《魔法壞女巫》：一條寫滿標語的黃色小道

相較於經典的四大英美音樂劇，《魔法壞女巫》可說是年輕的「常青樹」 （百老匯演出時間最久的長壽明星劇中列第9名），從2003年公演以來就一直廣受觀眾青睞，常演不衰。百老匯演出超過5000場，累計超過5000萬觀眾，累積超過40億美元票房，收益上能與之並肩的僅有《劇院魅影》和《獅子王》。

如今，音樂劇《魔法壞女巫》來到上海了，豈有不看之理？

《魔法壞女巫》是經典童話故事《綠野仙蹤》的前傳。為了看《魔法壞女巫》，我又重看了一遍1939年版的《綠野仙蹤》電影，結論還是和童年一樣，多蘿西和她的小夥伴沒有打動我，所以對《魔法壞女巫》這個故事我也沒有抱有很大的期望。

音樂劇《魔法壞女巫》改編自格雷戈里·馬奎爾的小說《魔法壞女巫——西方壞女巫的一生》。《魔法壞女巫》的故事發生在多蘿西到來之前的奧茲國，講述了一好一壞兩個女巫的成長史。

音樂劇的改編基本遵循小說的情節線索，但是與書的結局大相徑庭，音樂劇的結尾是大團圓式的，更滿足音樂劇欣賞的「快感」和「期待」。

上半場的故事主要圍繞著兩個女巫的校園生活展開。

展現在觀眾面前的人物和場景讓人很直觀地聯想到霍格沃茲魔法學校，以及只是皮膚綠了的哈利·波特。

「壞女巫」 艾芙芭生來一身綠皮膚，備受歧視和排擠，實際上她具有非凡的魔力，為人聰慧、勇敢、有愛心，她想要幫助受迫害的動物們，卻總是事與願違。

「好女巫」格林達在學校就是一個受歡迎的金髮美妞，在艾芙芭的「襯托」下光彩照人，私下她其實熱衷追逐名利、愛慕虛榮。

一身綠的艾芙芭來到魔法學校

眾人心中的「好女孩」格林達

「善與惡」是《魔法壞女巫》對立而又互相轉化的二元關係。隨著劇情的發展，觀眾自然而然能去思考道德的模稜兩可。

故事中的兩個女巫都不是單純的好人與壞人——

善良的艾芙芭實際上製造出了妹妹感情的破裂、猴子飛天這樣的「惡果」，而迎奉上級、死要面子的格林達並沒有真正做出壞事，相反成功地踢走了獨裁的大巫師，給奧茲國帶來了「民主」。

「好女巫」格林達與「壞女巫」艾芙芭

找到《綠野仙蹤》的小細節，回答出來每一個為什麼——這些「同人」的重任也時時刻刻背負在音樂劇主創的身上，這也是我慶幸去之前看了一遍《綠野仙蹤》的地方。從下半場開始，《綠野仙蹤》中的膽小獅子、鐵皮人、稻草人將被一一賦予誕生的理由，艾芙芭的心路歷程也將得到詳細演繹。

經典的1939年版電影《綠野仙蹤》中的主角們

沒看過《綠野仙蹤》的觀眾也許看《魔法壞女巫》能看通，但絕對不會沒有迷障，比如突然出現的鄉下女孩是誰，為什麼她會對艾芙芭潑水……

從小說改編戲劇的角度來說，極盡所能打造人物群像、容納更多枝節，最後還把故事圓回來，這確實是一個非常勇敢、也很討好原著黨的創作方向，但遺憾的是， 很少有作品能在這樣的狀態下達到很高的完成度，《魔法壞女巫》也沒有做好。

與此同時，《魔法壞女巫》不想停留在奧茲姐妹花的愛恨情仇上，或者說把它的觀眾群圈定在年輕女孩上（這是當下劇場的主力群體）。

《魔法壞女巫》不遺餘力地添加了各種人物、象徵、比喻、親情友情愛情來深刻這個故事，尤其下半場的情節基本都是政治正確的諷喻和強力「圓滿」的「同人」。

《魔法壞女巫》舞美場景

蒸汽朋克風格的舞美服化，以及飛天遁地變化多端的場面調度，為《魔法壞女巫》的視覺增色很多， 這是百老匯成熟的工業流水下通力合作的優秀展現。

但一派燈紅酒綠、風情萬種之下，是「寓政治於娛樂」 的濃濃說教味。

在這裡，動物開口說話，大巫師實行高壓獨裁統治， 蠻支金人成了盲目的中產階級。大巫師看中艾芙芭的強大魔力，在艾芙芭不願被大巫師驅使之後，大巫師利用權力，煽動群眾視艾芙芭為異己欲除之後快，又全力扶持格林達「上台」——這是我看到的。

相信經歷過JK·羅琳、宮崎駿洗禮的觀眾，看過出神入化玩轉這一套的迪士尼電影《瘋狂動物城》的觀眾，應該不會看不出《魔法壞女巫》的各種黑色情節來。

而校園欺凌、法西斯主義、尼克松水門事件、種族主義、官僚政治等等也都不是難懂的「隱喻」。

實際上編導也意識到說教味重的問題，於是設置格林達這個人物經常出來裝瘋賣傻，來抵禦這種說教的「冷感」。

大「boss」大巫師與「屬下」魔法學校校長

不過真正令我失望的是，作為音樂劇，我幾乎沒有對裡面的任何歌曲留下深刻印象。

整個劇中歌曲的配置似乎都在意料之中：格林達是裝腔作勢的女高音，王子費耶羅出場必須是風情萬種的百老匯歌舞，大巫師必有一番壞人插科打諢的「獨白」，

而艾芙芭為了表達人物的成長，必然是要有一首歌來「衝破阻隔釋放真我」——上半場在我看來更像是艾芙芭高音標到High F 唱《抵抗地心引力》（Defying Gravity）這首歌的加長劇情版MV。

上半場的高潮是艾芙芭唱Defying Gravity

《綠野仙蹤》里，好心仙女格林達只給多蘿西一條黃色小道，但作者從沒有隻給讀者一條道，我們可以依靠自己的想像去解讀這個寓言。

而《魔法壞女巫》整個故事的邏輯很雜亂，主題太「多元」， 可能我看出的也不多，主創想表達得更多更複雜，但這無關緊要，它們沒有在故事內核上做出新的批判、實現新的超越，只是被各種表徵包裹的「偉光正」罷了。

在這個音樂劇里，我們很難真正把視線集中到主人公身上，也讓人很難在情感上真正投入這個故事。

我們看似有各種選擇，但實際上最後只有一條寫滿標語的黃色小道。

最後說一點題外話。

《綠野仙蹤》這本書是美國的第一本有世界影響力的童話，同時這個童話也具有超越文本和文學的影響力，說美國人有「綠野仙蹤情結」並不為過。寫這篇文章的時候，我查閱了資料，發現《魔法壞女巫》最早開始演出的時候，美國好些知名的劇評人其實是給了低分。（有興趣的朋友可以去搜一下，有些評價之低，讓我大跌眼鏡。）

通常百老匯的演出，劇評人的低分會直接影響劇的賣座程度。出乎意料的是，這個劇的觀眾並沒有被劇評人的評論所左右，演出很成功，隨後的十幾年，這部劇也一直非常賣座。（在國外一些類似「大眾點評」的網站上，觀眾的評價大都很高）

儘管業內和觀眾在口味上不同並不是新聞，但是像《魔法壞女巫》般大相徑庭者卻不多見，有媒體甚至稱其改變了百老匯的劇評規則，是大眾口味的一次勝利。

不知道看完演出的你，又是怎麼看的呢？或者說，站哪邊呢？

刊於2017年第5期《上海戲劇》

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