明·陳洪綬行草信札欣賞

陳洪綬行草信札

釋文：

弟甚苦賓士，又甚苦主人賓士。不唯筆墨不靈，即飲食亦無味。故每不敢赴人家之邀。或赴者，非象老與俱即樹石可賞。今象老絕弟已甚，耦影潑墨，殊不暢懷。兩日勉從老弟之約，亦少盡主人意也，況彥老只數扇二紙，何不發來了之。雨中無雨具，不得勉濕命也。西老乞致謝。不一。洪綬頓首。秋老道弟。

陳洪綬(1598-1652)，明末富有革新精神和獨創風格的畫家。字章侯，號老蓮。浙江諸暨人。清兵入浙東後，自號悔遲，亦稱老遲。人物、山水、花鳥無一不工，尤以人物畫獨標高格，個性鮮明。陳洪綬早年曾隨藍瑛學畫，但不專攻山水而重人物，取法高古，得悟於宋代李公麟書法。花鳥畫直溯兩宋，頗有奇趣。同時他在版畫和書法領域也獨樹一幟。他的畫藝對後代影響很大，當代國際學者推尊他為「代表十七世紀獨特風格的藝術家之中的第一人。」

陳洪綬祖上為官宦世家，至其父家道中落。陳洪綬幼年早慧，詩文書法俱佳，曾隨藍瑛學畫花鳥。成年後到紹興蕺山師從著名學者劉宗周，深受其人品學識影響。崇禎三年（１６３０）應會試未中。崇禎十二年（１６３９）到北京宦遊，與周亮工過從甚密。後以捐貲入國子監，召為舍人，奉命臨摹歷代帝王像，因而得觀內府所藏古今名畫，技藝益精，名揚京華，與崔子忠齊名,世稱「南陳北崔」。明朝覆沒後，清兵人浙東，陳洪綬避難紹興雲門寺，削髮為僧，一年後還俗。晚年學佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫為業。陳洪綬生性怪僻，憤世妒俗，身歷憂患之時，所交師友多為正義之士。著有《寶綸堂集》。

陳洪綬雖不以書法名世，但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處，但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執筆法為之方可。再有，書法所要求的「回藏」、「提按」、「頓挫」、「絞衄」、「呼應」等等筆法要略，在他的運筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕迹罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養至爐火純青境界的具體體現。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態是愉悅恬靜、輕鬆歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執運筆法的最佳方式，而這方式正是書法執筆、運筆的「真義」，在這「真義」中，書法的中鋒運行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書寫且寫出美感服務的。

陳洪綬一生秉性孤傲倔強，吞恨而終。他是一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的繪畫大師，與北方崔子忠齊名，號稱「南陳北崔」。當代國際學者推為「代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人」。著有《寶綸堂集》、《避亂草》等作品集。

陳洪綬《畫贊斗方》，行書，金箋。縱28厘米，橫24厘米。

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