明·仇英國畫代表作品賞析

仇英人物故事圖冊

《人物故事圖》冊，明，仇英作，絹本，設色，每開縱41.4cm，橫33.8cm。

全冊共十開，內容取材於歷史故事、寓言傳說、文人軼事和詩文寓意，具體為子路問津、明妃出塞、貴妃曉妝、南華秋水、吹簫引鳳、高山流水、竹院品古、松林六逸、潯陽琵琶、捉柳花圖等。這些題材歷史上常被畫家描繪，但仇英在作品立意、形象塑造和筆墨表現等方面，都注入了自己的才思和技巧，顯示出鮮明的個性風格。

作品主題明確，構思巧妙，不僅人物活動的細節刻畫具體明曉，而且注意環境氣氛的烘托，使每幅畫頁都有很強的觀賞性。如「貴妃曉妝」頁，以楊貴妃清晨在華清宮端正樓對鏡理髻為中心，將宮女奏樂、採花和攜琵琶等情節同現於一個畫面，集中表現了貴妃愛牡丹、喜簪花、善聲樂、好打扮的習性，也概括反映了貴妃奢華縱樂的生活內容。又如「高山流水」頁，取材於伯牙鼓琴的故事，在描繪俞伯牙草亭彈琴，鍾子期拾階而上，知音相遇的具體情節同時，布置了高山飛瀑、松林流水的靜謐清幽環境，形象地表達了高山流水的音樂內容，也襯托出人物的高雅情操，以象徵性手法營造出了一個情景交融的臻境。

此圖冊運用工筆重彩法。人物情態描繪得細膩精微，文人舉止高雅瀟洒，仕女容貌端莊娟美。建築器皿工整精細，山石樹木形態各具。筆致工細而不板滯，流暢自然，剛柔相濟。敷色艷麗，又多和色，整體色調和諧、清雅。作品具有雅俗共賞的藝術效果，是仇英對唐宋工筆重彩法的創新和發展。

仇英臨溪水閣圖頁

《臨溪水閣圖》頁，明，仇英繪，絹本，設色，縱41.1cm，橫33.8cm。　　本幅款署：「仇英實父制。」鈐 「實父」印。收藏印鈐「誠府珍賞」、「龐萊臣珍賞印」2方。

仇英「初為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徙而業畫，工人物樓閣。」或許是出身的關係，其筆下的樓閣多用界筆，刻畫精工，但與純界畫不同的是，仇英的繪畫技藝同時受到職業畫師和文人畫家的雙重影響。此幅亦是將文人山水與界筆水閣巧妙結合的作品，追求含蓄蘊藉的格調，著意塑造文人高士所欣賞的藝術形象。

仇英蓮溪漁隱圖軸《蓮溪漁隱圖》軸，明，仇英繪，絹本，設色，縱126.5cm，橫66.3cm。　　本幅右上作者自題：「蓮花漁隱圖。仇英實父制。」鈐「實父」、「仇英」2印。

此圖寫江南水鄉景色，平遠山水。畫清溪水田，綠樹成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書童遠眺，悠然自得，遠處雲山起伏，真實地再現了江南漁村恬靜安樂的生活情景。布景清遠疏曠，筆法工整而有瀟洒之趣。圖未署年款，從作品款識和繪畫風格分析，應為畫家晚年精品之作。曾為清代梁清標、安儀周、吳舜昇等人鑒藏。

仇英的繪畫以「秀雅纖麗」的院體風格著稱，而在華貴富麗中又帶有一種飄逸優雅的氣息。仇英的這種畫風是受沈周、文徵明等文人畫家的影響再加上他自己深厚的臨古功力而形成的，蘊含著濃重的文人情趣，與文人畫家的書齋山水在情調上有相合之處。

仇英蘭亭圖扇面

《蘭亭圖扇》面，明，仇英繪，金箋，青綠設色，縱21.5cm，橫31.2cm。

本幅無仇英款印，根據作品畫風及畫心右上項元汴的二方鑒藏印定為仇氏之作。圖中以工筆重彩描繪王羲之在蘭亭水閣觀鵝、賞鶴的情景。在尺幅之間構圖繁密，筆墨精謹，其中岩泉迴轉，虯松垂柳、春花翠竹點綴著園囿。人物形象儒雅，巾帶飄逸，院中的家僮或攜琴，或烹茶，他們的行為襯托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。對開有明代書法家豐坊於嘉靖甲子（1564年）為項元汴《臨王羲之帖》二則 。

仇英玉洞仙源圖軸《玉洞仙源圖》軸，明，仇英作，絹本，設色，縱169cm，橫65.5cm。

畫面奇峰峻岭，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，雲煙縹緲其間，山壑或隱或現。溪水潺湲的溶洞前，一隱士臨流盤膝，停琴靜坐，侍童們忙著煮茶、端盤、陳設古玩，儼然人間仙境。這類隱逸題材作品十分多見，而仇英在幽美寧靜的意境中表現了一種明快的情調，健康的意趣，在同類作品中頗具特色。

作品取景宏闊，結構嚴整，層次清晰，布局有序，景物繁雜而不擁塞，人物雖小但刻畫精細，位置突出，反映出畫家在駕馭複雜場景、安排主從次序方面精深的造詣。此圖用大青綠設色，細勁的線條勾勒輪廓，濃艷的石青石綠渲染山石，同時融以細密的皴法，追求色調的和諧，在宗法南宋青綠山水大家趙伯駒的基礎上有所變化，代表了仇英青綠山水的典型畫風。

此圖左下署款「仇英實父制」，鈐「仇實父氏」印，有「卞令之鑒定」等鑒藏印14方。

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