黃筌《寫生珍禽圖》，精妙的課徒稿

五代·黃筌《寫生珍禽圖》卷

絹本設色 41.5x70.8cm

北京故宮博物院藏

五代是個政權更迭頻繁的年代，卻是中國畫發展成熟的黃金時期。其他不論，僅說花鳥畫，江南的徐熙和蜀地的黃筌所開創的兩大主要流派影響至今。

那句畫史上耳熟能詳的「黃家富貴，徐熙野逸」一語，就精闢概括二人畫風特點，簡明地告訴我們徐熙多寫江南的汀花水鳥，而黃筌常畫宮苑的異卉珍禽。

今天我們先來認識一下黃筌這位傑出的花鳥畫家，並欣賞其傳世佳作——《寫生珍禽圖》。

黃筌（903-965年），字要叔，四川成都人。西蜀宮廷畫家，先後供職前蜀、後蜀，入北宋畫院。他博學多能、轉益多師，其鳥雀師刁光胤、畫竹師滕昌佑、山水師李昇、鶴師薛稷、龍師孫遇，令人驚嘆的是其技藝都超過了老師。他又能采眾家所長，形成自己的風格，成了前無古人、後無來者的花鳥畫家。

宋代沈括《夢溪筆談》有云：「諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。」沈氏所謂「寫生」指的或是黃筌花鳥的造型準確，勾勒精細，敷色濃麗，幾乎不見筆跡，似輕色染成的畫法。

北宋《宣和畫譜》對黃筌的畫藝做了全面的概述和高度的評價，並著錄其作品349件，《寫生珍禽圖》是唯一流傳至今的作品。

寫生珍禽圖局部

這幅《寫生珍禽圖》中繪有山雀、蟬、天牛、蚱蜢、鶺鴒、蟋蟀、麻雀、蝗蟲、胡蜂、龜、蜜蜂等二十餘種禽鳥昆蟲。

畫家採用細筆勾勒輪廓，淡墨輕色層層敷染的方法，通過精確細微的刻畫，把自然界的精靈們畫的栩栩如生，而且格調富麗雅緻。

在沒有攝像攝影的年代，寫生達到如此精微的地步，體現了古代花鳥畫的高超技藝。至此，我國花鳥畫完成了從早期粗拙向精美的轉變。

寫生珍禽圖局部

此圖也是一幅遞藏有緒的作品。宋代寶藏於內府，畫幅鈐有「睿思東閣」「瑤暉堂印」等印；後歸權相賈似道，有其「秋壑」「悅生」「長」三印。

明清時期經吳廷、姜紹書、錢寧、梁清標、汪元臣等收藏名家鑒藏，乾隆朝入內府並著錄於《石渠寶笈初編》，溥儀遜位後攜出宮；解放後入藏東北博物館（今遼寧省博物館），後轉入北京故宮博物院收藏。

我們欣賞這幅精美的《寫生珍禽圖》，在讚歎它精工細作的同時也常會心生疑惑：這些禽鳥昆蟲各自獨立，彼此似乎沒有什麼聯繫，全圖也看不出畫家的章法安排或立意表達，不像一幅完整的繪畫作品啊？

這一疑惑我們從左下方一行小字中可以得到解答。

寫生珍禽圖局部

畫幅左下方寫有「付子居寶習」五字，原來此圖是黃筌給兒子黃居寶學習畫畫用的課稿。也正是有大師老爸如此悉心的教導授，黃居寀、黃居寶也稱為北宋大名鼎鼎的花鳥畫家，先後供職於宮廷畫院。

由黃筌父子開創的這種格調富麗的畫風甚是符合北宋宮廷的需要，加之黃筌主持北宋圖畫院，對兩宋院體花鳥畫影響深遠。他們也是我國工筆花鳥的代表性畫家。

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