這結尾，這塞你一嘴，導演果然是要干大事的人

導 語

這是一部發生在國際空間站的太空驚悚片，與《地心引力》《火星救援》差不多同屬於一個時空背景下的近未來電影。

人類渴望探索太空，豈不知，宇宙就是一片黑暗森林。

這部《異星覺醒》也再次證明，不需要3D也可以製造出窒息的封閉空間，還有無路可逃的死亡恐懼。

文 | 嘚嘚+Gooey

周末到了。你選一個海報看上去那麼治癒那麼寓教於樂的科幻電影《異星覺醒》，英文名甚至叫LIFE，帶著你的寶貝閨女寶貝兒子進了電影院。

開始15分鐘，一群空間站的宇航員喚醒了外星小生命，又像哺育孩子一樣，給他氧氣和葡萄糖，各個滿臉都舒展了濃濃愛意，來自地球的孩子還給它取了名字，卡爾文。

看到這裡，電影院的孩子們，因為無聊，開始四處走動，大聲講話：看，好像小寶寶哦，媽媽他們在幹嘛。

等看到20、30分鐘的時候，眼睜睜看著可愛的四葉草小生命扭斷了黑人休的手，眼睜睜看著火槍也燒不死的卡爾文進了死侍小哥哥羅里的嘴裡，你的寶貝閨女寶貝兒子要麼嚇傻了，要麼坐不住了。

坐我前面的媽媽帶著女兒提前離場，走的時候，小女孩狠狠地丟下一句「真變態」，留給想走又不敢走的我們這些大人觀眾。

《異星覺醒》可能受到1951年《怪人》（The Thing From Another World）的影響，包括雷德利·斯科特大神開創了對於外星生命的經典版本，奠定了後來40年的對外恐懼模式。這三部都是將人類放置於密閉而有限的空間內，被未知生物一個一個屠殺。

1951，《怪人》

1979，《異形》

生物學家休·德里想要身體的自由，對待卡爾文就像孩子，又像是想要在孩子身上實現跛腳的自己的夢想一樣，愛也變成了自私的利用。他如同父輩的人類。

羅里·亞當斯和醫生大衛·喬丹兩人是空間站里的美方代表，卻呈現不同的身份和狀態，羅里是飛船的工程師又像太空牛仔，維護和修補是職責；而大衛·喬丹在影片中表現出強烈的厭戰（敘利亞）和厭倦人類的態度，像是美國較為消極倦怠的狀況。

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疫情隔離專家米蘭達·諾斯，控制了三道防火牆，她代表了功利主義的態度。腦力和行動力的擔當日本代表村上和俄羅斯指揮官凱特琳娜·戈洛夫金船長，當然成了炮灰。

可是，怎麼不見在電影中被稱為金主爸爸的中國呢？

景甜沒檔期嗎？

當然，對人物的挖掘不夠也使得電影難免落入了驚悚電影「下一個誰死」的俗套。

影片進行了一個多小時的花式虐殺後。大衛讀起《晚安，月亮》，這是對他性格塑造的一個結束，不是那麼有深度，但達到了感動。特別是用一個千瘡百孔的太空艙空鏡去回應開頭，大衛說留在太空的原因，因為太空那麼寧靜，他喜歡艙體細小的噪音；而此時，寧靜是死亡的底色。

最後只剩兩個人，大衛和米蘭達，兩個人哈著霧氣，非常的冷，如同《泰坦尼克號》一樣面臨一個活下去一個犧牲的死亡抉擇。

在價值觀上，《異星覺醒》里在老生常談的是，黑人休在臨死前說，卡爾文不是恨我們，他只是想生存。《異星覺醒》也有政治問題，大衛必然是對地球生命的失望，為了遠離人類的戰爭而躲避在近地球的太空，但逃避必然解決不了任何問題。他想要拯救人類，卻帶來了生化武器，這彷彿是美國的某種意義上的辯解。

這部電影還有值得議論的地方。

首先是它開始顛倒自如的長鏡頭。本片攝影西穆斯·邁克加維之前在《贖罪》中完成了敦刻爾克海灘經典長鏡頭。

而這次他試圖在太空艙裡面創造一個可以媲美艾曼努爾·盧貝茲基的《地心引力》的長鏡頭。演員吊威亞，攝影機是旋轉在太空艙里的，顛倒、漂浮，使得畫面沉浸感特彆強。

吊威亞的演員

並且對視角進行了限定，劇情里是一個宇航員去太空截獲火星樣本，但鏡頭沒有切出去，一直是艙內的視點。我認為原因有二：一是為了和地心引力的開場長鏡區分開，二是後來也有外太空的重頭戲，不能刨了後面的戲。

其次，開篇的「口吻」很特別。

這個電影里的異形叫卡爾文，是在外太空通過宇航員截獲到的，一個開始還是細胞狀態，被放在培養皿裡面研究，宇航員和這種生物首先建立的是「父子關係」。影片是以哺育的口吻來說，這是一種障眼法，氛圍很溫情，甚至還用一個日本宇航員的孩子的誕生來作心理類比，這個口吻很新穎。

未激活的卡爾文

喚醒後的卡爾文

卡爾文起初是單細胞粘菌，是從地球上真實存在的粘液菌中獲得靈感，有鞭毛，以孢子狀態休眠，條件適宜時聚合在一起形成整體。當長大為透明的葉子形狀，實際是粘菌繁殖時釋放孢子的子實體樣子。在不斷的吞噬生命體後，卡爾文長成為外觀可怖的克蘇魯怪物。

卡爾文

克蘇魯神話系，奈亞拉托提普(nyarlathotep)

「美無非是可怕之物的開端。每一位天使都是可怕的。」

當它變得不可承受，突破了安全靜觀的距離，一切人類的崇高的有關愛的情感，都站到了對仍未逾越人類中心窠臼的嘲弄那邊，人類就顯露出極大的恐懼和排他性。

卡爾文，是來自人類自身的一個災難。科技對人類肢體的延展，使得外部環境也都內化為人類主體的範疇，人類的觸手擴張到外太空。而對卡爾文的捕獲，就彷彿是一場自作自受的自我滅絕，有如細胞自噬。災難片的立意點在於迫使所有人重新審視既定的一切，從破碎的斷裂的地方重新開始。影片結尾，我們垂直遠離蔚藍如寶石般的海面，我們以一種俯瞰視角看到一種結局：可怕的克蘇魯將從深海出現，名為人類的物種即將被滅絕。

是不是能回想起，黑人休在臨死前猶如預言者般的自語：毀滅是生存的代價。

- END -

>>> 編輯 / 嘚嘚

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