她花了十幾年找到真命——做個植物色彩女巫

她花了十幾年找到真命——做個植物色彩女巫

2017-05-13 摩登中產

主角 | 張愷欣

體驗師 | 劉會敏

從無到有，從有到冇。理想的生活，不過如此。

老白，發射！

聽到張愷欣的指令，鴛鴦眼的白貓弓起身子，躥了出去。

張愷欣每天都泡在位於孫河的「冇」草木染設計工作室。近兩百平米的Loft是她花七個月從舊倉庫改造過來的。

羅漢床，老式中藥櫃，笨重的石磨水槽和工業風外觀、水泥地相得益彰。而植物為這裡增加了更多趣味。

打碎一面牆，磚頭參差不齊地裸露著，種上苔蘚。

開闢小菜園，夏天收穫一籮筐蔬菜，冬天采一把菊花，隨手插在淘來的柴燒瓶中。

偏安一隅，時間在這裡慢了下來。

張愷欣每天變花樣做好吃的面，喝喝茶，逗逗貓。

有時，頭髮花白，愛穿皮褲的鄰居建築師也會來串門。在她的土布上大筆一揮，畫下一條錦鯉，拿回自己的工作室當做茶墊。

當然，她的正事兒還是當「女巫」。工作室就像是一個魔法房。

她在型號不一的玻璃燒杯中，將染料倒來倒去，用量筒取著溶液，順著玻璃棒，倒入染料中。

一旁實驗室里的水浴設備，也咕嚕咕嚕冒著泡，升騰起白色的霧氣。試驗台上是顏色五花八門的黃色PH試紙。

植物色彩不像工業製劑那麼標準化，再精確掌控，結果都會有些偏差。

但這種不確定性正是她最喜歡的。

她有一個厚厚的實驗筆記本的，是她的獨家植物色彩解碼。

每一次試驗的上色可能，都會仔細記錄下來。

植物染色是冇店的魂兒。

而找到這個魂兒，張愷欣花了十幾年時間。

從「無」到「有」，又從「有」到「冇」，既是她對原創設計的態度，也是來自生活的真實感悟。

做設計，張愷欣是半路出家。

她曾是山東第一個進入非典病房的女記者。也曾在《精品購物指南》寫旅遊專欄，和各國大使們雲遊世界，介紹輕奢的生活方式。

但在三十歲時，她毅然捨棄了這些已經擁有的東西，做了件很多人想而不敢的事－辭職，去米蘭，學設計！

媒體圈朋友笑她的轉型八竿子打不著。

先生嘴上支持心裡也在較勁，看你能折騰多久。

大學時，畫工程圖紙的張愷欣，就更偏愛富有想像力的服裝設計。

2008年，年過三十歲，她果斷從舒適的報社離職，加入了央美藝考生美術補習班的隊伍。

先是在北服學習了一年，又順利拿下設計界頂級學府，米蘭DOMUS學院的offer。

海外學習比預想還要艱辛得多。但自己選的路，哭著也要走下去。

一下課就跑到圖書館啃書。每次臨近要交設計作品前三天，幾乎都徹夜難眠，加工趕製設計圖稿，去市面上搜尋好的布料。

偶爾還要回國為自己的作品找模特與打板師，因為義大利的人工費太高了。

終於完成自己碩士生涯的最後一次項目，導師給了她合格。

回國後，她去了一家服裝設計公司，卻發現，這一行並沒有如她想的，可以隨心所欲設計出自己的作品。僅僅呆了半個月不到，她便離職了。

她想開一個屬於自己的服裝店，哪怕小一點。

第一家小店上下兩層，總共40平米，開在了五道營，做原創女裝。

她總覺得還沒找到冇店的魂兒。經常跑跑展會，尋找靈感。

在一個大型展覽會上的韓國展台，一條黃色的絲巾色彩既不刺眼，也不暗淡。旁邊清楚地用中文寫著染料配方：洋蔥皮。

無論是在北服，還是米蘭，用洋蔥皮作為染料，聞所未聞。

這是她第一次遇到草木染。

這是一種較為古老的染色方式，將植物的莖、葉、花等部位，通過細磨、煮，甚至更為複雜的方法，藉助酶的作用，晾曬風乾，再經過漂洗等處理，使色澤牢牢附著在棉、麻、絲等布料上。

她開始尋找這方面的書籍。能找到的最齊全的教材，還是民國年間的一本高等專科學校教材，除此之外，只有如《天工開物》、《齊民要術》這類晦澀難懂的古籍。

廚房裡堆起瓶瓶罐罐，去早市跟攤主討要剩下的洋蔥皮，到小區柿樹下揀那些爛在地里的柿子，清洗後再加工處理。

她終於找到了自己的真命——做個植物色彩的女巫。

茜草、梔子、蘭草、紫草、蘇木、貝殼粉，以及草木灰等材料，幾樣一混合，放在石磨盆中，用粗糙的圓頭棒槌，一錘一錘地搗著，過濾，加水，再過濾。

素白的絲巾放置其中，來回被翻攪著。浸染了約半個小時候，撈起來，晾乾，再放進去，繼續浸染。反覆三、四道，她取出絲巾，一字排開，繼續晾乾。

第一條絲巾就這樣染出來了。

開店前的兩天，愷欣正與工人們忙著布置店內的擺設。一位花季金髮女生走進來，一眼看上了絲巾。

在國內做原創設計並不容易。

五道營的原創小店，很多不再自己設計服飾，而是進貨來賣。

正巧，有朋友介紹了孫河52號，一個在15號地鐵沿線的偏遠舊廠區。廠區要打造成京北的文創園區，愷欣成了首批入駐者之一。

原本破爛不堪的紅磚老房，經過半年爆改，成了她夢寐以求的工作室。

植物的色彩給了她源源不斷的靈感，在米蘭學習的似是而非的概念，也漸漸化為直覺。

日本人用現代設計拯救了手工紙業和漆器，我為何不能用現代審美恢復傳統工藝的生命？

工作室里，民國資料和國際設計書籍和諧共處。

她反覆查閱民國時期的植物染資料，對配方進行了大膽改良，研製出獨創的「印染漿」，從而可以實現在面料上直接「作畫」。

讓原本單調的植物染色出現了山水畫，甚至是帶有吳冠中畫風的圖案。

在探尋植物色彩密碼的基礎上，她開始了新的嘗試。

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