詞學十講（4）——論句度長短與表情關係

曲詞句式的歷史發展

長短句歌詞的形式之美，是根據「奇偶相生、輕重相權」的八字法則加以錯綜變化而構成的。它一方面依照每一曲調的抑揚抗墜的音節，參之以曲中所表感情的起伏動蕩而給以妥善的安排；一方面吸收《詩經》、《楚辭》以至漢魏六朝樂府詩和唐代各大詩家所創古、近體詩的特殊音節而予以「各適物宜」的調劑；這樣取得音樂與語言的密切結合，經過無數詩人與民間藝人的不斷實踐，使得每一詞牌的句式和韻位都有了它的定型。我們要在有豐富遺產的古典詩詞基礎上推陳出新，以利新型格律詩和各種戲曲或曲藝歌詞的發展，這問題是值得仔細探討的。

根據個人對唐宋曲子詞的學習經驗，並以同一類型的詞牌的分析比較，乃至同一詞牌不同作家作品的對勘，深切感到這一特殊形式，雖然宋元以後已和原有曲調的音樂脫離，以至成為「句讀不葺之詩」，但它的句式參差，看來好像非常自由，而實際得受多方面的制約，對表達喜怒哀樂等等不同情感，關係卻是十分重大的。

鬱勃激越的曲調

一般說來，每一歌詞的句式安排，在音節上總不出和諧和拗怒兩種。而這種調節關係，有表現在整闋每個句子中間的，有表現在每個句子的落腳字的。表現在整體結構上的，首先要看它在句式奇偶和句度長短方面怎樣配置，其次就看它對每個句末的字調怎樣安排，從這上面顯示語氣的急促和舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因為它接連使用三言短句，構成繁音促節，所以適宜表達激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調中，有如《釵頭鳳》：

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書難托。

莫！莫！莫！

——陸遊《放翁詞》

這一曲調，上下闋各疊用四個三言短句，四個四言偶句，一個三字疊句，而且每句都用仄聲收腳，儘管全闋四換韻，但不使用平仄互換來取得和婉，卻在上半闋以上換入，下半闋以去換入，這就構成整體的拗怒音節，顯示一種情急調苦的姿態，是恰宜表達作者當時當地的苦痛心情的。

又如《撼庭秋》：

別來音信千里，恨此情難寄。

碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐！

樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。

念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

——賀鑄《珠玉詞》

這一曲調的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開首一個六言偶句之後，接上一個改用逆入的上一下四句式，把衝動的感情勉強拽住，恰如書法家所謂「無垂不縮」的道理，以下接著三個四言偶句，句句仄收，顯示一種倔強的情調。下半闋在前後重複運用這個形式中間，只加一個承上領下的去聲字（「念」字），使整個音節呈現著一種勁挺的姿勢。應用這類的曲調來表達離情，是不會流於軟媚的。

推演這類句式的節奏聲容，從而構成適宜抒寫凄壯鬱勃情緒的長調，有如《水龍吟》是最好的範例：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。

遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。

落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。

把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪鱠，盡西風、季鷹歸未？

求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。

可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！

倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚。

——辛棄疾《登建康賞心亭》，見《稼軒長短句》

這一長調的整體結構主要是以十七個四言偶句構成，而上下闋各以三個偶句組成一個片段。但從整體上看，又復偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中「輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走」那樣三句一氣聯翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句腳字用了兩個平聲，後半闋又用一個仄聲，從而使音節略轉諧婉外，其餘並用仄聲收腳。而在前半闋的後段，用了一個「把」字，領下兩個四言偶句、兩個三言奇句；後半闋的後段，用了一個「倩」字，領下三個四言偶句，結尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的凄壯鬱勃的聲容態度。

至於多用三言短句構成短調小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相像的，有如《更漏子》：

玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠《花間集》

這一短調雖然上下闋同樣用了四個三言奇句，但落腳則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉，這就構成和婉音節，情調迥不相同了。

連用多數仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調小令，常是顯示拗峭挺勁的聲情，適宜表達「孤標聳立」和激越不平的情調。例如《好事近》：

春路雨添花，花動一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧。

醉卧古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《夢中作》，見《淮海居士長短句》

搖首出紅塵，醒醉更無時節。

活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。

晚來風定釣絲閑，上下是新月。

千里水天一色，看孤鴻明滅。

——朱敦儒《漁夫詞》，見《樵歌》

凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。

多少梨園聲在，總不堪華髮。

杏花無處避春愁，也傍野煙發。

惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。

——韓元吉《汴京賜宴，聞教坊樂，有感》，見《南澗詩餘》

這一短調的聲容所以拗峭激越，主要關鍵在上下闋除第一句落腳字用平聲外，以下連用仄收；而且下半闋的第二句必得使用「仄仄仄平仄」，構成拗怒的音節，兩結句又必須用逆入的上一下四句式；全闋必須選用短促的入聲韻部，才能使「情與聲會」，恰好烘托出上面所舉諸例的特定內容。

還有和《撼庭秋》同一類型而和《釵頭鳳》、《好事近》的聲容態度差相彷彿的短調，例如《鹽角兒》：

開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。

香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。

占溪風，留溪月，堪羞損、山桃如血。

直饒更疏疏淡淡，終有一般情別。

——晁補之《亳社觀梅》，見《晁氏琴趣外篇》

又如《憶少年》：

無窮官柳，無情畫舸，無根行客。

南山尚相送，只高城人隔。

罨畫園林溪紺碧，重算來、盡成陳跡。

劉郎鬢如此，況桃花顏色！

——晁補之《別歷下》，見《晁氏琴趣外篇》

這《鹽角兒》上半闋的句式和聲韻組織，幾乎和《撼庭秋》的下半闋相同；下半闋雖然開首就用了兩個三言對句，而且句腳用了平仄聲遞收，似乎轉入了諧婉；但接著連用兩個上三下四的特殊句式，直到末了，都用仄聲收韻；韻部又選用短促的入聲，這就充分顯示著拗峭勁挺的激越情調，恰稱梅花標格。《憶少年》的上半闋連用三個四言偶句，和《鹽角兒》同一機杼；接著又用一個「平平去平仄」的拗句，一個逆入的上一下四句式，它那激越的情調已經充分呈現出來了。下半闋第二句又運用了上三下四的特殊句式；接著又是一個「平平去平仄」的拗句和一個上一下四的頓挫句；加上整個仄聲收腳，而且用的都是入聲韻，這就構成它那迫切凄厲的聲容，恰好表達出作者的萬般感慨。

至於平仄韻互換，和《更漏子》略相彷彿的單調小令，有如《調笑令》：

河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。

愁人起望相思，江南塞北別離。

離別，離別，河漢雖同路絕。

——韋應物《韋江州集》

楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。

船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。

腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。

——《樂府詩集》卷七十九《近代曲辭》錄王建作

這一曲調，首尾並用兩個二言疊句，接著一個六言偶句；中腰又用兩個六言偶句；違反了「奇偶相生」的和諧法則。雖然韻部平仄略見諧調，取得婉轉相應的效果，總的說來，情調是迫促的。

提到慢曲長調，在音節上呈現拗怒激越聲情的，一般更是多用仄聲收腳的四言和六言偶句，雜以二言或三言短句，並押入聲部韻。例如《蘭陵王》：

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？

登臨望故國。

誰識？

京華倦客？

長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡。

又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。

漸別浦縈迴，津堠岑寂。

斜陽冉冉春無極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

——周邦彥《清真集》

據毛幵《樵隱筆錄》：「紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節歌者。」這《蘭陵王》的曲譜，現仍保留於日本，灌有留聲機片。我們單就周詞的句度安排和聲韻組織來試探它的「至末段聲尤激越」的原因。在句式上，末段用了一個二言、一個三言短句，又以一個去聲「漸」字領兩個四言偶句，一個去聲「念」字也領兩個四言偶句；而在一句之中的平仄安排，又故意違反調聲常例，有如「津堠岑寂」的「平去平入」，「月榭攜手」的「入去平上」，「似夢裡」的「上去上」，「淚暗滴」的「去去入」；又在每句的落腳字，除「漸別浦縈迴」獨用平聲，較為和婉外，其餘並用仄收；這就構成它的拗怒音節，顯示激越聲情，適宜表達蒼涼激越的情調。再看它的整體結構。

第一段用了一個二言、三個三言短句和三個四言、一個六言偶句，雖然中間參錯著一個五言、兩個七言奇句，好像符合「奇偶相生」的調整規律，但在句中的平仄安排，卻又違反調聲常例，有如「拂水飄綿送行色」的「入上平平去平入」，「登臨望故國」的「平平去去入」，「應折柔條過千尺」的「平入平平去平入」，又都構成拗怒的音節。第二段用了一個以去聲「又」字領兩個四言偶句和一個以平聲「愁」字領兩個四言偶句，雖然參錯著兩個五言、兩個七言奇句，似乎有了「奇偶相生」的諧婉音節，但句中的平仄安排卻又違反調聲常例，有如「閑尋舊蹤跡」的「平平去平入」，「回頭迢遞便數驛」的「平平平去去去入」，「望人在天北」的「去平去平入」，加上偶句「燈照離席」的「平去平入」，「一箭風快」的「入去平去」，都是一些不能自由變更的拗句。把這三段的聲韻組織聯繫起來，仔細體味，確是越來越緊，充分顯示激越聲情，和一種軟媚的靡靡之音是截然殊致的。

有的慢曲長調，雖然在句度上顯示「奇偶相生」之美，但奇句多用逆入式的特殊句法，偶句多用六言句式，而且在句中的平仄安排又多拗犯，也一樣可以構成激越的聲情。例如《浪淘沙慢》：

曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。

南陌脂車待發，東門欲飲乍闋。

正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。

念漢浦離鴻去何許？經時信音絕。

情切，望中地遠天闊。

向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。

嗟萬事難忘，唯是輕別。

翠尊未竭，憑斷雲留取西樓殘月。

羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。

怨歌永、瓊壺敲盡缺。

恨春去不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。

——周邦彥《清真集》

這一長調的句法變化和拗句太多了。有如「掩紅淚玉手親折」（上平去入上平入）是上三下四的拗句；「連環解舊香頓歇」（平平上去平去入）和「恨春去不與人期」（去平去入上平平）是上三下四的平句。又如「正拂面垂楊堪攬結」（去入去平平平上入）是以一領七的平句，「念漢浦離鴻去何許」（去去上平平去平上）和「向露冷風清無人處」（去去上平平平平去）是以一領七的拗句，「憑斷雲留取西樓殘月」（平去平平上平平平入）是上三下六的平句，「怨歌永瓊壺敲盡缺」（去平上平平平去入）是上三下五的平句。這都是一些錯綜變化的特殊句式。還有一些拗句，如「霧隱城堞」的「去上平入」，「東門帳飲乍闋」的「平平去上去入」，「望中地遠天闊」的「去平去上平入」，「耿耿寒漏咽」的「上上平去入」，「唯是輕別」的「平去平入」，「羅帶光消紋衾疊」的「平去平平平平入」，「弄夜色」的「去去入」，都是構成拗怒音節的主要條件。把這許多拗句和特殊句式聯繫起來，取得和諧與拗怒的矛盾的統一。這也就是王國維所稱：「讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。」（《清真先生遺事》）這一切都是由原有曲調錯綜變化的節奏來決定的。

流麗和婉的曲調龍榆生

現在回過頭來看看，要構成和婉的音節，在長短句的安排上，怎樣最為適合「奇偶相生、輕重相權」的八字法則？我們首先就得注意哪些調子是最接近近體詩的形式，哪些是摻雜了其他不同句式，它的落腳字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測到每一音節和婉的曲調，哪種比較適宜抒寫纏綿凄艷的感情，哪種比較適宜抒寫雍容華貴的風度，哪種比較適宜抒寫波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫跌蕩開擴的胸懷。這一切都得先仔細體會他們的聲容，才可以夠得上具備「倚聲」的條件。

例如以三、五、七言句式構成而又使用平韻的詞牌調，音節是最流美的。前幾章中所提到的《憶江南》、《浣溪沙》、《鷓鴣天》一類短調，它們的句式都屬奇數，而在整體上看，必得加上一兩個對稱的句子，這就使參差和整齊取得一種調劑，而使它們的聲容態度趨於流麗諧婉。在五、七言近體詩的基礎上再加變化，藉以增加它的聲情之美的，有如下舉諸調：

（一）《小重山》：

春到長門春草青。

玉階華露滴，月朧明。

東風吹斷紫簫聲。

宮漏促，簾外曉啼鶯。

愁極夢難成。

紅妝流宿淚，不勝情。

手挼裙帶繞階行。

思君切，羅幌暗塵生。

——薛昭蘊《花間集》

（二）《南鄉子》：

回首亂山橫，不見居人只見城。

誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行？

歸路晚風清，一枕初寒夢不成。

今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。

——蘇軾《東坡樂府·送述古》

（三）《南歌子》：

雨暗初疑夜，風回便報晴。

淡雲斜照著山明，細草軟沙溪路馬蹄輕。

卯酒醒還困，仙村夢不成。

藍橋何處覓雲英？

只有多情流水伴人行。

——蘇軾《東坡樂府》

（四）《江城子》：

十年生死兩茫茫！

不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——蘇軾《東坡樂府·乙卯正月二十日夜記夢》

上述第一例《小重山》以三、五、七言參錯間用，落腳字的平仄也很調勻，就使它的聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。第二例《南鄉子》只是兩首失粘格絕句詩的變體，前後闋首句減掉兩字，而把它拉移到第三句下面，增多一個韻腳，使音節益趨於完美。第三例《南歌子》前後闋並以兩個五言對句和一個七言、一個九言單句組成，由舒徐漸趨急促，末多兩字，顯得搖曳生姿，有餘音裊裊、纏綿不盡之致。第四例《江城子》前後闋並以七、三、三、七、三、三中間夾一個上四下五的九言句式組成，上緊促而下沉咽，又復異其情態。上述四例基本上是屬於音節流美的。至於《阮郎歸》：

舊香殘粉似當初，人情恨不如。

一春猶有數行書，秋來書更疏。

衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。

夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！

——晏幾道《小山詞》

除後闋開端化七言單句為三言對句外，並以七言和五言更迭而成。它在整體上的平仄安排，每句的第二字都用平聲，恰和《南鄉子》的全用仄聲相反，在情調上此較低沉而彼較高亢，所以適用的意境也有所不同。這一短調小令幾乎句句押韻，一氣緊逼而下，是較宜抒寫纏綿低抑情調的。

至於例用平韻而以四言和五言或六言和五、七言混合組成的短調小令，它們的音節態度基本上也是屬於流麗諧婉這一類型的。舉例如下：

（一）《少年游》：

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。

夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸雲一去無蹤跡，何處是前期？

狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。

——柳永《樂章集》

並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。

錦幄初溫，獸香不斷，相對坐吹笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！

——周邦彥《清真集》

（二）《臨江仙》：

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

——晏幾道《小山詞》

夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。

家童鼻息已雷鳴。

敲門都不應，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營？

夜闌風靜縠紋平。

小舟從此逝，江海寄餘生。

——蘇軾《東坡樂府》

這兩個短調，雖然句度長短各家略有出入，但都音節諧婉，聲情掩抑，對整體的安排是異常勻稱的。

仄韻短調句式之安排與情感關係龍榆生

接著再來談談仄韻短調的句式安排對表達不同情感的關係。例如范仲淹的《漁家傲》和《御街行》：

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起。

千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白髮征夫淚。

——《范文正公詩餘·漁家傲》

紛紛墜葉飄香砌。

夜寂靜，寒聲碎。

真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。

年年今夜，月華如練，長是人千里！

愁腸已斷無由醉。

酒未到，先成淚。

殘燈明滅枕頭攲，諳盡孤眠滋味。

都來此事，眉間心上，無計相迴避。

——《范文正公詩餘·御街行》

這《漁家傲》前後闋除一個三言句外，約略相等於一首七言仄韻絕句，在句中的平仄安排是和諧的，而從整體的落腳字來看，音節卻是拗怒的。加之句句押韻，顯示著情緒的緊張迫促，是適宜於表達兀傲凄壯的爽朗襟懷的。《御街行》則是以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句參互而成，看來好像最為適合「奇偶相生」的諧調規律，但前後闋除了中間一個七言句用了平收外，其餘全用仄聲收腳，這就構成了整體的拗怒多於和諧；而且下半闋連用一個六言、兩個四言的偶句直逼而下，採用一個五言單句使勁頓住，這就顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流於軟媚的。內容和形式的統一是千姿百態的，即使用的是同一題材，不同形式也能表現不同作者的不同性格。且看李清照的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《漱玉詞》

這後闋的內容和辭彙，不都和范仲淹《御街行》的後闋大致相仿嗎？但是我們把來對讀，細味兩者的音節態度，後一作者的「亦易飄颺於風雨」（劉熙載評韋端己、馮正中諸家詞語，見《藝概》卷四《詞曲概》）的嬌怯性氣，不是很容易體味出來的嗎？這《一剪梅》用了全部的平聲收腳，充分顯示著情調的低沉，是沒法把它振作起來的。

慢曲長調的格局與聲情

至於慢曲長調，它的句式的錯綜變化更是多種多樣的。怎樣構成拗怒的音節？前面已經約略談到過了。這裡且再舉幾個用平韻構成和諧音節的長調為例，對句式安排上的聲情加以分析。

極參差錯落之致，藉以顯示搖筋轉骨、剛柔相濟的聲容之美，我覺得《八聲甘州》這一長調是最能使人感到迴腸盪氣的。且把宋人諸名作舉例如下：

（一）柳永：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟？

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

——《樂章集》

（二）蘇軾：

有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。

問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？

不用思量今古，俯仰昔人非！

誰似東坡老，白首忘機？

記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。

算詩人相得，如我與君稀。

約他年東還海道，願謝公雅志莫相違。

西州路，不應回首，為我沾衣。

——《東坡樂府·寄參寥子》

（三）吳文英：

渺空煙四遠，是何年青天墜長星？

幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。

箭徑酸風射眼，膩水染花腥。

時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。

問蒼天無語，華髮奈山青。

水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。

連呼酒，上琴台去，秋與雲平。

——《夢窗詞集·靈岩陪庾幕諸公游》

上述三人的作品，在句讀節奏方面雖然有些出入，而激楚蒼涼的情調基本上是一致的。宋人傳世之作以柳詞為最早，我們要做聲律上的分析，當然必須以柳詞為標準。且看他是怎樣來處理這節奏關係的？開端就用一個去聲「對」字，領下一個七言平句和一個五言拗句；接著又用一個去聲「漸」字，使勁頂住上面兩個單句，領起下面三個四言偶句，而三個四言句中，又以最末一句緊束上面兩個對句，就格外顯得此詞句法和章法如何取得參互和諧的聲容之美。跟著遞用六、五、五、四的句式，錯綜奇偶，婉轉相生，不著一些滯相。過片使用一個六言偶句，作為過脈。接著又用一個去聲「望」字頂住上句，領起下面兩個四言偶句，構成參差和齊整的調協。再用一個去聲「嘆」字，把上文加緊束住，並即領起下面一個四言偶句和一個五言單句，對上文折入一步，愈轉愈深。跟著換上一個上三下四的特殊句式，挺接一個上三下五的特殊句式，作出回眸卻顧的態勢，到此千迴百折，跌蕩生姿。更用逆入的上三下四，並於下四變二二為一三的特殊句式，緊接一個四言平句，總收全局。它的整體結構，是異常諧協的。

至於適宜鋪張排比、顯示寬宏器宇或雍容氣度的慢曲長調，常是多用四言偶句作為對稱格局，並於落腳字遞換平仄作為諧調音節的主要手段。這該以《沁園春》為最好範例：

疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。

正驚湍直下，跳珠倒濺；

小橋橫截，缺月初弓。

老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。

吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。

爭先見面重重，看爽氣朝來三數峰。

似謝家子弟，衣冠磊落；

相如庭戶，車騎雍容。

我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。

新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛？

——辛棄疾《稼軒長短句·靈山齊庵賦，時築偃湖未成》

何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀台。

喚廚人斫就，東溟鯨鱠；

圉人呈罷，西極龍媒。

天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？

車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。

飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回？

嘆年光過盡，功名未立；

書生老去，機會方來。

使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？

披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。

——劉克莊《後村別調·夢孚若》

《沁園春》長調格局恢張，饒有雍容氣象。一起首疊用三個四言平收偶句，顯示從容不迫的姿勢。緊接一個仄聲（最好用去聲）領字，領起下面四個四言偶句，於嚴整中取得和諧。跟著又是兩個四言對句，緊接一個七言單句，藉以展開格局。挺接一個三言短句，再以一個仄聲（最好用去聲）字領下兩個四言對句，與整齊格局中見參差抑揚之美。過片變三個四言偶句為一個六言平句和一個以一領七的特殊句，使得它在換氣的地方呈現著駘蕩生姿的風致。下面和前闋全部相同。像這類和諧開展的曲調，最宜抒寫壯闊襟懷，表現恢弘器宇，因此歷來多被豪邁磊落的英雄志士所愛採用。

和《沁園春》的恢張格局約略相近的，還有《風流子》：

木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。

奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應羞。

楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。

芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。

玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。

空恨碧雲離合，青鳥沉浮。

向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁？

情到不堪言處，分付東流。

——張耒《柯山詩餘》

這個曲調的組成，也很符合「奇偶相生」的和諧規律，並見掩抑低徊的恢張局勢，但運用對偶不及《沁園春》的疏宕跳脫，所以只能成為纏綿悱惻的凄調。

此外如《憶舊遊》、《高陽台》一類的長調，亦饒和婉凄抑之音，留待下面再講，這裡就暫不舉例了

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