只硬20分鐘，你這次可以省錢了
（本文由毒舌電影原創：dsmovie）
在開始這篇之前，Sir來做個預告：
明天中午12點整，Sir要做一件「壞事」。
不僅自己做，還想煽動你，一起做！（想想就好玩死了）
Sir的為人你懂的……玩驚喜，必發福利！
各位期待周末幸福的毒飯，記得準時來公眾號搶，伯見伯散！
我是正文開始的分割線
每年5月，是每一部商業大片都垂涎的，北美院線第一個黃金檔。
今年有氣勢如虹的《銀護2》，估計沒哪部電影敢緊隨其後，成為炮灰。
不過呢，也有一部。
它就選擇了迎難而上，難道，確定自己有力挽狂瀾的實力？
《亞瑟王：斗獸爭霸》
King Arthur: Legend of the Sword
之前，毒舌北美小夥伴@Jackie，對《亞瑟王》是充滿期待的。
所以當北美首波媒體評價出爐，他直接就爆了句：
What the Fxxk！！
爛番茄新鮮度只有8%......
雖然經過兩天沉澱，爛番茄新鮮度總算爬到27%。但這個成績還是爛到爆。
神奇的是，影評界一片叫衰，觀眾緣倒不錯。
IMDb7.4，豆瓣7.5。
於是，帶著不信邪的心態，我和Jackie毅然走進電影院——
在兩個小時後，我倆舉起了大拇指。不是給影片，而是給爛番茄：
差評啊？該！
你可能要問：既然評分低，為什麼我們不信邪呢？
因為它的導演欄上，寫著蓋·里奇。
這貨眉宇間……還有點神似小賤賤瑞恩·雷諾茲
早在兩年前，Sir就說過：他永遠也成不了大師，但每部電影都好看。
這貨曾拍出堪稱神片的《兩桿大煙槍》和《偷搶拐騙》，說人話，他有三個特點——
對白很痞很有才華；節奏很性感很有才華；畫面很臟很有才華……這些鮮明的作品屬性，影響了無數後來者。
比如寧浩就是其中一個。
近幾年蓋·里奇的作品，有《大偵探福爾摩斯》系列、《秘密特工》，雖算不上頂尖，但成色始終可圈可點。
而說回《亞瑟王》，「石中劍」的傳說家喻戶曉，不走尋常路的蓋導，會怎麼拍這部主流史詩呢？
嗯……他也不能免俗地，把它製造成了導演生涯中場面最大、特效最多的電影。
本片的成本達到了1.75億美元，也是蓋導的生涯之最
雖然不免俗，但做得不錯。
預告片里，我們甚至看到了壯觀程度不輸《魔戒》的場面。
像是身形大到可以撞破城牆的巨象、動輒上千人的鏡頭，還有超乎想像的魔幻戰鬥場景。
出眾的視覺特效和動作設計，亮了。
此外，配樂也夠燃。
看完電影，我成功地記住了配樂師丹尼爾·彭伯頓（Daniel Pemberton）的名字。
他和名導丹尼·博伊爾在2015年的《史蒂夫·喬布斯》中合作過
好的配樂，在於它與影片風格形成了完美契合。
那，就必須說到本片最大的賣點——
蓋·里奇鮮明的個人風格。
如果用一個字總結蓋導的電影，那絕對是：酷。
《亞瑟王》做到了。
比如在亞瑟拔劍之前，免不了對他成長過程的表現，這很容易被拍成一段無聊的前戲。
蓋導沒這麼干。開場不久，他就用一段精彩絕倫的蒙太奇，在兩分鐘內搞定了男主角本該漫長的成長。
電影官方放出了這段戲的一部分：
| 時長：01分15秒 |
你就說酷不酷吧。
這短短兩分鐘，節奏凌厲，信息量極大。以錢幣作為線索，把男主被妓女收養、在街頭成長、在武館鍛煉，從一個小不點成長為武藝精湛的壯碩幫派小頭目的全過程都展現了。
這一段剛完，Jackie就忍不住跟我說：
太屌了！
這還只是開頭。高潮沒過，蓋導又搞出了新花樣。
在接下來的對話里，蓋導直接把現在和過去兩條時間線混剪，這邊角色正在講故事，鏡頭迅速一切，直接把故事用畫面展現出來。
聊天角色與對話內容的迅速切換，讓一段用作背景交待、很可能陷於無聊的對話戲變得無比刺激。
當然，片中還有不少蓋·里奇的招牌手法。
比如不時出現的英式冷幽默，或是快速剪輯中突然插入一個慢動作。
總而言之，電影前20分鐘，全程高能。
從一開場宏大的魔幻戰爭場面，迅速發展到叔叔殺害男主父母奪取王位，再到男主長大成人，終於拔出石中劍。高潮迭起，讓人慾罷不能。
還有英倫男神貝克漢姆的客串
如果電影就在這裡結束……
嗯，那大家都開心了。
但始料未及的是，此後電影就以迅雷不及掩耳盜鈴之勢，迅速滑向了……無聊。
首先，電影陷入了一種錯亂的節奏。
如果說開場凌厲，5分鐘就講完了少年的小半生，讓人心潮澎湃，那到了故事的發展階段，節奏突然變得奇慢。
花了幾十分鐘叨逼叨，用大量對白堆砌出亞瑟從拔出石中劍到成為起義領袖的過程，讓人昏昏欲睡。
更讓人難受的是，後面的內容不管是劇情發展還是人物塑造，都毫無說服力。
比如革命軍策劃刺殺國王的戲。
在明知露面的國王是替身的情況下，亞瑟的左膀右臂、神箭手比爾卻出於私人恩怨，射殺了假國王身邊的護衛。
這毫無價值的幾箭，差點導致全軍覆沒。
再從這個無腦的陣營骨幹往外輻射看，其實《亞瑟王》的所有角色，都非常臉譜化，甚至可以說，沒一個角色立得住。
最集中的體現就是主角亞瑟。他有一個野蠻奮鬥的少年時代（2分鐘開場蒙太奇），但成年後……
成長？基本靠貴人；成功？基本靠運氣。
在電影中段，亞瑟因為無法駕馭大寶劍而產生了畏懼，將大寶劍丟到水中。
隨後，沒有一點點防備也沒有一絲顧慮，湖中女巫就幫他撿回了劍，還順便託了個夢，亞瑟一醒，就立馬接受了那個偉大的事實——
我特么、原來、果然、是天子啊！
兒戲不？
於是，主線劇情也因為人物塑造的單薄，毫無懸念地薄弱下去。
整部電影看下來，感覺就是《權力的遊戲》《魔戒》《魔獸爭霸》和《大偵探福爾摩斯》毫無化學反應的大拼貼。短暫的驚喜後，是漫長的視覺疲勞。
這不禁讓人想起《食神》里那條猶如受過核輻射的魚。
……多塊魚啊，多餘啊……
宏大的特效、豐富的元素、突出的導演個人風格，到頭來還是沒能拯救這部電影，再次印證了那句真理：
技術，始終要為故事服務。
我喜歡的蓋·里奇，本來很會用技術講故事。
《兩桿大煙槍》，傑森·斯坦森在街上被追捕，慌亂中把箱子丟飛了。鏡頭從正常速度突然放慢，在吸引觀眾注意的同時，旁白恰好說到：
想與這種在街頭賣贓物的生活告別——慢鏡頭完美地呼應了故事。
《大偵探福爾摩斯》，打鬥場面也是正常速度和慢速度的完美結合，不僅製造了拳拳到肉的痛感，更結合人物性格，詮釋了福爾摩斯用腦計算攻擊之精確。
《偷搶拐騙》，角色說了一句「我要去倫敦！」後，緊接著便是幾個細節動作的快速剪輯。只用幾秒鐘，就向觀眾傳遞了一段緊張、刺激的跨國旅行。
好的作品，一定是故事先行，所有的拍攝手法，都為敘事技巧服務。
蓋導以前的作品，總會有幾條錯綜複雜的敘事線索，最終匯到一處。故事夠紮實，才有足夠的空間玩花活。
而《亞瑟王》說到底，又是一次老套的「王子復仇記」。
也許我們可以說編劇龜毛。但蓋·里奇，一定也有責任。
蓋導可能是太看重炫技橋段了，以至於全程強行把劇情往橋段上推。可這樣有用嗎？
某家美媒痛心地說：
蓋導想讓電影無處不機智，但觀眾對這種把戲，早已累覺不愛了。
他這幾年不溫不火，一方面是因為模仿者多，個人風格已不像從前那樣新鮮亮眼。另一方面，可能他在一定程度上也陷入了炫技的泥潭。
廉頗老矣。
可我還是懷念記憶里那個很會玩的「老痞子」。
本文圖片來自網路
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※可惜了，「歡樂頌2」
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※這部韓國綜藝我們就算抄也抄不了
※天啊，他不再拍電影了
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