風光攝影構圖六十講：輕鬆拍出心中的「好片」！

建造房子，離不開沙石、磚瓦、鋼筋、水泥……攝影人在構建畫面時，僅僅只需將上述建築材料，置換成點、線、面、光線和色彩而已。

1. 點 藍湖風景

瑞士，素以她的富有和秀麗聞名於世。

二○一一年七月，我們結束義大利米蘭的旅程，向瑞士小城琉森進發。天際邊那巍峨的雪山，近處那鋪就綠色地毯般的山坡上，點綴著一幢幢紅瓦白牆的民居，不時，還有那湛藍見底的湖泊，從眼前閃過，我們走進了一個真真切切，難得一見的童話世界。

車至山頂，導遊給我們五分鐘拍照。下車後，呈現在我們面前的，是一個巨大的山間湖泊，湖面寬大，湛藍的湖水被風一吹，生成了織錦般的線條，煞是好看。我捨棄了湖岸上的風景，以湖面為主體，待一艘小遊船行至中心位置時，按下了快門。

攝影構圖講究點、線、面。《藍湖風景》這張照片上的遊船，就是我們畫面構圖上的「點」，點不在大小，這艘遊船雖然很小，但它處於畫面的右下方，與左上方的湖面倒影形成了視覺上的均衡；點的色彩，不在艷麗，這艘遊船潔白的船身，與湛藍色的湖水形成了色彩上的對比，尤為突出；點沒有固定的取向，但要求與作品的主題內容相貼。畫面里小遊船的加入，不僅增加了湖光山色的詩意，還給那略顯平淡的湖面，帶來了許多生氣。

關鍵詞：點

點，在畫面里雖然面積不大，但它往往是畫面的視覺中心。點在畫面里可以是內容核心，也可以是作品的趣味所在。什麼時候都不要小看這個點，處理得當，它會對作品起到「畫龍點睛」的作用。

2. 線 山村之晨

二十世紀六十年代初，我在廬山東谷寫生，巧遇廣州美院的陽太陽先生。關於線條在畫面里的作用及運用，他說了下面一段話：「線是畫面的骨架，結構支撐都靠它。至於如何安排，視情況而定，但總的規律有三句話，畫面里有了橫線不要忘了安排豎線，畫面里有了豎線不要忘了安排橫線，畫面里橫豎線都有了，不要忘記安排曲線」。從此，我記住了大師的教誨，學會用線的概念去審視我面前的一切景物。比如，平直的河岸，我把它看成是橫線；挺立的大樹，我把它看成豎線；蜿蜒的河流，我把它看成是曲線。幾十年來，我已經習慣用橫、豎、曲這三條線去結構畫面，去追求作品的穩定和變化。

《山村之晨》是二○一○年十一月在安徽塔川鄉拍攝的。由於頭天傍晚下了一場小雨，第二天一早，整個山村被濃霧籠罩，我在山路的拐彎處，尋得了這樣一個畫面：處於前景位置的是一排徽式民居，中央挺立著一棵大樹，遠處的山林，在濃霧中依稀可見。這時的畫面雖然不錯，但我仍嫌呆板，缺乏靈氣。一刻鐘以後，隨著雲霧的不斷變化，在畫面的中部，生成了一條若隱若現的白色雲帶，一縷炊煙又不失時機地從屋宇間湧出，使原本略顯單調沉悶的畫面鮮活了起來，我毫不猶豫地按下了快門。

在這幅畫面里，大樹是豎線，雲帶是橫線，炊煙是曲線，他們錯落有致，相互交融，為我們結構出了一幅晨霧中的山鄉圖。那麼恬適，那麼富有詩意。

關鍵詞：線

橫線，可以是一條雲帶，豎線可以是一棵大樹，曲線可以是一縷炊煙。在結構畫面時，如果你能時時不忘線的概念，像《山村之晨》里那樣，去尋覓，去選取，去等待，橫、豎、曲三條線，一定會給你的畫面帶來穩定和變化。

3. 面 田園如畫

去歐洲四國旅遊的第八天傍晚，當地導遊把我們安排在法國邊境的一個小鎮住下。此時，已華燈初上，但小鎮周邊的田園村舍仍清晰可見，我為能有機會與法國鄉間自然景色進行一次親密接觸而喜出望外。

我們入住的賓館是一幢五層建築，是小鎮上唯一一幢高樓。我當時想，如在高樓平台上能找到一個制高點，我能看到的是一個什麼樣的景色呢？放下行李，我一人摸到五樓，雖然未找到通向平台的出口，但在走廊的一側，卻發現有一扇玻璃窗沒有鎖死，這真是「天賜良機」，暗自慶幸。

第二天一早，天色微亮，我帶著器材上到五樓，從那扇未鎖好的窗口翻越而下，終於到達平台。

我沿著平台的邊緣向四周眺望，異域鄉間田園的風景一一呈現在眼前：陽光從遠山叢林後面灑向大地，形狀規整、色彩各異的地塊，由遠處森林邊緣，順著山崗一直向前舒展開來。大概是因為收種季節的差異，地塊里的穀物異彩紛呈，紫紅、鵝黃、翠綠、深紫，相互交錯，爭相輝映。它們形成的形式感和韻律感，讓我大飽眼福。隨著氣溫的不斷升高，我面前的一排樹林與墨綠色地塊之間，還生成了一條薄薄的雲帶，為那七彩田園又增添了一些生氣。我沒有再等，隨即把這幅場景收入了鏡頭。

法國人以浪漫著稱於世。我眼前的這個場景，就是他們在原野大地上繪製的一幅圖畫，它的絢麗，它的生動，它給我們帶來的藝術享受，就是與那些珍藏在巴黎羅浮宮裡的經典之作相比，也毫不遜色。

關鍵詞：面

面，是指平面，是由長寬兩條邊線框出的區域。在攝影作品中，面以色塊的狀態出現。面在畫面中的不同組合，會給作品帶來形式感、節奏感和韻律感。

書名：風光攝影構圖六十講

作者：張沅生

出 版 社：清華大學出版社

定價：￥79.00

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