國產小成本懸疑喜劇，請加油

（本文刊載於澎湃新聞「有戲」欄目）

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參加過FIRST青年電影展的青年導演，這幾年來在電影界大放異彩，《心迷宮》的導演忻鈺坤、《光棍兒》的導演郝傑、《黑處有什麼》的導演王一淳、《八月》的導演張大磊等，一個個攜著自己的電影作品閃亮登場，雖然這些導演的作品還沒得到市場的認可，但在一定範圍內已經足以讓人矚目，在屢屢令人失望的國產電影中，看到了新的希望。

李雨禾同樣是FIRST青年電影展出來的導演，二零一一年他就憑藉著短片《三公里》榮獲FIRST青年電影展最佳導演、最佳攝影獎項，如今他帶著處女長片《提著心吊著膽》來到觀眾面前，更大規模地接受檢驗。

事實證明，這一批導演的潛力是巨大的，儘管在他們的作品裡還有著這樣那樣的瑕疵，但是他們的創新意識和敢於前進，足可以給人一種活力。

一 從《三公里》到六單元

早在《提著心吊著膽》之前，李雨禾就拍過一部二十六分鐘短片《三公里》。

《三公里》講了這麼一個故事：一對情侶在車裡爭吵，情急之下男子失手將女子打死，擔心的男子將女子屍體放進後備箱，打算開去郊外拋屍。沒想到路上遇到了巡警，巡警發現他汽車尾燈壞了，擔心他出危險，一定要他去修尾燈，而修尾燈需要打開後備箱，故事就在這種極端情況下表現出了張力。很明顯導演塑造了一個懸疑的片段，雖然故事很簡單，幾乎每個觀眾都能猜到女子可能並沒有死去，但是導演塑造懸疑氣氛的功力確實厲害，從打光、音效和拍攝視角，以及最後一個畫面，都能給觀眾以感官和聽覺刺激。

讓我們來分析一下這個短片。短片里出現的元素有車內爭吵的情侶、失手打死女方的男方、藏在後備箱的屍體、試圖避開警察的兇手、捉摸不定的懸疑色彩，應該說這是一個饒有趣味的懸疑短片，雖然只是一個小單元故事，卻確實能讓觀眾信服。但它的短板也依然明顯，首先它的故事情節由語言推進，幾乎每一處都離不開台詞的表現，其次故事裡出現的幾個人物，性格都不鮮明，甚至有些泛模糊化，而對於一個故事來說這是非常重要的缺憾。

看過《提著心吊著膽》的朋友，在聽我講述了《三公里》故事情節後，必然會覺察出點什麼。事實確實如此，《提著心吊著膽》總共六個小單元劇情，其中包括了爭吵的夫妻、搶劫珠寶的罪犯、想發生一夜情的青年男女和行兇偷竊的假醫生。

電影第一單元是故事前言，交代了幾個出場的主要人物背景。男主是一個中年性無能兼酒店老闆，因為性無能所以總擔心老婆會出軌，在某次看到有人給老婆按摩而誤會老婆偷情後，買兇殺人。然而老婆沒殺死，兇手（即假醫生）卻死了，被藏進了後備箱。

究竟是誰殺死了假醫生？

為什麼假醫生會不翼而飛？

青年男女在路上撞到的摩托車是誰的？

這些林林總總出場的人物們之間各自有什麼關係？

很明顯，導演李雨禾這次在原先的單懸疑上多了好幾環，每個人身上都有疑點，似乎誰都有可能是殺人兇手。總共六個單元，幾乎每一單元都會留下一個謎團，到下一個單元時似乎解開了卻又產生了新的疑團，直到最後一幕，以一種巧妙的方式將全部故事串聯起來，時間線變回線性敘事，真相大白。

這種手法早在昆汀的《低俗小說》里就有過，環形敘事的關鍵點在於每次都只拋出全局的一點點，讓觀眾知道答案卻不知道原因，就像iOS 系統的添加驗證一樣，每次在環上充滿一點點。到了國內，近幾年來小成本電影尤其喜愛這種結構，無論是令人驚艷的《心迷宮》，還是更早之前的《瘋狂的石頭》和去年的《追兇者也》，都喜歡將大故事切割開來。

雖然結構類似但側重完全不同。

《心迷宮》重點在於挖掘人性的深度，因此在故事設置上更多偏向於塑造人物；《瘋狂的石頭》是寧浩在繼承蓋里奇的基礎上又深化中國元素後獻給觀眾的黑色幽默盛宴；《追兇者也》則偏向於故事的精細結構和人物表現的層次感。

《提著心吊著膽》和片名一樣，是李雨禾從《三公里》處就繼承下來的懸疑色彩。與其說是喜劇片不如說是懸疑片，該片基調灰暗，主體故事發生在夜裡，處處透著詭異的畫風。攝影視角、懾人配樂和演員表演都達到了合格的層次，因此說這部電影是《三公里》的放大版一點不錯。

然而，在繼承了《三公里》的優點同時，它也繼承了缺點。

二 「反說它欺騙我們」

影片開頭，就是泰戈爾的名言作為題記：「我們把世界看錯了，反說它欺騙我們。」電影看完後我們發現，推進整部片故事的重要原因就在於，每個人都想辦法在欺騙別人。

醫生欺騙男主，說自己能治好男主的性功能障礙，從而虛構了自己認識黑道上的人。

男主為了殺死妻子，而偽造了各種現場，同時請醫生花重金僱傭殺手。

醫生其實並不認識黑道上的人，因此收下錢後自己假扮殺手去殺人。

……

在出場的人物中，除了警察的形象是偉光正外，其它所有人都是假的。男主吹噓自己「開一夜車不停歇」，實際上是性功能障礙患者；青年男子吹噓自己是大企業的富二代，實際上不過是在網吧混吃等死的社會青年；青年女子的雙眼皮貼、胸貼、假髮，都是假的；醫生診所里有「華佗再世」的錦旗，可他從來治不好人；劫匪為了多分點錢，把貴重的戒指偷偷藏了起來……

可以想見，從導演開頭就丟下泰戈爾的那句話開始，他就想講一個所有人在騙所有人的環形故事，你以為自己騙過了其他人，可實際上又被其他人給騙了。

這是什麼？這是寓言。

相比於短片《三公里》，李雨禾導演這次除了講了一個能夠自圓其說的帶有懸疑色彩的故事外，還想借著電影表達自己的一些想法。在電影的構想里，每個人都不誠實，所以每個人都會撒謊、掩蓋，從而導致最後的崩盤和高潮。

這樣做是可以的。事實上黑澤明在他的傳世之作《羅生門》里就有這樣的主題表達，每個人面對同一件事的陳述都可能不一樣，也許他們主觀上並不想撒謊，但是人這種生物，往往連自己都會欺騙。

《羅生門》的深刻之處就在這裡，它將故事的最後結局指向為每個參與之人的無意識謊言。相比於《羅生門》，《提著心吊著膽》對謊言的寓言設置可以說是較為幼稚的了。

第一，《提著心吊著膽》犯了和《三公里》一樣的致命傷。《三公里》是二十六分鐘短片，因此短板還不那麼明顯，但《提著心吊著膽》不同，它是一部長片，在這樣的情況下，經常靠著台詞和劇情來推動劇情，則顯得頗不可取。故事中每個人物面對看到的屍體，第一反應都是把它藏起來或者埋了，沒有不同，雖然整個故事可以自圓其說，但這個故事卻是立足於導演/上帝這隻主觀之手上面的。

第二，《提著心吊著膽》的人物塑造頗為單薄。就如第一條所言，由於故事是由導演/上帝來推動的，那麼電影里的那些人物則往往淪為符號化的人。這裡要指出的一點是，雖然一個故事裡人物的形態是各異的，是可以表現出來的，但是人物性格的最大呈現必然是在極端情景下，因而在絕境時每個人做出的不同反應會凸顯出不同人物的性格。然而在本片中，儘管男主懦弱、女主兇悍、劫匪狡黠、男青年虛榮、女青年拜金、醫生虛偽，但是在面對極端時，他們的選擇居然是一致的，甚至可以說是傀儡式的。

從這兩點可以看出來，李雨禾導演為了更好地表達自己的電影主題，卻犧牲了一個故事最重要的人物形象，雖然整個故事是好看的，情節氛圍塑造是到位的，背後的寓言是有意義的，甚至於每個道具都是貫穿全片的，但是靈魂卻因此消失了。

結語 請加油

也許不是消失，《三公里》裡面出現的人物形象依然是符號化的，私以為這是導演李雨禾的一個比較大的短板。所有的故事，在曲終人散後留下餘味的都是人物，情節會被遺忘，但情緒會被印刻。

有趣的是，《八月》、《黑處有什麼》等片則恰恰相反，這些電影往往弱於情節而重於人物和情緒。所以，請加油吧，希望每位導演都可以在這幾個方面找到合適的路徑，彌補自己的短板，從而更上一層樓，在未來的某一天繼續為國產電影添磚加瓦。