上半年最貴藏品估價過億 下月初農展館亮相

傅抱石的《茅山雄姿》估價過億。

北京晨報網訊 北京保利2017春季拍賣會將於2017 年6月1日至6月5日在北京全國農業展覽館預展，並於6 月4 日至8 日在北京四季酒店舉槌，郵品錢幣部分將於6月6日至8日在新保利大廈進行預展， 6月9日至10日在新保利大廈舉槌。

傅抱石巨作估價過億

昨天，保利拍賣舉行春拍發布會，詳細介紹了這次拍賣的主要拍品，其中最重要的莫過於傅抱石的巨作《茅山雄姿》，業內估價超過1億元。陳15 92 8698 363顧問

據保利拍賣相關負責人介紹，《中國書畫夜場》是今春拍賣的重中之重，此季「傅抱石專題」的巨制尤為引人矚目。其中備受關注的《茅山雄姿》，創作於1965年的6月，三個月以後，傅抱石便猝然離世，可以說該作是藝術家在世的最後一件山水巨制。

專家表示，雖然《茅山雄姿》是傅抱石最後的作品，但功力仍然非常深厚。因為畫家是腦溢血猝然離世，所以在創作《茅山雄姿》時身體並未受影響。這幅《茅山雄姿》也是目前書畫市場上，唯一一件可流通的，傅抱石大尺幅山水畫作。創作當年曾在光明日報刊發，在國內影響較大。業內對於這件拍品的股價在1億元人民幣以上。

另外，「傅抱石專題」還有一件被喻為「東方維納斯」的《山鬼》，作於1945年，取材於屈原《楚辭?九歌》第九首《山鬼》詩篇，傅抱石比較歷代山鬼圖式，竭力發揮水墨功力創作而成。值得一提的是，《山鬼》的上款人楊仲子與傅抱石為交往頗深。目前可見的傅抱石《山鬼》，較為著名的為南京博物館所藏、中國美術館所藏、徐悲鴻原藏《山鬼》。此件《山鬼》難得一見，此次現身保利拍賣，著實令人期待。

彙集古代書畫典範

2017年北京保利春拍古代書畫拍賣依然設置「仰之彌高——古代書畫夜場」和「藝林藻鑒——古代書畫日場」兩個版塊。「仰之彌高——古代書畫夜場」作品共計四十餘件，為本次拍賣精選佳作，其內 「百代標程」專題七件作品，更是彙集了中國古代書畫宗師之典範之作。

古代書畫部分有一件重要拍品，就是唐中宗復辟之後的景龍二年（708），薛崇徽兄弟為亡過父母做功德，由薛崇徽親手書寫《大般涅盤經》。

我國著名佛教專家、敦煌學專家、古籍專家方廣錩先生從文物、文獻、文字等三個方面對唐景龍二年（708）薛崇徽寫《大般涅盤經》卷九跋進行評判，確立了這件敦煌遺書的價值。其文物價值在於其年代久遠、長度絕少、所用紙張上上、品相完好。方廣錩先生說「故從文物價值的角度綜合評價，本卷不僅為敦煌遺書中較為稀見的珍品，亦為現知薛崇徽寫三卷《大般涅盤經》中最珍貴者」。其文獻價值在於「我們了解盛唐時期敦煌高姓大族之間的聯姻、在內地為官為宦、與佛教的關係、乃至薛崇徽及其家族的具體情況，都留下活生生的資料」。

乾隆寶璽領銜古董珍玩

作為北京保利2017年春拍的古董板塊的精華，「禹貢」專場著力於通過清宮御制器物再現中華傳統文明。此次有幸徵集到一組珍貴的清宮璽印，為乾隆帝及嘉慶帝所有，其材質各有不同，皆做工精美、印文意韻深遠，相信把玩賞鑒之餘，對兩代帝王的性情心緒也會有更進一步的理解。

其中「敬勝怠」寶璽於乾隆五年（1740年）時即有使用，故其刻制應在乾隆即位初期。乾隆帝所擁有的璽印數量多達1800多方，堪稱清代之首。根據《寶藪》的統計，「敬勝怠」只有一方，獨一無二，至為珍罕。由昌化雞血石質，印面呈橢圓形，長11厘米、寬6厘米、高8.6厘米。印面隨形雕雲龍紋，取蒼龍教子之寓。橢圓形璽面為陽文篆書，刻「敬勝怠」，左右兩旁飾以左右對稱的卷尾螭龍紋。觀其印文，這種具有漢印遺風的字、畫結合形式，使璽面富有動感。印面的雙龍捧三字篆書的布局格式，與雍正帝所刻的「為君難」寶璽具有一脈相承之意。按其材質、雕工，及《寶藪》中鈐蓋的位置，應與另兩方故宮博物院所藏的昌化石寶璽「乾隆宸翰」、「惟精惟一」為組璽。

另一件重器則是乾隆皇帝的「叢雲」寶璽，此印材質為頂級俏色纏絲南紅瑪瑙，色彩鮮艷、紅白交織，以色為界取上部純紅色巧做朱雀鈕，琢刻工藝精妙絕倫。底刻陽文「叢雲」二字，被依次著錄於清代帝後寶璽印譜的乾隆、嘉慶、道光卷中，且此印無論從大小、材質、篆刻字體，與現藏故宮之乾隆寶藪中所載完全吻合。此璽的鈐用之頻繁亦令人驚嘆，僅欽定石渠寶笈初編、續編、三編中著錄就達81次之多，足可與著名的石渠寶笈五璽相提並論。

清代乾隆皇帝寶璽的重要特點之一是擇取璽文的管道多種多樣。本此一方白玉質螭龍鈕小璽及是如此。此璽漢玉質，螭龍鈕，印文為陽文「如水如鏡」四字。現藏於北京故宮的《乾隆寶藪》中有明確著錄，經與實物比對，與記載中完全相合，可以確定此璽為乾隆皇帝寶璽的真品。「此方小璽製作於乾隆初年，立體螭身在雲紋的襯托下絲毫沒有單調之感。所用青白玉質地溫潤細膩，再加上特意浸染的紅色石皮，顯得相當精巧可愛。

此外，尚有一方白玉質瑞獸鈕「富春樓」璽，玉質極佳，瑞獸圓雕精工，與璽邊之稜角線條形成美感對比。印面規整，刻陽文「富春樓」。印文著錄於《清代帝後璽印譜》，第九冊，嘉慶卷二。按「富春樓」屬圓明園一景，收藏有各種名貴的字畫、西洋雕刻及文具。

現當代藝術還看吳冠中

二十世紀初期現代油畫的先驅者勇於向西方借鑒學習，在中西藝術融合的道路上積極求索。此次春拍有幸徵集到了吳冠中、吳大羽、林風眠、方君璧、吳作人、衛天霖等老一輩藝術家的作品。

「吳冠中專題」作為保利拍賣的強勢項目，每經推出均能成為市場的關注焦點。罕見於市場的吳冠中七十年代油畫作品，此次將有多件推出。1972年的《葦塘》描繪深秋時節枯黃的蘆葦盪，雖有蕭瑟凋零之意，卻也包含質樸濃郁的鄉土之情。《龍鬚島》是1976年吳冠中帶領學生到膠州灣「開門辦學」期間所做的數幅精彩佳作之一，早年贈予妻子朱碧琴妹妹朱寶琴，並珍藏至今。作於1974年的《紅蓮》描繪荷塘一隅，畫面構圖飽滿，雖以荷葉為主體，卻枝枝姿態各異，雖以綠色為主調，卻微妙而富有變化，隱藏其中亭亭玉立的紅蓮嬌嫩優雅，與水中倒影相得益彰，小小的荷塘卻能看到一個多姿多彩的小小世界。與70年代以寫實為基本特徵的風景畫不同，90年代的創作不局限於對景寫生，而是融入了更多想像的內容和表現性因素，從而完成了藝術家更為自由的表達。80年代吳冠中曾赴沈園遊覽，感念於陸游與唐琬的凄美愛情，久久不能忘懷。1998年創作了《夢沈園》，將略顯荒蕪的沈園描繪出了惠風和暢，花紅柳綠的難得春光，近景中一對嬉戲的白鵝更是為畫面增添了浪漫與美好。

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