《思美人》《龍珠傳奇》還是沒逃出偶像古裝劇的老毛病

納蘭驚夢/文

古裝劇偶像化，這是眼下電視劇市場上最為顯著的風向之一，也是市場順應受眾群體迭代升級，口味轉變的直接反饋。區別於恪守史實為根基的歷史正劇，偶像化的包裝和傳奇色彩的增添是其最大的賣點。通常而言，流量擔當偶像、華麗唯美場景、絢麗奪目特技和大IP改編是此類偶像古裝劇的標配，而「粉絲向」是這些作品的統一標籤。從過往的歷史來看，由於有數量龐大流量偶像粉絲群體買單，這些偶像古裝劇無論是收視還是點播表現都不算差。今年以來，先後上開播的《錦繡未央》、《大唐榮耀》和《三生三世十里桃花》更是幾成刷屏之勢，不僅媒體聚焦程度空前，社交媒體平台上的討論也是此起彼伏。正因如此，在播出平台普遍尋求受眾年輕化，影視投資方尋求回報高效化的雙重現實需求下，大量類似題材的偶像古裝劇緊鑼密鼓前赴後繼地製作中或躍躍欲試地準備上馬，為的就是能夠搶在這股熱潮中分一杯羹。

市場逐利，這本無可或非。加之由於同類型題材劇集競爭激烈，各家在製作上不可謂不下功夫：有的服飾道具堪稱業界良心，「處女座的道具組」成為觀眾津津樂道的花絮；有的在在攝影和構圖上力爭每幀畫面都唯美養眼，質感直逼「電影級」；有的則是在視覺特效上花出了「五塊錢特效」的氣勢，不少知名電影特效公司的名字也出現在電視劇幕後製作的名單之上。可以說，得益於行業熱錢的湧入，多數主創團隊在硬體層面的用心和發力確實有目共睹，但放諸於內容層面卻是毛病不少問題多多。

拿最近熱播的兩部偶像古裝劇《思美人》和《龍珠傳奇》來說，這兩部作品恰巧正是這股趨之若鶩制播風潮中的典型代表，也都是標榜以真實歷史人物做的改編：《思美人》以屈原為主線，講述了其傳奇跌宕的人生以及瑰麗唯美的愛情故事；而《龍珠傳奇》則是給千古一帝康熙憑空創造出一個相知相許卻不能相守的前朝公主。這種以真實歷史人物做主角，對於劇情故事和關鍵人物進行藝術改編的手法雖然屢試不爽，但也造成了較大的爭議。尤其是歷史感的缺失和現代感的濃郁，是最容易招致觀眾不滿的地方。如何平衡好歷史和影視化創作手段，成為了現在偶像古裝劇創作團隊最大的難題。

有人評價偶像古裝劇是「將正劇的魂和核附著於偶像的皮和形上，生命力就能得以延續。藝術形式總是隨時代的發展而嬗變，堅守固然可貴，順應也很光榮」。《思美人》歷史總顧問、湖北省楚國歷史文化學會會長、湖北省荊楚文化研究會副會長劉玉堂也堅持歷史劇創作模式應該是「大事不虛，小事不拘」。只不過從目前已經播出的實際情況來看，兩部劇在重要人設和關鍵歷史事件截點上，卻還是存在著許多值得商榷的地方。

像《龍珠傳奇》中楊紫所飾演的南明公主李易歡是憑空虛構的姑且不論，劇中對於主要配角明晉王李定國的人設則完全是大跌眼鏡。歷史上的李定國是南明永曆政權抗清名將，在抗清戰役取得桂林、衡陽兩大戰役的勝利，使南明的抗清鬥爭打開了一個新局面，時至今日雲南人仍然視李定國為滇中的脊樑。然而就是這樣一位抗清名將，在《龍珠傳奇》中卻被改編成輕易落髮易節的小人，也難怪有網友要抗議「晉王的棺材板都要壓不住」。

而以正劇自居的《思美人》則是對男主角屈原的塑造上出現了不小的偏差。諸多細節Bug姑且不談，原本懷抱美政理想而不得的屈原，在《思美人》中成為忙著戀愛的傑克蘇·屈原。至於歷史劇所應有的歷史的厚重感和人物相對客觀性都統統滿覓蹤跡。這種不尊重歷史，缺乏基本歷史修養的改編引發了滔天的非議也就不足為奇。

要說觀眾並非不能接受古裝劇有創新改編，但無論是何種形式的創新改編都不應該脫離人物性格和故事邏輯的合理性。單純只是為了迎合觀眾的口味而毫無下限的刻意堆積快餐內容，而忽略了處理史實和藝術改編之間的辯證關係，得到的效果只能是外強中乾，雷聲一片。

對於古裝劇的主創團隊而言，斷然不能單純的泥瓦匠，簡單把各種市場熱門元素和故事羅列堆積。一個有靈魂的主創團隊，更應該是心懷匠心的建築師，能夠博採眾家之長搭建起一座不失外表華麗，內在深邃的建築。無論是只見明星不見角色，還是只見皮相不見內心，都不是一部成功古裝劇所應有的樣子。

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