沒法再重現的昔日輝煌 《倩女幽魂》修復版讓人感慨
《倩女幽魂》是徐克成立電影工作室後監製的作品（但迄今不少影迷認可本片屬於「徐克作」）。影片根據蒲松齡的《聊齋》中的一則短篇故事改編，且六十年代時已經由李翰祥搬上過銀幕，將人鬼異戀以非常唯美非常詩情畫意也非常古典的方式呈現出來；徐克版則在古典美的基礎上，加入了不少魔幻色彩，如王祖賢扮演的小倩第一次出場時，透過窗戶遙看看書的寧采臣，在夜景的襯托下，飄逸的長髮將她的古典美傳達出來，又不失陰森森的感覺；又如最後的高潮大戰，便是在人鬼「三不管」的地帶爆發，鬼氣陰森；而程小東的比較飄渺、唯美的動作指導風格，更是把動作場面表現的虛虛實實、動靜結合，如開場不久的一段林威與午馬比劍的戲，創作者通過蒙太奇手法表現的很凌厲。
哥哥張國榮、王祖賢甚至配角午馬、劉兆銘等，也為影片奉獻出精彩的表演，特別是午馬扮演的燕赤霞，他將塵世糾結已久的心魔，及那種剛烈的個性，通過舞劍、台詞等方式淋漓盡致的揮灑出來，特別是他的獨自舞劍的那場戲，在黃沾的配樂的烘托下，給人一種暢快淋漓感——是的，黃沾，他為影片創作了膾炙人口的主題音樂《人間道》（這首配樂還再次出現於葉偉信導演的新版《倩女幽魂》里）及插曲《道》等，前者的「在路上」的狀態切合於寧采臣的身份與故事，而開場那段戲在這首音樂的配合下對於寧采臣的狀態的表達也很精彩，而後者突出了燕赤霞的痴癲狀態。
《東邪西毒·終極版》的幾乎重新修飾畫面、色彩，並加上馬友友演奏的配樂不同的是，修復版的《倩女幽魂》更多是保留了原汁原味，如畫面中還是充滿著顆粒感，不像新片般很圓滑很清晰，但反而多了一些經過時間的洗滌後的感覺（想起當時看《東邪西毒·終極版》時，第一感受是看的不同作品，且沒有舊版的那種味道）；而《倩女幽魂》的畫面也偏向於淺灰色（港三藍光版的畫面則有點偏淺藍色，而德二藍光版的畫面則有點偏向於淺紅色），加強了畫面的顆粒感，而在快馬馳騁、蘭若寺決戰等段落里，這種畫面感與情境的配合比較默契。
其實，經典作品的修復，並不一定就是要濃妝艷抹，有時候回復它的素顏或許更是一種別緻的美。
（文/阿木）
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