陳念萱：為什麼女生從小到大都喜歡跳舞？

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文陳念萱

終生未婚的現代舞先鋒Loie Fuller，很可能是蕾絲邊，而對她有提攜之恩的帥伯爵，苦愛半生，未得善果。導演用非常法國的價值觀，去窺探洛伊的感情世界，讓情慾流動自由搖晃，不求結果而只問當下，恰是最真實的探問。

既然影片主角是洛伊富勒，那麼，圍繞主人翁的偏執，勢所難免，做為配角的舞蹈大師鄧肯被黑，也順水推舟，反正兩人都已離世，歷史，隨便人寫，褒貶自由心證，觀眾愛怎麼想都行。導演在編劇時，把人性刻畫得恣意，非常有戲劇性，當事人是否能接受，便不得而知了。就戲論戲，故事自成一格，鄧肯的自私而放縱，有被放大之嫌，卻襯托得洛伊純粹而令人讚歎，若撇掉兩人的歷史評價，電影中洛伊與經紀人、落魄伯爵、鄧肯之間的三女一男四角戀，相當有意思，幾乎是各取所需，無怨無悔。

《狂舞摯愛》劇照

導演Stephanie Di Giustoy擅長音樂與品牌紀錄片，自編自導劇情長片掌鏡初體驗，對於音樂與舞蹈的掌控，駕輕就熟，女性視角的情感張力，亦詮釋得激情四溢，相當有看點。

我想起自己短暫的舞台經驗，每場演出至少會有三組人馬，以防萬一。做為備胎，自然渴望主角出意外，否則難出頭。要像青春版牡丹亭那樣，男女主角多年來演出三百場都沒倒下，沒換過人，實在是經典記錄。但要像洛伊如此坦蕩蕩，純因欣賞鄧肯，而主動讓出舞台的，實屬罕見，這一點，應該是實情，而非杜撰。

左：Loie Fuller洛伊富勒 右：Isadora Duncan鄧肯

舞蹈家拜師學藝，卻盜取了恩師的人脈、名氣與舞台，猶有甚之，竊取了她唯一撕開一回裸裎的情慾。這個人是舉世聞名的現代舞之母Isadora Duncan鄧肯，被剽竊轉而遺棄的恩師，卻是默默被世界遺忘的Loie Fuller洛伊富勒。

在馬戲團般的劇團小演員，用意外創意、機械、鏡面、燈光與超長裙的舞台設計，造成火焰、蝴蝶、蛇與花的場景效應，掀翻舞台革命的真正現代舞之母，洛伊富勒，來自紐約，因為創意被剽竊失去工作，轉戰巴黎，事業達到頂峰時，更厲害的舞台掠奪者鄧肯，再度刺傷了洛伊，但這回，事必躬親構圖舞蹈的洛伊，早已有備，為自己的創意申請了世界版權，這樁現代舞革命，福澤舞團後代，在歐洲延續了一世紀。

對比洛伊身扛過重舞衣，且長期承受舞台刺眼強光，造成身心傷害；鄧肯強調自然舞颱風，輕盈赤腳披髮，隨順肢體展延隨興而舞，以自由自在的即興本能凌駕傳統窠臼，用文學藝術的意境取代芭蕾舞蹈基礎，肢體不容易受傷，舞台壽命較長久。兩人有類似的家庭背景，都出生於美國而在歐洲發跡，父母離異，生活困窘，都沒有受過正規舞蹈教育，同時刺激了當代藝術，開創19世紀眾多藝術領域的啟示作用。

富勒與鄧肯的人生軌跡，明顯地喻示著，只要有勇氣與毅力突破既定格局，便能搶佔舞台。能永久佔據舞台的人，必然是超越成見者，無論怎麼耍心機，剽竊僅止一兩次，長長久久，還得自己腦袋裡長得出東西來。就像富勒在紐約時，雖被搶飯碗，仍能胸有成竹地轉戰巴黎，而只能一直轉圈圈的剽竊者，應該無以為繼。鄧肯雖求藝於富勒，但並未全然信服，而自己開創了新局，才能真正站上時代的舞台。這一點，無論導演怎麼黑，也無法擦掉她的世界舞蹈史地位吧！

註：文章原標題為《舞者搶佔舞台的宮斗》

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本期主筆：陳念萱

台灣知名作家、影評人，出版並翻譯三十餘本書。

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