張藝謀少有觸及，陳道明鞏俐同台飆戲，無關物慾的愛情什麼樣

文/某某人，未經許可，謝絕轉載。

在這個流行歌曲都變成」給你買最大的房子，最酷的車，走遍世界每個角落」 的年代，人在某種程度上甚是可憐，情感本身難免飽含物質的味道，有時候甚至只能用買幾根口紅來衡量愛情的價值與意義，那麼，如果撥開層層疊疊物與欲的迷霧，愛情本來面目究竟應該什麼樣？

張藝謀導演的電影《歸來》如同洗盡鉛華的愛情一樣小眾，一改往日色彩濃郁張力十足的風格，如同電影中的愛情一般，樸實無華的畫面給人一種說不出的踏實感，略顯陰沉的畫面勾勒出特殊時期的大背景。鞏俐和陳道明兩個渾身都是戲的老戲骨，帶著一出場就滿臉嚴肅神情的新晉謀女郎張慧雯，一家三口的故事由此展開。

陸焉識作為逃犯，成為了女兒丹丹進步舞蹈團主演的階級敵人，阻礙了女兒事業方面的發展。然而相愛的人想團聚，想「進步」的女兒阻礙他們團聚，情感就這樣激蕩碰撞，成為這個故事的主要矛盾。

她愛他，即使有一門之隔，也能根據猶豫不決的動作，聽出門外是一心想要回家的他，她的情感是捕捉到對方氣息就已經奪眶而出的眼淚，是只要他張口就能陪他去任何地方的意願。

他愛她，即使為她成為逃犯落魄不堪，但見面前仍盡全力整理容貌，是知道要見到自己心愛的人情不自禁流露出的期待和緊張，是為了讓她能找到自己不惜冒著被抓回去的危險站在陽光里的男人。

丹丹不懂愛情，我們不怪她。悲劇是將美好的事物摧殘，相愛的人不能相見是悲劇，親生女兒因為時代大背景不認生父還檢舉揭發也是悲劇，而更讓人心碎的是冬去春來，陸焉識終於回到家，可是站在他面前的愛妻卻已經不知他是誰，因為愛情的執念，卻依然每天風雨無阻的去車站等待陸焉識歸來。

張藝謀的作品，加上陳道明和鞏俐，如此鐵三角，已經具備強有力的吸引力讓人不忍錯過。沒看《歸來》之前，我曾經以為愛情在足夠長的時間後就必然成為親情，看過這部影片之後，豁然發現原來愛情在經歷滄海桑田後依然可以是本來模樣，是別人無法取代的見面前的心跳，和見面後紅起的臉頰，它與其他一切物質以及肉慾可以毫無關聯。

-THE END-

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