微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

文化 05-18

道光時期（1821—1850年），清王朝的腐敗之風波及到社會的各個方面，社會動蕩，民族階級矛盾進一步激化，道光二十年（1840年）爆發了鴉片戰爭，內憂外患不斷，隨著經濟、文化的衰落，景德鎮瓷器生產也受到了影響，景德鎮的瓷業生產與嘉慶時期相比，燒造規模進一步縮減，無論官窯還是民窯的產量和質量都明顯下降。

《陶雅》記有：「嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下」。道光皇帝素以儉樸著稱，即位之初，首先裁減宮內脂粉費數百萬兩，對於瓷器也力求簡樸，控制費用，但作為宮中生活、陳設用瓷，其製作還是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作，儘管製作水平上無法與康雍乾三朝相比。《陶雅》記有道光瓷器「極精之品，猶自有不可理沒處」。「大清道光年制」款和「慎德堂制」款的瓷器為皇帝御用品，工藝製作精細，代表了道光瓷器的製作水平。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

青花纏枝蓮托八吉祥紋雙耳瓶故宮博物院

一、從工藝角度看

1、道光時期青花瓷使用國產料，早期的青花呈色穩定，近明代永樂、宣德青花的效果，色澤亮麗濃艷，但缺乏深沉感，沒有暈散和黑色結晶斑，傳世品不多。道光二十年以後呈色淡雅，層次清晰。民窯器青花色調暗淡漂浮。淡描青花的製作在道光朝非常流行。青花瓷有青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花鬥彩、青花紅彩、青花黃彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里紅、冬青地青花、青花堆粉等品種。青花粉彩器大量出現。青花堆粉，又稱為「堆粉青花」或「青花加白」。堆粉青花瓷最早始於康熙時期，雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，嘉道時期比較盛行。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

青花鳳穿牡丹紋罐故宮博物院

2、道光時期瓷器基本上繼承前朝傳統器形式樣，創新較少，多為日用器皿。有盤、蓋碗、墩式碗、賞瓶、玉壺春瓶、梅瓶、錐把瓶、將軍罐、花觚、燈籠尊、洗、盆、燭台、魚缸等。小件器物豐富多彩，酒杯多種多樣，有套杯、卧足小杯、鈴鐺式小杯。形制較小的器物有筆筒、冬瓜罐、鼻煙壺、鳥食罐等都較為新穎，均為道光時期的典型器。新出現形狀像冬瓜的「冬瓜罐」，造型別緻。整體看，道光青花製作工藝不是很精，進化論大小器皿方正稜角分明，線條不優美，個別較笨拙，瓶類上下比例不是很協調，製作精美的器物很少。

3、道光瓷器胎體細白,胎質疏鬆，胎釉結合不緊密,沒有緻密堅硬感，分量輕。釉面多數粉白釉，少數是仿明代的青白釉，釉是普遍有氣泡，釉面不平，有的帶疙瘩釉，出現波浪狀起伏，俗稱「浪蕩釉」。胎釉結合不緊密，足根有的圓而粗，多數呈尖狀，少量是「泥鰍背」。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

青花花卉紋鹵壺國家博物館

二、從紋飾角度看

1、道光瓷器追求乾嘉時期官窯的藝術風格特色，裝飾以繪製為主，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，紋飾圖案式化，寫意畫較少，圖案缺少層次變化，構圖趨於疏朗。瓷器紋飾雖然官窯產品還儘力保持工整細緻的特點，但用筆拘謹板滯，缺乏活力，寓意吉慶幸福的圖案增多。民窯器畫面更是趨於草率和簡單化。

2、官窯有一些用文字作裝飾，如「萬壽無疆」、梵文「壽」字、「喜」字、戒煙歌、御題詩句等多種文字裝飾，尤以戒煙歌最具時代特徵。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

青花詩句紋壯罐國家博物館

3、道光新創紋飾也別具特色。喜繪動物紋多達十餘種，有貓、蝶、狗、牛、羊和象、鴛鴦、鴨、仙鶴、喜鵲、鴿子、燕子、螞蚱、蟈蟈、蜻蜓、蝙蝠、雉雞等，為沉悶的官窯紋飾增添了一些清新的氣息。這些動物圖案與多種花卉、瓜果組成吉祥紋樣。鬥雞、戲狗的通俗畫面開始盛行。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器

青花雙龍紋缸上海博物館

4、款識，道光官窯器多銘以「大清道光年制」六字三行篆書款，以青花為主，也有抹紅及描金款，字體有力，筆畫較粗，排列工整，風格與嘉慶款相似。道光朝堂名款極為盛行,主要是皇帝本人的御用款和王公貴族的私家用款，瓷器製作甚為精緻。道光帝在未登極以前就用過「薢竹主人」及「薢竹造」的款名。登極以後又使用過「慎德堂」、「頤壽堂」等御用款。「慎德堂」款與「大清道光年制」六字款的瓷器製品,都為官窯器物。在清代，堂名、齋名一般是帝王、王公貴族和文人士大夫的居室之名，在道光時期，皇親國戚所訂製的瓷器很多，瓷器落款多是這些人起居室或書齋的名字。「退思堂制」、「養園仿古」、「友堂雅制」、「竹韻山房」款,系道光朝睿王府用瓷。定王府則書「行有恆堂」、「道光××年定府行有恆堂珍藏」等款，多數為青花、紅彩楷書款。「植本堂」、「聽雨堂」、惜陰堂」都是當時王府名堂。

5、紋飾圖案缺少層次變化，構圖趨於疏朗，比較平淡，用筆纖細，花卉描畫不活潑，人物有形無神。

微講堂：從館藏及拍賣看清道光青花瓷器