寫小楷，為什麼不學他？

《洛神賦十三行》，簡稱《洛神賦》或《十三行》，東晉王獻之的小楷書法代表作，原來的墨跡寫在麻箋上，內容為三國時期魏國著名文學家曹植的著名文章《洛神賦》，流傳下來的刻本為宋代根據真跡上石的拓本，包括「碧玉版本」和「白玉版本」兩種，其中「碧玉版本」較好，為小楷學習典範！

用 筆

《洛神賦十三行》最突出的用筆特徵是外拓，在揮運之中斂放自如，斂中有放，使點畫更力晚得凝神靜氣，勁美健朗，奕奕動人。康有為說：「提筆中含，頓筆外拓，中含者渾勁，外拓者雄強。」《洛神賦十三行》做到了這一點。它離開了鍾、王楷書那種凝眉鎖目、厚重朴茂的情態，而給人以清爽健利、優雅秀逸的美感。從線條的角度來看，《洛神賦十三行》比之鐘、王亦顯妍麗流美，其均勻纖細的點畫里蘊涵著極強的質感，雅逸秀麗、不臃不滑，後入評其「精麗絕倫」，實為不過。古人云：「執筆在指，運筆在腕。」臨習《洛神賦十三行》時，應多用腕力而少用指力。

在臨習時，具體到不同的點畫上，我們必須充分體會其生動自然、輕鬆優雅、爽利勁健的美學特徵。

(1)橫。此帖中的橫畫，最有特點的是長橫。其勢賂向右土傾斜，似欹反正，並帶有一定的上弧度；在用筆上順鋒輕頓入紙，行筆著力均勻，收筆自然輕頓。

(2)豎。此帖中的豎，以長豎最為典型，起筆向右下輕頓後向下力行，收筆或垂露或懸針，垂露者渾圓而自如，懸針者直爽而輕鬆。

(3)撇、捺。撇、捺在此帖中舒展飄逸、優雅大度、遒美而秀麗。古人云，撇、撩是字之羽翼，此帖可作見證。

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(4)點。點在此帖中最活潑靈動，有很強的行書筆意(當然不是指所有的點)，映帶自如，神采煥然。

(5)戈鉤。此帖中的戈鉤峻利而且挺拔，筆力雄健，觀之，勁爽之氣撲面而來。

(6)折。此帖中的折圓通而自然，婉轉而遒媚，無生硬之感，極富情致，外拓用筆明顯。

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結 體

《洛神賦十三行》的結字主要有兩大特點。—是寬綽舒展、典雅大方。蘇軾說：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」善作小楷的文徵明也說：「小字貴開闊，字內間架宜明整。」縱觀此帖，無有不符者。余曾把其字放大數倍，見其寬綽明整，有尋丈之勢，開闊而宏達，舒展而清健，頗有震撼力。同時，《洛神賦十三行》擺脫了鍾繇的古拙隸勢，吸收了羲之變橫為縱的結字法，又增加自身舒展清健的特點，無不給人以典雅大方之感。二是靈動多變、隨形布勢、大小錯落。《洛神賦十三行》中的有些字，借鑒行草筆意，化繁為簡，使結體靈動多姿，再者，其結體隨意自然，繁則大、簡則小，長短、俯仰、曲直、欹正、揖讓、伸縮、向背等關係做到了大小長短適當、疏密得體、避實就虛、揖讓向背分明、曲直俯仰自如，給整篇的章法平添了生意。

章 法

《洛神賦十三行》的章法吸收了鍾、王縱有行、橫無列的特點而又增加了新的內涵，其突出的特點就是錯落有致；在字形方面，大小不一，參差有別，字距亦忽大忽小，然整行氣勢完整、環環緊扣；在行與行之間，其距離亦時大時小、鬆緊自如，行間之字揖讓有序、顧盼生姿。

神 韻

縱觀《洛神賦十三行》，其點畫秀勁遒麗，筆致流暢空靈，意態生動活潑，神完氣足，風影綽約，確有一種「丰神疏逸、姿致蕭朗」的韻致美。同時，那錯落有致、揖讓分明的字、行布置，又給人一種「大珠小珠落玉盤」的玲瓏美。

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