為什麼跟父母老有那麼多難以解決的問題?
保衛私人空間,總是可以理直氣壯。
但如果是你的爸/媽要闖進去呢?
日劇《家族的形式》里,39歲的大介用貸款買下了一套複式單身公寓,開始一個人獨立生活。
生活節奏比時鐘還規律:起床後吃有機食物,下班後健身,然後去酒吧喝一杯啤酒來代替碳水化合物。他的公寓里有個小閣樓,這是不被他人允許進入的城池。閣樓里藏著他的收藏品,一柜子從全國收集來的啤酒,還有山地自行車……
享受獨身的大介遵循自己的生活態度:我照顧自己,我和自己分享興趣。
對於家庭,他表示懷疑:「人為什麼喜歡結群呢,本來人就已經屬於社會和國家這樣的團體了啊,聚集在一起就會受到各種壓榨,一旦從屬於家庭這個群體之後,我的時間和金錢就會被壓榨。」
但他沒辦法把爸/媽排除在自己的城池之外。
大介的父親來了,要來看看兒子,還要與大介一同生活。大介的父親是個漁民,信奉「兩個人總比一個人好,三個人總比兩個人好」。
這是和大介完全不同的人生觀。
然後充滿矛盾的事件一件件發生,自由被打破,獨立生活無以為繼。
大介的故事,大概會讓很多跟父母處在一個屋檐下的大齡單身男女產生共鳴:
「為什麼我們跟父母老有那麼多難以解決的問題?」
表現如下:
1一旦你們有了爭執,說著說著就講起你小時候的黑歷史
2即便知道你不想聽還是會反覆給你洗腦他的人生觀,比如催你結婚:「人總是要有家的,然後生很多孩子…不然最後你會孤獨終老……」
3喜歡拉著鄰居聊一些你並!不!想!讓別人知道的事情
4認定你的現狀很悲慘,不斷催你交男/女朋友、去聚會
5對你收藏的寶貝隨意處置,如果你不爽了,他會反擊:「你什麼時候變得這麼小氣了,至於嗎?」
太多了……說不完。
小津安二郎的第一部有聲片《獨生子》,片頭字幕就是:「親子關係一建立,便開始了人生悲劇的第一章。」
《獨生子》
雖然有些極端,但事實上:隨著年齡的增長,子女的世界越變越大,與家人的距離也越來越遠。期待與家人團聚和團聚後的失落,這兩種情緒交替出現。(《視覺005:以手抵心》中有一個專題也是講這個的:家人就是不斷去思念,又不斷想逃離)
大齡單身男女與家人之間的相處,往往面臨更複雜的局面。
美國加州著名精神病專家格里高利·伯特遜博士告訴我們:父母與成年子女之間存在著「雙重束縛」。成年子代為了尋求獨立,與親代「保持距離」或「分離」的議題,可能形成兩代在某一時期衝突與矛盾的來源。
大介的父親喜歡說,「人生在世啊,不過就是麻煩麻煩別人,和被別人麻煩啊。」年輕人還享受著現代社會的便利,不喜歡麻煩別人,還很難體會父母對那種人與人在一起互相麻煩、互相依偎的社會關係依賴。
一方面,是因為在以往的社會之中,鄰里互相照應是理所應當,聚會是家常便飯,這種習慣離新一代已遠。另一方面,也是因為他們比年輕人更留戀親情的羈絆。
正是這種羈絆,有時讓我們惱火,有時又成為我們最懷念的東西。
電影《海街日記》的故事是從父親離世後講起的。父親葬禮過後,玲作為同父異母的妹妹,與三姐妹共同生活。四季變換,櫻花、繡球花開完後,玲和姐姐一起摘梅子、做梅子酒,夏天來了,蟬鳴日盛。
一日,玲在自己常去的食堂,嘗到了父親生前常做的沙丁魚吐司,那是食堂大叔的家傳手藝。
《海街日記》
父親的飲食習慣,在血脈之外,還影響在味蕾當中。也許你做飯時還會像他們那樣放一把辣椒呢?
《海街日記》
導演是枝裕和說:「我與父親之間本來很有距離感,我們從來沒有真正深入交談。他的去世讓我深刻感到生命的柔弱。清理我們的老房子時,重新發現了許多記憶,我意識到,即使在他死後,我仍能繼續發展和生長我們之間的關係。」
是枝裕和
其實爸媽也在努力表達著自己……可能你沒發現而已。
蒂姆波頓導演的《大魚》里,講了這樣的一個父親。父親愛德華幾十年如一日地吹牛,重複著他一生的冒險故事。父親像是一個活在虛妄童話故事裡的虛擬英雄。威爾從幼時的崇拜,到長大後的懷疑不屑。
在影片最後,威爾想,父親大概只是想做回兒子的英雄吧。他說:「你可曾聽過一個笑話,因為聽過太多次而忘記了它為何好笑?我想,那是父親最後的笑話。」
《大魚》
有多少人知道父母在為人父母之前的故事呢?正如片中父親愛德華說的:「我從來都是如此真實而毫不留情地向你展現我自己所有的一切。」
就像他們不理解你一樣,或許你也未必了解他們。
當我們嘴裡說著「好煩啊」,也難免會錯過很多東西。
前面提到的《視覺005》里的那篇講家庭文章,主人公說:
「我想每個人都了解對待家人的情緒有多複雜,你越愛一個人,越和一個人親近,你在他面前就越脆弱,而有時這種脆弱是很傷人的。」
「那些毫不起眼的東西,實際上構成了我們生活和愛的核心:把母親的衣服放進洗衣機里,枕頭上的一根頭髮,一塊晒傷,一個聲響……這些意義,有時只有在很多年後才能被理解」。
《大魚》
你和你的家人相處得如何?有哪些煩惱和甜蜜?
不妨把下面的評論當做樹洞吧。
圖片來自網路,版權歸原作者所有
編輯整理:詹憶夢
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