《麻煩家族》探路，日系大廠的入華「戰」該怎麼打？

作者/謝維平 編輯/曹樂溪

本周末，黃小廚的「老處女作」在爭議中上映。

日本居酒屋變成爆肚店，高爾夫變成打羽毛球，醫院裡亂入一個墓地推銷員.....不少日版的原作粉有點兒受不了：這能叫本土化？

從市場的角度來看，它也沒有掀起什麼水花，第一天獲得超過20%的排片，819萬的票房表現實在說不上突出，第二天很快就掉到了第六名，目測最終票房可能在3000萬上下。「很多年輕的朋友並沒有那麼喜歡這部電影，因為它太平了，」黃磊自己也承認

但娛樂資本論從採訪中發現，《麻煩家族》依然有它獨特的價值。它是近年來少有的從日本大公司手中拿下影片翻拍權的作品，作為五大日本電影公司之一的松竹映畫對版權的便利提供，背後透出的是對中國市場的濃濃興趣，據說，松竹目前已經成立了一個負責合拍的五人部門，其中有三位員工會說中文。

從《哆啦A夢：伴我同行》到《你的名字。》，日本電影在華屢屢獲得讓人驚嘆的市場成功，對比日本已經停滯的本土市場，日本電影公司不得不開始重視這個電影崛起速度驚人的鄰居。娛樂資本論了解到，除了松竹，日本五大電影公司中的東寶、角川都躍躍欲試，在醞釀合拍計劃。

但這只是一個開始，想要跟日本影視公司合作，在文化、創作上的差異，可能將面臨很多問題。

而且，今天爆出的薩德部署可能停止，中韓有望重啟影視合作的消息，讓一直半溫不火的中日合作，又平添了一份不確定性。

要沒有黃磊執導，江志強的安樂影業入伙，版權可能拿不到？

「版權，對我們來說，不是問題。」

談及如何獲得原作《家族之苦》的中國影視改編權時，《麻煩家族》的出品人顧曉東這樣說道。

顧曉東在日本影視行業工作過多年，曾是岩井俊二《燕尾蝶》的創作團隊成員，他還有一個身份是上海國際電影節「華語新導演計劃」的發起人。

去年顧曉東邀請山田洋次來華授課，當時他放映了山田導演的《家族之苦》，電影獲得了很大的反響，89年歷史的上海大光明電影院掌聲雷動，樂開了花的山田洋次主動跟他提出，「要不你來拍一個中國的版本？」

「《家族之苦》的日本出品方松竹映畫的高層陪同前來，說到改編合作，他也在場。」顧曉東告訴娛樂資本論。

有知情人士告訴娛樂資本論，這次《麻煩家族》拿下日本版權，是行業內比較慣例的版權價格，大概是製作成本的10%甚至更低，山田洋次還參與了劇本的審查，後期影片票房達到預期，日方會有一些額外的利潤分成。「類似於分紅的意思。」

聽顧曉東的說法，這個片子的版權最早是他拿下的。有了山田洋次的口頭答應，聽起來整個過程是一個「走後門」的特例，但娛樂資本論發現，實際情況是，顧曉東後面的攢局才是關鍵。

首先，顧曉東拿著原版光碟去了烏鎮找黃磊，以藝術和情懷說服黃磊執導，選擇黃磊的理由是「他自編自導過現實主義題材的電視劇，我覺得他是最合適的人選。」

娛樂資本論從知情人士處獲悉，這個項目是按照正常流程走的，想要拿到版權，中方其實需要先給到一個影片從製作到宣發的完整提案。

提案要求中方提供影片的製作成本、宣發預算、票房預算、參與出品公司，以及投資佔比等核心信息。

而在這一個項目中，中方還需要解釋為何選定《家族之苦》這個作品，以及這一改編跟中國市場的契合度，是否會邀請日本專業團隊共同創作，以保證原作背景的風俗習慣等等。

為了增加版權獲得的成功率，中方公司還需要突出自身優勢，比如是否具有豐富影視內容項目製作經驗、強大的融資手段和能力、以及與國內外資深電影製作、發行、經紀機構具有良好的戰略合作關係等等。

根據時光網、貓眼等平台資料顯示，現在排在第一出品方的是風火石文化，正是黃磊的公司，這家公司的法人是黃磊跟媽媽姓的姐姐曹暉。

從這點來看，就可以理解為何出品方當中還有江志強的安樂影業了，應該就是黃磊為了提高獲得版權的可能性而請來站台的公司。

安樂影業在此之前並沒有主導過任何跨國版權改編的的項目，對日更多的還是影片引進合作，去年內地上映的《寄生獸》，在香港上映的《進擊的巨人》都由安樂引進。安樂方面透露，他們參與投資了這部影片，同時是這部影片的宣發主控方。「這次合作更多還是因為黃磊，安樂後續跟黃磊還有合作。」

中日電影合作會越來越多嗎？

雖然對中方要求嚴苛，但《麻煩家族》是近幾年來松竹重返中國市場的第一個中日合作項目。

在中韓電影合作風潮因為政治原因停滯後（戲劇的是，今天有消息表示，因為韓國可能停止部署薩德，中韓合作有望迎來轉機），外界一度認為中日合作會成為下一個可能的趨勢，相似共通的東方文化，成熟的電影工業，豐富的電影人才，都為合作提供了條件。

日本在此之前很少關注除了好萊塢以外的海外市場，2015年《哆啦A夢：伴我同行》在國內狂掃5億，是一個現象級的轉折點。就連迪斯尼都把《加勒比海盜5》的全球首映搬到中國，中國市場的迅速崛起，讓日本不得不開始關注這個鄰居。

不過，《哆啦A夢：伴我同行》票房奇蹟後，《你的名字。》、《寄生獸》的入華，加上「哄搶」東野圭吾小說IP，到《嫌疑人X的獻身》的本土改編，國內電影市場跟日本的合作依然還停留在單一淺層的階段：版權改編或引進片。

接下來更深層的合作，肯定是合拍。

松竹映畫作為日本最大的電影製作發行公司之一，目前成立了一個對接國外合拍等業務的部門，有5個人負責中國市場的合作，其中三個人會說中文。

接下來，松竹還將和上影聯合打造一部寵物電影，同時，松竹還對中國的網路小說家江南的《龍族》特別感興趣，為此專門拍攝了一個預告片《尼伯龍根之歌》，希望藉此試探市場反應，未來有望拍攝劇集和電影。

實際上，很早以前松竹映畫跟國內的合作是很密切的，比如劉德華主演的《墨攻》，張一白導演的《夜上海》，背後都有松竹的身影，松竹還大力扶持了台灣導演侯孝賢。但後來中國電影快速崛起，松竹卻因為國內市場不景氣，開始減少跟中國的合作。

除了松竹，在日本市場佔有率達到60%的龍頭老大東寶也不甘落後，去年《你的名字。》就是東寶跟中國合作非常成功的一次，東寶接下來有可能會有跟中國的合拍項目。

目前中日合作最具有劃時代意義的項目可能就是《妖貓傳》了，日本五大電影公司之一的角川對中日此次電影合作非常重視，「希望能實現迄今為止中日在電影方面最大規模的一次合作。」

在此之前，這個項目陳凱歌醞釀了多年，直到國內有新麗傳媒這種電影界的新銳公司願意投資。

更多的中日合作項目，還包括對日劇的改編，比如尚世影業改編同名日劇的《求婚大作戰》《約會戀愛究竟是什麼》、《最完美的離婚》，拉近影業的《問題餐廳》等等。

中日合作文化和創作上的差異，亟待磨合

要指出的是，現在的合作只是一個開始，接下來雙方合作必然有很多差異要磨合。

首先需要看到，日本本土電影市場的狀態，決定了日本企業能在中國市場上投入多大的精力。

據了解，目前日本電影是一個非常穩定的市場，「日本電影的內循環是非常成熟的。」日本電影的產業，一年的票房大約在120億人民幣左右，每年的產量和票房都維持得非常穩定。

一跟日本影視企業打過交道的行內人士透露，近年來，日本本土影視行業穩定，很少有公司會把海外業績算入年度預算，很多企業並沒有更多的精力和人力去開拓海外市場。

穩定帶來的還有保守，很多公司對外合作首先考慮的是「安全」，「這個改編，是否會損害原作，這次合作，是否能在品質上有做保證。」等等諸如此類的問題。

娛樂資本論曾經報道過，（點擊藍字複習：東野圭吾作品相繼被改編，日式推理IP在中國改編還需克服哪些難題？）跟這次的《麻煩家族》需要一份詳盡嚴苛的提案一樣，4月上映的《嫌疑人X的獻身》，中方拿到授權後，也要向日方提交詳細的改編方案，劇本需翻譯成日文，並且要面臨諸多改編要求。

娛樂資本論記得，去年《你的名字。》在華上映，東寶在很多細節上把關嚴苛，甚至連中國版本的配音，它都要派人到承製方長影譯製片廠來監督。

文化和創作上的差異可能也是雙方在合作上所面臨的問題，日本電影人在創作上有其非常「頑固」和不願變通的一面，對他們來說，電影不僅僅是票房和金錢，他們對待電影和創作本身的這種態度，讓他們很難做出特別迎合中國市場的東西。

而且，日本的觀影消費群體，不同於中國被年輕人主導，而是以中老年人為主，日本的電影，並不像好萊塢電影，是對外輸出的文化形態，這也決定了，在跟中國合作時，可能面臨諸多創作上的分歧。

一個具體的例子，顧曉東擔任過岩井俊二的在華經紀人，他目睹過絡繹不絕的中國公司拿著錢找上門來，希望能跟這位在中國年輕人心目中擁有超高人氣的導演合作，甚至連顧曉東都提議，能否拍一部《燕尾蝶2》，「但這麼多年了，劇本都沒有拿出來，他說沒有想好。」

想吃上中國市場這塊大蛋糕，中日合作方恐怕還需要擼起袖子加油干。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！