀾：有沒有毛刺呢？

李立群：有沒有你都得當沒有。

黃磊：禮貌有是毛刺。日本那個老婆，雖然也是強勢，但是還跟老公商量。但是這個沒有，其實不是海清演的，海清生活中不是這樣，她有演潑辣媳婦的潛力，生活中並不是這樣的。但是我們心裡邊就想了一個，王迅正好是四川人，四川有一種女婿「趴耳朵」（註：怕老婆的男人），四川有一個電影就寫趴耳朵，過年都跟老婆在岳父岳母家裡，不回自己家。所以這個戲裡這個男的，王迅的形象雖然配海青弱點，但是有招。後來到底說王迅，她怎麼嫁給我了？我說海清這個脾氣任何人承受不了，只有你，你是在學校里追她排隊尾的，但是你逆來順受。所以他有招，有賤不嗖嗖的東西在裡面，這也是這類人的生存之道。

我的角色就是直男癌，覺得自己高大上，說英語，每天都very busy。但是後來的造型改了，羽絨衣服、運動服、棉大衣，灰頭土臉。其實他在公司不是特別牛的人，他爸爸原來在單位也就是中層幹部，所以就是個平凡家庭，這就是平凡家庭里，這些平凡人的生活愛情，不就是所有人面臨的焦慮嗎，其中一塊就是這個，如果我每天上班，地鐵人多、空氣不好，你回到家還添堵，你說你煩不煩，這是實際情況。剛才李立群老師說家就是讓你溫暖、有希望、療傷、充電，如果這個不弄好那太苦了，出門賭家裡還賭，那要命了，所以電影跟現在的痛點有關。

黃磊：請孟非他們幫忙，不能往死里使

主持人：說到這個戲中客串的演員，其實我們往往，我跟別人聊起都說誰客串，陣容很強大，爆笑，是爆笑。但是客串的人不是往死了用的人，比如說我們這裡小嶽嶽、英達都是自帶喜感的，還有何炅這樣能刷臉的，包括閆妮風情萬種的老闆娘。這個客串當中你有你的章法和一般喜劇片的用法不太一樣。

黃磊：倆原因：一個不好意思，不好意思就是從小就是這麼學的，有一個規矩，人家來幫忙你就得當幫忙的使，不能人家幫忙你往死了使，那就不是幫忙了，這樣不好。第二個，電影還是以敘事、故事本體為大，人物塑造為最大，而不是以討好、笑料和包袱取悅為最大，這是選擇的問題。舉個例子我們請孟非，我們太熟了，我跟他在一起三年了。我跟他在一起工作三年了，我說讓他演個大夫給李立群老師看看病，那你說演個大夫孟非怎麼搞笑怎麼齣戲？他要做的就是說說話、看看病，這就是角色限定，共享盛舉，我的東西好朋友串一下。世界上的好就是不多不少，剛剛好。要不然觀眾看彆扭，人家演也彆扭，不要委曲求全，委屈求來的都不全。

主持人：確實我也特別同意客串倫理，結婚，說好讓人家唱兩首歌，你不能說今天你給我唱四首歌。所以客串不矜細客串倫理，也屬於《麻煩家族》家族的問題。

黃磊：你說這個，到家裡面也是這樣，包括生活中，舉個例子，烏鎮細節，請李立群老師，李立群老師說幹嗎，我說請過來看看戲，推薦推薦，把把脈，不能說你來了，你每天早上八點到辦公室等著我。我本來是共享盛舉的，你每天讓我八點鐘上班。這個得有分寸。包括別的事請人家別忙，說把這個桌子幫我搬一下，那你都來了，把窗帘拆了洗一遍吧，不能這樣。

電影最後有條狗，是有深刻寓意的

黃磊：電影后面出現一條狗，我把那個狗放出去，跑了。最後很多的觀眾給了一些對狗跑出去的讀解，我跟大家分享三個：一個觀眾說，狗跑了的意思，導演的意思就是說，戲結束了，但生活還要GOGOGO，這是一個版本；第二個版本更好笑，說故事結束了，他們一對一對都在一起，導演放出一隻單身狗；第三個是電影結束了，電影還沒有拍完，想拍續集，所以下一集就是狗丟了。

大家想了很多，雖然他們講得很嚴肅，家庭倫理劇，但是樣子很有趣，非常好笑，其實是跟喜劇一樣，這是很妙的。我每天看到李立群老師在現場一臉認真的時候我就想笑。我現在知道你的笑是什麼，雖然戲很嚴肅，但是確實很好笑。那個「你為什麼不說」，我又覺得可憐，這裡面對男性的同情比日本版本更濃，我有更多一份對男性的理解在裡面。

主持人：日本的爸爸太強權了得不到同情。這個男的就像一個孤獨的男的在地球上旋轉。

黃磊：這個戲的喜感來自於一臉正經，但是蠻好笑。

主持人：現在好多喜劇，正劇化的喜劇都是表情包，這個恰恰是用分寸完成。

黃磊：一個是表情包，一個是段子，你看一個電影你常常齣戲，在朋友圈裡剛看完這個段子，電影里也說的那一段用的這個詞。我覺得我們的語言匱乏了，上次在活動的時候，跟李立群老師一起聊讀書日，我們先把語言丟掉了，語境慢慢變化了，沒有語感沒有辭彙。就會出現你想要分寸，但是沒有表達的方式沒有分寸，你只能借一個東西。比如說你沒有支點和載體沒有辦法表達。

李立群：這幾年中國和亞洲都進步很快，快到有的時候我們低下頭來在我們的生活裡面，好像對自己的文字跟語言的美還是懷疑，甚至於想我們的文字和語言美是不是走到盡頭了，搞得電影業不好看，沒有深度，小說徵文比賽也不怎麼的，散文也就寫得簡簡單單，詩沒有讓人震撼的詩。很多美的東西不見了，一開始的時候會有這種感覺。這個是錯覺還是真實的感覺我不知道，但是我感覺是從這個時代裡面成長過來的，到今天我也覺得會有很多文字語言都是這樣。有的人出國到日本講，到美國講，到歐洲講，以便於激發他再度創造的靈感。我不相信這個答案，表面越看起來越沒有美感，或者雜亂之間，音符與音符之間才是真正的音樂，過去的美是不需要用文字，不需要語言才可以捕捉到的，我們就慢慢捕捉吧，我並不擔心我們缺少美或者缺少倫理，我覺得隨時隨地還是會被自愛的人找到自己要的東西。

黃磊：我是第一代小鮮肉李立群：他心裡住著一匹狼

主持人：宋佳老師說很多女人心裡住著一個黃磊，黃瀾老師覺得是這樣嗎？當男文青結婚生子開始柴米油鹽的時候，會認為是另類性感嗎還是幻滅呢？

黃瀾：我覺得黃磊老師現在這個暖男的形象，好丈夫好爸爸的形象才是最性感，以前大家都生活在幻想當中。在座的都有家庭，有了家庭之後才覺得這樣的爸爸這樣的丈夫太少了。我生活當中碰到各種各樣的男人，像他這樣高情商會處理問題的，能夠當好一個丈夫、當好爸爸，把自己的生活和工作經營這麼好的，太難得了，那樣才是神一般的存在。你說長得帥帥的，小鮮肉，當年長發飄飄的黃磊老師青年時候在人們心中也是不可磨滅的，當然這樣更好，但是那個東西不是最珍貴的。

黃磊：對我還挺珍貴的！哈哈哈哈哈（大笑）

李立群：黃瀾，你上當了，你看到的只是外表，他心裡住著一匹狼，每個人心裡都有一匹狼。你今天雖然有了一切，車子、房子、妻子、位子都有了，但是不能否定我們血液里有一個山頂洞人的DNA，心裡住著一個狼，很多時候都是狼會跟你偷偷相處，我這句話很多男人明白，女人也明白，那個狼我們要怎麼和他相處，是把這匹狼趕回山洞呢還是妥協呢，狼出來怎麼辦呢你說？不過我這會，狼也老了。（不好意思地大笑起來）

黃磊：那就是著名歌手老狼。

李立群：老狼比我小。

黃磊：其實坦白講，這麼多年跟自己的相處我覺得是跟自己和睦相處，我的個性很好，剛開始拍戲的時候立群老師說我怎麼那麼淡定、從容，我覺得我挺好，我算很清醒。所以年輕的時候覺得我就這樣，挺好。我年輕時候他們說我是小鮮肉，說我是第一代小鮮肉。那天看到一個照片李立群老師有張黑白照片，在法國拍攝的，我說你看看，誰都有那個時候，他當時也是小鮮肉。

我現在也跟自己和睦相處，我覺得前提就是，剛才講了一堆夫妻之道，家庭、麻煩家庭案例，最根本要解決的問題，就像我拍的時候想這個老頭，他其實跟他太太表態嗎？不是，其實他跟自己和睦相處，跟自己表態，他前面也被卡住了，為什麼我很同情他，他說「你為什麼不說」，她說「你為什麼說」，因為確實他也被卡住了，他覺得我何罪之有，我就是退休在家了，確實值得同情，但是值得同情不代表值得原諒，後來說都可以原諒，因為跟自己和睦相處全原諒了，他坐在花園裡，他把煙灰撣到盒裡，他就是和睦相處了，他跟自己都好了，這事就解決了。明天會不會又出問題？生活都是這樣，放出了一隻單身狗，生活還會繼續，可能又兩天又一個什麼事卡住了，所以李立群老師你得「喝水」了，有案例你繼續「喝水」就好了。

李立群：凡是可以分解家庭問題的力量都是水，乾淨的水。

給多多看長發的照片多多：我還是喜歡現在的爸爸

主持人：多多對你從前的照片造型怎麼樣看？

黃磊：這是真話，我說爸爸之前帥嗎？「我喜歡現在的爸爸」，因為她見到的就是現在的我。而且小孩特別直接，她不會講假話，她就覺得你現在的樣子最好，這是小孩子的心態。我們經常說希望過去怎麼樣，將來怎麼樣，這都不是最好的相處方式，最好的相處方式就是接納喜歡現在的自己，自己的此刻是好的，過去不可逆，所以過去是永遠，如果一個人說「永遠愛你」，到結束那一刻再說，因為永遠是最後一刻，不是現在，所以永遠是指過去，只有結束的時候才能說永遠。你也不能跟人家說將來怎麼樣，將來誰也不知道。

李立群：我演這個角色的時候，我爸爸演多了，電視劇也好電影也好，我演這個爸爸的時候，時間比較多，有足夠的時間讓我想。我現在回想一下，我差不多的時間都在想，這家裡我最老，我這一輩子怎麼過的，就這一輩子要過去了，我經常在拍片現場想到，過得好快，人生已經到這個位置了，經常會上心頭，這是個好事。讓你知道你現在所處理的狀況，然後想自己的生命，內心世界多大多自由啊。所以我發現想老婆的時候不多，所以我在想跟張老師（戲裡的太太）這樣的女人變成夫妻有沒有可能，有可能嗎，可以維持多久。這類的幻想或者遐想跟真實的感受經常在我腦子裡換來換去，換句話說我沒有想過自己是年輕人，我的想法就在裡面轉來轉去，我覺得很有意思。其實我一直在看到我們老之將至，我的家庭要不要有一個更完美、坦坦蕩蕩、不後悔的ending。

黃磊：我和史航是同齡，我現在經常會，我就想說我自己，我在想，生命其實真的挺短，我有時候還有恐慌，真的，我不知道你有沒有。有時候想，其實結束就沒了，一切挺虛化，就結束了，所以我特別想有不虛此行的心態，也挺虛妄的。但又想說，真的那一刻真是自己面對，真就是自己的事。反而就在想，那有些支點會不會讓我好一點？我有時候想家人、兒女、我身邊的朋友、我的學生，如果沒有他們是不是會讓我的心不甘情不願少一些。我昨天聽到一個事情當時心裡就「啊」，我姑姑家的表姐，比我大個十來歲，告訴我她當奶奶了，當時我一想壞了，那我不就成爺爺了嗎？就是說這世上從血緣關係上，有一個孩子叫我爺爺了，我心裡咯噔一下：怎麼這麼快，有人叫我爺爺了。然後我有個外甥，他當爸爸了。他那天抱著孩子說，快快舅爺在這兒呢，我一聽太嚇人了！（大笑）

等我再老一點的時候再拍《似水年華》 這樣離永遠近一點

主持人：《似水年華》是很多人深刻的記憶，有人認為你會把《似水年華》先拍成電影了，這個想過嗎？

黃磊：我真想過，最開始寫《似水年華》其實就是想是一個電影，但是那個時候沒有拍電影的機會，2001年的時候電影市場不好，我很想把這個作品拍出來，就拍成了電視劇。但是我也想把這個電影拍出來，也許等我再老一點的時候再拍，這樣離永遠更近點。

李立群：內地和台灣文青沒啥區別 都挺茫然的

主持人：問李立群老師一個問題，您一開始在台灣演劇，很早來內地發展，也見識了大陸的文藝青年，你覺得台灣的文青跟內地的文青，是更有區別呢還是更趨同了？想聽聽您的看法，您覺得兩岸的文青怎麼樣？

李立群：一開始不像，因為資訊沒有爆發，所以大家消化的資訊不一樣，成長的價值觀不同，而且還蠻不同。這十年來二十年來大家分享資訊的情況越來越普遍，沒有什麼太不同。可是又共同掉進了一種新的相同，就是，茫然。

黃磊：保持隊形了。

李立群：新一代人茫然好像越來越相同，所以這樣也好，一個毛病將來找到一個配方。沒辦法，每個人自己的問題自己要找配方，老人講有時候你不聽的。

主持人：我看李立群老師書里，你年輕時候照片的樣子，我也覺得您當時不是聽老人話的樣子。

黃磊：我對年輕人的觀點，我認為跟我沒啥區別，都一樣，我昨天也年輕，我跟我學生講就說，別著急，你們很快到我這兒了，我在前方等著你。

李立群：你算不算學霸？

黃磊：不算，黃瀾老師算。人的年齡都改了，有一個10歲小孩和20歲的年輕人，覺得差很多。到了老了一個80、一個90，哎呀，沒區別。90、80沒區別，10歲跟20差老遠了，所以到後半程咱們都跑得一樣快了。

說我文藝？我扎辮子炒菜的樣子你沒看見

觀眾：我首先想說一下，特別喜歡黃磊老師，您曾經的形象是特別不食人間煙火的形象，徐志摩什麼的那種，到後來趙寶剛的《婚姻保衛戰》感覺是您的分割線一樣，有了人間煙火氣，還變成了特別會做飯的形象。您什麼時候知道自己有這個天賦的？以前特別喜歡聽您的歌，真的不知道您會做飯。

黃磊：您說的《婚姻保衛戰》是分水嶺很對，那是2008年，其實那個之前有一樣東西是非常普遍的，就是文藝青年，文藝青年也是一個時代產物，成為最大的群落就是我跟史航上大學的那個時候，知識青年特別是指那一波青年，那個特點是什麼呢？都長頭髮，不怎麼說話，斜著眼看世界，叼著根小煙，就那個勁，不是只我這樣，是大家都這樣，有點裝，有心裡沒有底。

但是那個時候我們也是活潑可愛的青少年，只是文藝作品反應出來我們是那樣，文藝作品的方向是那樣，不光我，一大批人都是那樣子，那個時候我沒煙火氣，是因為沒有自媒體讓我們表達，那個時候我跟孫莉我們是1995年談戀愛，那時候我們倆人談戀愛三年，1998年我們同居在一起，我們就是在一起做飯，我也長頭髮，但是我扎辮子炒菜你看不見，鍋碗瓢盆沒有自媒體看不見。之前我也拍過類似的，但是沒有人看，電視台沒有人買賬。

於是寶剛導演是我另外一位啟蒙老師，我很喜歡喜劇，我也很會拍喜劇，我的教學也是喜劇教學，可是沒有人讓我演過戲，我因為跟趙寶剛導演演《似水年華》，他說我可以演《婚姻保衛戰》，所有人都覺得寶剛導演瘋了，結果我演了，大家也沒有信到我會演出煙火氣，之前也演過煙火氣的，只不過大家沒有看到。這些年也有很多家庭戲，一年一部，《男人幫》《婚姻保衛戰》等等，只有這5部。馬上又有一個文藝戲。我一直在做這方面的工作，因為有了自媒體，我不能老發詩歌在上面啊，所以炒菜，煙火氣有了。因為結婚了，有了第一個小孩，第二個小孩，就有了正常的大家關注到的東西。原來大家對演員煙火氣的東西關注度不高，也沒有渠道看到，我沒有什麼變化，文藝是一個情懷和知識的養成和修養而不是說我要文藝。

李立群：還是不能看外表。

黃磊：李立群老師的意思不能看外表，其實他內心世界是非常文藝的。文藝狼。

李立群：頓時令我不安起來。

多多聽說我將來也會死很傷心但是我們要學習面對死亡

觀眾：黃磊老師您好，剛才您提到關於對生命、死亡的探討，我覺得聯想到一個話題，中國人對死亡的教育，經常告訴朋友們、孩子們活著很重要，談到死亡話題很忌諱。所以我想問的是，您在您自己生活中會和您的孩子交流？我這麼大寒假跟我爸一塊睡的時候我會在床上偷偷哭，因為會想到離別。但是我爸爸說「不要想，沒有意義」，他也在探索，但是他跟我沒有交流。所以我在想您是怎麼跟孩子交流的？

黃磊：多多有次問過我，小孩會問這個問題，說「爸爸你將來會死嗎？」我說會。她就特別傷心，說見不到我了。我說沒事，那是過了很久很久以後，那時候不會哭，說沒有事，我說大家都會生老病死。我也不多聊，為什麼呢？說白了這個問題，其實我現在覺得沒那麼沉重。

黃瀾：我女兒問我「媽媽死了怎麼辦？」，我說媽媽死是好事，如果媽媽不死，如果人都不死，這個600歲，這個800歲，全部在我們身邊像樹皮一樣的老人多嚇人，她想像了一下是很嚇人，她說好像死了也不怎麼樣，死就死了。像我們奶奶去世了，每個人長輩的死亡是帶給我們下一輩的死亡教育，教育我們怎麼活著，每次參加葬禮很難過，在葬禮上說的話就是告訴活著的人怎麼活著。我們奶奶插管的時候對我們都是教育，什麼時候讓她走，什麼時候挽留她，我們都在生活的麻煩中學習，所以不要用完全負面的情緒看待這件事情，任何事情都有正面的一面。

李立群（問觀眾）：你怕不怕死？

觀眾：現在比以前好點，但是也害怕。

李立群：先快快樂樂地活著。

觀眾：我盡量不讓自己想這件事情。

李立群：想不想無所謂，都要面對。但是想的目的就是學習，面對死亡就是學習死亡，準備死亡，預備好，別死亡突然來的時候自己應對不好，800個不甘心。如果能死得坦坦蕩蕩，甚至於路死路埋溝死溝埋，不一定是死在病床上，隨時隨地生命會死去，我也想了很多年這個事，想了幾十年，因為我是佛教徒，你不從死裡面，不從無常里去體會生活，那個體會是飄忽的。如果你能開開心心地活，一切都好辦。

觀眾：我開開心心地活，所以更擔心死去。

黃磊：這事有點沉重啊，但是我開個玩笑啊，其實死了你就不會想這個事了。（大笑）

李立群：如果每天不能開開心心地活著，你問的死亡就沒有那麼重要了。

黃磊：《家族之苦2》拍的就是生死。家庭最後就是因為生，有了家庭，因為死，家庭結束，又有了新家庭的出現。家庭、生死、夫妻、人與人相處，我們談了很多問題，一個家裡，從人生到人走，都會看到的。剛才李立群老師說得特別好，別瞎操心，沒事。我小時候有時候特別怕死，我問我爸，那時候我9歲，我說我晚上睡不著，我聽到鍾卡卡卡響，我就起來算，用數學算我一共能活多少秒，乘乘，好像2億多秒，完了，我說我數數數到2億我就完了，事實上2億我數不到。我睡不著找我爸了，他說怎麼著？我說我怕死，我爸爸說沒事，別擔心，爸爸會比你先死。我當時心情就特別好，我就放心了。我就躺在我爸身上。

李立群：死是需要學習的，不能逃避，人活著說穿了就是為了走向死亡，其它的事情沒有什麼意義，快快樂樂地活著。如果你不能快快樂樂地活著，死就不那麼重要了。

黃磊：死了以後也不用擔心了，沒事。

（文/毛寧甘 圖/隋希）

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