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「中國藝術院線的發展」主題座談會在戛納舉行

「中國藝術院線的發展」主題座談會在戛納舉行

參加座談會的嘉賓

國際在線消息(中國國際廣播電台記者 薛超):5月19日,一場以「中國藝術院線的發展」為主題的座談會在戛納舉行。作為第70屆戛納電影節電影市場單元的重要活動之一,多位來自中歐電影屆的代表以藝術電影在中國的發展為核心內容,展開了深入的交流和討論。

本次座談會由法國國家電影中心和巴黎中國文化中心共同主辦。在座談會的致辭中,第七屆法國中國電影節秘書長、巴黎中國文化中心副主任沈中文提到,2012年來,中國院線平均每年引進七部法國影片,而CCTV電影頻道每年約播出法國電影50部次。而藉助法國中國電影節這個平台,每年也有多部中國影片在法國上映。

「中國藝術院線的發展」主題座談會在戛納舉行

第七屆法國中國電影節秘書長沈中文

在這樣的利好環境下,藝術電影作為商業片之外的一個主要類型,開始吸引越來越多觀眾的注意。像剛剛在巴黎開幕的第七屆法國中國電影節,就開始在法國的大銀幕上展映《不成問題的問題》、《長江圖》這樣的藝術電影。

「中國藝術院線的發展」主題座談會在戛納舉行

法國國家電影中心運營總監克利斯朵夫·達爾迪約致辭

法國國家電影中心運營總監克利斯朵夫·達爾迪約認為,正是在這種契機下,此次座談會選擇了「中國藝術院線的發展」這樣的主題。他說,「作者電影和實驗電影是中歐電影合作的核心類型,這些藝術電影在戛納以及其他電影節的放映,已經越來越在這兩個大陸引起廣泛的關注。」

中歐雙方代表分别致辭後,在《綜藝》雜誌記者帕特里克·弗瑞特的主持下,多位專業人士以圓桌會議的形式,就藝術電影在中國的生存與發展等主題,暢所欲言。

本屆戛納電影節唯一入圍的中國影片是來自李睿珺導演的《路過未來》,他的這部新作入選了一種關注單元。而在11年前他開始拍攝第一部電影時,面臨的困難比現在多得多,而他的經歷也代表著十年前的中國電影市場,藝術電影所面臨的窘境。他說,「對於更多的年輕導演來說,可能在中國早年間做一些相對獨立和藝術的電影是比較難的。好比我之前的幾部電影,都是不可能在中國找到投資的,因此我只能自己想辦法賺一點錢,然後再去借一點朋友的錢,把成本壓縮到非常低去完成這些電影,當然在當時的中國它們也沒有任何機會可以在電影院公映或者發行。」

可能絕大多數導演就因此放棄了藝術片的夢想,真正能堅持下來的人可能才有機會等來現在藝術電影的春天。特別是近幾年來,隨著中國電影銀幕的飛速增長,觀眾對於不同類型片的需求開始加強,因此從前沒有機會登上大銀幕的藝術電影也開始嶄露頭角,對此李睿珺導演也感到很幸運和欣慰。他指出,「近兩年左右開始有一些轉變,中國的電影市場變得越來越好,有更多的年輕導演可能在第一部電影的時候就可以獲得一個相對不錯的投資,這在我2006年開始做第一部電影的時候是不可想像的。一些看似小眾的作者電影有機會在影院公映,讓更多的觀眾看到,我覺得這是一個讓人比較欣慰的事。」

雖然藝術片漸漸地有了受眾,但對於大多數藝術電影來說,拍攝資金依然是一個難題。天空之城影業創始人路偉談到,電影眾籌就是一個新潮而有效的籌錢方式。2014年,他通過微信發布了動畫片《西遊記之大聖歸來》的眾籌倡議,在短短的兩周之內就通過微信平台募集了780萬人民幣的資金,而最終這部動畫片實現了9.6億人民幣的票房神話,至今保持著國產動畫電影的票房記錄。

在路偉看來,電影眾籌就是基於社交網路的一種全新的投資和消費方式,通過微信這樣的平台,讓更多人參與到電影中去。他說,「它能夠讓更多人參與到電影中,從普通的觀眾可以變成電影的投資人,可以變成電影的代言人,也可以是電影包場和團購的參與者。所以我們認為電影這個產業,需要更多來自互聯網的原住民,來自更年輕的電影觀眾的參與。」

哪吒兄弟影業創始人,製片人楊城也認為,藝術電影的融資方式發生了很大的改變,由最初的行業外帶有冒險性質的賭博式投資,到現在隨著市場的日趨規範,藝術電影的融資也更多地面向專業的電影公司。他說,「前幾年,有很多業外的、非電影行業的資金進入了藝術電影市場,這些投資人都在尋找好的項目,但是那些真正可以賺大錢的項目,是他們沒有機會接觸的。因此作為一種試探,或者可以說是交一個『學費』,他們可能會選擇做一些有藝術性的、成本很低的電影。現在呢,這些業外的資金會越來越少,因為整個市場在規範,業內的競爭也會越來越激烈。那些人會慢慢出局,藝術電影的融資呢,相對也會轉向更專業的電影公司和機構。」

和歐洲的傳統藝術院線相比,可能中國的藝術電影融資和推廣模式都更加新穎,像微信平台眾籌這種方式可以說是非常成功的嘗試。而歐羅巴影業董事長克勞德—埃里克·皮魯也和大家分享了藝術電影在歐洲的情況。他說,「對於這些專門放映藝術電影的影院,他們是有專門的資金支持的,可能這些資金數額並不大,但它的意義重大,因為這是一種象徵,可以鼓勵和團結更多人去做藝術電影。」

克勞德—埃里克·皮魯最後強調,歐洲藝術電影院線網路已經覆蓋了全歐700個城市,包括一些很小的城市。而這些院線有10%的市場空間是留給歐洲之外的海外電影市場的,因為他也希望更多優秀的中國藝術電影可以在未來登陸歐洲市場。

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