日劇中有哪些觸動人心的台詞？

觸動人心的日劇台詞，實在有太多。

說起日劇台詞，想必你的腦海里也一定會立馬蹦出那麼一兩句（段）。比如國內觀眾非常喜歡的日劇《Legal High》中誕生的這些「金句」：

——「誰にも責任を取らせず見たくないものを見ず、みんな仲良しで暮らしていけば楽でしょう。しかし、もし、誇りある生き方を取り戻したいのなら、見たくない現実を見なければならない、深い傷を負う覚悟で前に進まなければならない。戦うということはそういうことだ！愚痴なら墓場で言えばいい！」

——「不讓任何人承擔責任，不想看的東西就迴避，大家能友好地生活下去就可以了。但是，如果想奪回值得誇耀的生存方式，就必須看那些不願看的現實，必須帶著身負重傷的覺悟前進。這才叫做戰鬥！有怨言的話去墳墓裡面說！」

——「我々は神ではありません。この私も含め、愚かで感情的で、間違えてばかりのちっぽけな生き物です。そんな人間に人間を裁くことはできるのでしょうか？いいえ、できません。だから人間になり代わり法が裁くのです。どんなに怪しかろうと、どんなに憎かろうと、一切の感情を排除し、法と証拠によってのみ人を裁く。それこそが、我々人類が長い歴史の中で手に入れた法治國家という大切な大切な財産なのです。」

——「我們不是神。包含我在內，我們不過是愚蠢、感情用事、不斷犯錯再渺小不過的生物而已。同是這樣的凡人能夠判決別人嗎？不，不能。因此，代替我們，法律來做判決。不管多麼可疑，不管多麼可憎，不帶任何感情，只根據法律和證據來判決。這才是我們人類經過悠久歷史而得到的法治國家這一無比珍貴的財產。」

再比如同樣是由堺雅人主演的熱門日劇《半澤直樹》中，這一句非常知名的台詞：

此外，在這部作品中還有非常多的好台詞，比如：

——「私たちは、上司や組織のために仕事をしてるわけではありません。たとえ相手がどんなに小さな企業でも、彼らが真剣に仕事をしてるかぎり、その熱意を踏みにじる権利は我々にはないはずです。」

——「我們不是為了上司和組織在工作，即使對方企業規模再小，只要他們在認真工作，我們就沒有權利踐踏他們的熱忱。」

也有：

同樣「耳熟能詳」的日劇台詞，有《GOLD》里振聾發聵的宣言：

也有《女王的教室》里的冷靜教導：

除了直擊心靈的話語，當然也有溫暖的詞句。

許多人萌動於《惡作劇之吻》里琴子給直樹的情書：

——「入學式のあいさつをした入江君の知性とカッコ良さに憧れて2年間、初めて入江君を見たその時から、まるで流れ星にうたれたみたいに、特別な気持ちが私の中でうまれて……」

——「入學典禮致詞的那一天，我就為你的才智和帥氣所傾倒，對你的愛慕也持續了2年。從第一眼見到入江君的那一刻起，我的心就好像被流星擊中了一般，一股特別的情愫自心底油然而生。」

也醉心於《最完美的離婚》里結夏寫給光生的信：

——「目黒川を２人で並んで歩くとき、こっそり見てましＤＶＤ見てるとき、本読んでるとき、いつもあなたを盜み見て、気持ちは自然と弾みました。桜が見える家にお嫁に來て、桜が嫌い人と一緒に暮らして。だけど、あなたが思うよりずっと私はあなたに甘えていたし。包容力っていうのは、少し違うけどあなたの膝で、くつろぐ心地よさを感じていました。一日日なたにいるような。」

——「我們並排走在目黑川的時候，我偷偷看過你，看DVD的時候、讀書的時候，我總是偷偷看著你，心裡自然而然地充滿了喜悅。嫁進可以看到櫻花的家裡，和討厭櫻花的人一起生活，但我比你所想的更加依賴你。雖然我們並沒有平等地包容對方，但是我體會到了躺在你膝上放鬆身心的舒適安寧。」

日劇里各型各色的人們，關於工作，有過這樣的想法：

（出自日劇《校對女孩河野悅子》）

（出自日劇《重版出來》）

（出自日劇《逃跑可恥卻有用》）

關於愛情，有過這樣的告白：

（出自日劇《東京愛情故事》）

（出自日劇《戀愛世紀》）

（出自日劇《不結婚》）

（出自日劇《求婚大作戰》）

（出自日劇《最完美的離婚》）

（出自日劇《逃跑可恥卻有用》）

（出自日劇《也許很突然，明天我要結婚了》）

關於夢想，有過這樣的展望：

（出自日劇《交響情人夢》）

（出自日劇《重版出來》）

（出自日劇《我無法戀愛的理由》）

（出自日劇《四重奏》）

關於人生，有過這樣的感悟：

（出自日劇《海女》）

（出自日劇《深夜食堂》）

（出自日劇《對不起，青春！》）

（出自日劇《龍櫻》）

（出自日劇《東京白日夢女》）

（出自日劇《被討厭的勇氣》）

（出自日劇《即使弱小也能取勝》）

要說觸動人心的台詞，其實日本人也曾做過非常多的調查和投票，從一些排行榜上我們也能看到記憶點非常高的以下一些決勝台詞：

「同情我的話就給我錢吧。」

絕對是日劇史上的一句名句。這句衝擊力十足的台詞出自1994年的日劇《無家可歸的小孩》。現實殘酷的故事情節，童星安達佑實超強的表現力配合名台詞，在人們心中烙下了痕迹。

此外，諸如《金田一少年事件薄》里的「謎底已經解開了/賭上爺爺的名義」、《神探伽俐略》里的「確實很有趣」、《家政婦三田》里的「我知道了」等例子都說明，好的台詞確實能讓整部作品得到升華，也一定能給觀眾留下深刻的印象。

那麼既然說到了台詞，我們也順帶來聊聊台詞的創造者——編劇。

深入人心的好台詞要歸功於好編劇，好劇本也自然少不了反覆地打磨，遣詞造句每個細節都要有所考量。觀眾現在不僅關注出演演員是誰，對電視劇內容的要求也一年比一年高，對腳本的重視程度也在提高。下面就給大家介紹一些日本的知名編劇。

古澤良太

代表作：《Legal High》、《約會~戀愛到底是什麼東西~》等

國內觀眾比較熟悉的人氣日劇《Legal High》系列，擔任其編劇的就是古澤良太。此外，《相棒》、《Always 三丁目的夕陽》、《約會~戀愛究竟是什麼~》、《如月疑雲》……這些耳熟能詳的大熱劇作都是出自他的筆下。

憑藉編劇才華曾獲得了包括《日本電影學院獎》在內的眾多榮譽。他的作品中的登場人物性格鮮明，故事情節緊湊又富有懸念，而涉獵的題材更是廣泛；他擅長各種領域的作品，從律政劇到愛情劇再到歷史劇，都能以其獨特的視角和風格來呈現與演繹，且節奏好、觀點新穎、有深度，很符合當下觀眾的喜好，是現在非常當紅的編劇之一。

（出自日劇《約會~戀愛到底是什麼東西~》）

「一直以來我都在思考價值觀的多樣化這件事情。電視劇總是想要統一價值觀。有正確的價值觀，也有錯誤的價值觀。而讓有著錯誤的價值觀的人變成有正確價值觀的人，就是一個成長故事。然而我覺得並不一定要拘泥於單一的價值觀，這可以是更加混沌的東西吧。」——古澤良太

欣賞有著個性的人物、犀利台詞、緊湊劇情的人氣作品之時，觀眾很難想像這些劇作來自一個生性內向，沉默寡言的編劇之手。他內心涌動的各種情感與奔騰的想像力得以在作品中的人物與情節中得以釋放。而古澤對於多樣價值觀的堅持與詮釋，正是他的作品的與眾不同之處。

在古澤良太創作出的「謊言」世界中，作為觀眾的我們實實在在地感受到了人情世故，世間百態。

宮藤官九郎

代表作：《海女》、《寬鬆世代又如何》、《對不起青春！》、《被嫌棄的松子的一生》、《池袋西口公園》、《流星之絆》等

宮藤官九郎，大家喜歡稱他為「宮九」，有著「鬼才」之稱的日本知名編劇。演員出身，他曾在《二千年之戀》中飾演中山美穗的同事，還在《夢想加州》中飾演堂本剛的哥哥，也在今年大熱的日劇《四重奏》中飾演松隆子的丈夫。

（出自日劇《虎與龍》）

（出自日劇《寬鬆世代又如何》）

除了演戲，他的才能主要發揮在獨立創作腳本上。經常不走尋常路，不謀求大眾喜好，專註自我。整體風格是搞笑脫線、冷幽默、無厘頭，但又不是毫無意義的惡搞，在搞笑之餘還不時讓人體會到青春熱血所帶來的感動，讓人真心佩服他的想像力以及創意無限。

儘管擔任的作品普遍收視不高，但是口碑一路飆升，是日本影視劇中能夠不為收視率買單的典型人物之一。

坂元裕二

代表作：《東京愛情故事》、《四重奏》、《問題餐廳》、《最完美的離婚》、《Mother》等

「哭著吃過飯的人，是能夠走下去的。」——坂元裕二

素有「語言魔法師」之稱的坂元裕二。非常擅長辭藻的拿捏，言語之間展現著獨特的品味。對於人物關係、心理描寫有著自己特有的見解，台詞耐人尋味，打動人心，充滿了細膩的情感和人生感悟。

（出自日劇《追憶潸然》）

（出自日劇《問題餐廳》）

他擔任編劇的作品往往節奏進展比較緩慢，重在細節的展示，埋在台詞里的深意也值得推敲，其作品非常適合反覆觀看，每次看都會有新的觀感、新的體驗。

野島伸司

代表作：校園三部曲《高校教師》、《人間失格~假如我死的話》、《未成年》；《無家可歸的小孩2》、《愛情洗牌》、《沒有玫瑰的花店》、《101次求婚》等

最想給他寄刀片的編劇。

野島的劇本風格始終透出一種對社會的批判，以及對社會邊緣問題的關注。師生戀、同性戀、校園欺凌、自殺問題等題材就不用說了，就連純愛故事的題材中也通常會反映一些社會現實問題。

（出自日劇《人間失格~假如我死的話》）

（出自日劇《柏拉圖式》）

有人認為他的作品將現實社會黑暗面的放大過於殘忍了，導致觀眾看完他的戲之後會心裡壓抑，但這就是他的風格，剖析人性，揭露現實，同時也在尋找著希望。

北川悅吏子

代表作：《美麗人生》、《悠長假期》、《愛情白皮書》、《無法坦誠相對》、《從天而降的一億顆星星》等

北川悅吏子被稱作是戀愛之神，她的作品多為戀愛劇、趨勢劇，幾個知名黃金「月9」劇本就出自她。早期她的純愛劇向來都有收視保證，整體風格是清新自然、真實質樸的。

（出自日劇《悠長假期》）

但近幾年來她的作品質量有些不如以前……近期她接下了2018年NHK晨間劇的編劇工作，不知會不會大爆一下呢。

淺野妙子

代表作：《戀愛世紀》、《神啊，請多給我一點時間》、《二千年之戀》、《大奧》、《最後的朋友》等

淺野妙子是一個很擅長學習的編劇，她早期的代表作《戀愛世紀》是以《東京愛情故事》以及《悠長假期》為模版而創作出的純愛劇，而《神啊，請多給我一點時間》中大段的說教則有野島伸司式劇本的影子。

（出自日劇《最後的朋友》）

總的來說，她的劇本風格偏向狗血、虐人。她擅長刻畫人物內心和複雜的人物糾葛，雖然看得人很糾結鬱悶，但又放不下，這就是她作品的魅力。

三谷幸喜

代表作：《古畑任三郎》、《奇蹟餐廳》、《新選組》、《魔幻時刻》、《了不起的亡靈》、《我家的歷史》等

三谷幸喜的代表作——《古畑任三郎》系列，日本富士電視台經典有名的警探推理電視劇。除了案件發生過程非常緊張刺激，滿足了推理迷的需求之外，該片中兇手還往往與警察主角有相當多的機智辯答，並且配合上男主角古怪的性格，與助手之間的搞笑對戲等等，使得整部懸疑推理劇變得幽默有趣起來。

在他的故事中，主角不是唯一注目的焦點，每個人物都有自己的特點和亮點，並且他的作品常喜歡用固定班底，都是一些實力派演員，所以除了劇情的精彩之外，看他的戲還能欣賞到演員們精湛的演技，使得整個作品更加完美。

（出自日劇《我家的歷史》）

除了自己擔任編劇外，三谷還是一名導演。如果一部作品裡有一堆明星集體搞笑，那有極大的可能性，是三谷幸喜的。

福田雄一

代表作：《勇士闖魔城》、《東京DOGS》、《33分偵探》、《銀魂》等

如果一部明星扎堆發神經的作品不是三谷幸喜的，那多半就是福田雄一的。

福田也是一位個人風格非常明顯的編劇、導演。腦洞巨大、吐槽、發神經是他的特色，經常有種「一本正經地胡說八道」的即視感，不過往往作品的內涵卻很深。福田擅長用輕鬆幽默的方式去傳達他的世界觀，大段的不知所云的台詞以及追求自然、脫線的表演（演員笑場也是成品的一部分），辨識度極高。

（出自日劇《勇士闖魔城》）

他的幽默感充滿著日式冷笑話的風格，如果不了解文化背景的會摸不著頭腦，但一旦接受這個設定，絕對會中毒。

（出自日劇《天魔出動》）

目前，福田也在電影導演的領域不斷探索著。

當然，除了以上介紹的幾位，還有倉本聰（代表作：《來自北國》、《溫柔時刻》、《風之花園》、《敬啟父親大人》等）、游川和彥（代表作：《白晝之月》、《智子與知子》、《GTO》、《魔女的條件》、《女王的教室》、《家政婦三田》等）、井上由美子（代表作：《禮物》、《法醫物語》、《小報》、《危險的關係》、《GOOD LUCK》、《白色巨塔》、《引擎》、《14歲的媽媽》等）等日本知名的編劇，他們的作品也都非常有自己的特色，留下了無數的精彩。

2016年觀眾滿意度高的編劇排名：

日劇已進入了一個新的時代。

是否還能寫出滿意度高的劇本？電視台是否能控制好獲得高滿意度的編劇？是現在面臨的問題。

這個時代觀眾訴求的是，就算沒有大牌演員，只要劇本好，就愛看。只有光鮮外表是沒辦法打勝仗的，重內容的時代已經來臨。

（寫在最後：看完了前文的介紹，大家平時在看劇時如果留意一下編劇，嘗試去感受理解和總結每個編劇的個人風格的話，一定會尋找到一個全新又充滿趣味的世界。）

有什麼日劇台詞曾觸動了你呢？

歡迎分享。

本文中台詞截圖自追新番字幕組、日菁字幕組部分來自豆瓣，感謝網友上傳。

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