奉俊昊：《玉子》是我的第一部愛情電影

奉俊昊導演將《玉子》定義為一部"愛情電影"，並表示對主人公玉子和美子，他付出了比以往任何角色都多的感情。

奉俊昊導演

奉俊昊導演的《玉子》今日正式亮相戛納電影節主競賽單元。影片還未上映，就已經在電影節首日的評審團媒體見面會上引發了爭論。這部由流媒體巨頭Netflix全額投資製作，並將於6月全球首播的電影究竟有沒有資格獲得金棕櫚獎，成為了媒體關注的焦點。當日評審團主席佩德羅·阿莫多瓦一襲"金棕櫚不會給網大"的發言，也為影片的競賽之旅蒙上了陰影，但也不乏有評審委員威爾·史密斯這樣的支持者。

對於選擇與Netflix的合作，奉俊昊導演日前在接受《CINE21》專訪時強調他所看重的就是「導演的最終剪輯權」。在親身經歷了與《雪國列車》投資發行方韋恩斯坦要求強行刪改影片內容後的摩擦對峙後，對「最終剪輯權」異常執著的奉俊昊只得另闢蹊徑。

在與《CINE21》的專訪中，"喜歡不露痕迹的解體類型"的奉導將《玉子》定義為一部「愛情電影」，並表示對主人公玉子和美子，他付出了比以往任何角色都多的感情。那麼《玉子》究竟是怎樣一部電影呢？讓我們先跟隨導演的講述來感受一下吧。

「玉子」究竟是啥？

奉俊昊導演在給自己的電影主人公取名字的時候，都帶入了自己的迷之趣味。《玉子》中的動物叫玉子，少女叫美子；《綁架門口狗》中失蹤的小狗叫順子。導演笑言最開始片名總是被叫錯，「什麼奉子啊、英子啊、順子什麼的。」而對於美國人而言，他們可能都不知道「玉子」是個名字。對此，奉導解釋道：「這是最土氣的日本佔領時期的起名方式。」換言之，就是有隱喻在其中。

可能很多人都以為玉子是轉基因生物，導演也對此做出了糾正，「玉子並非轉基因，而是親環境育種的產物，是在自然的基因突變後交配產下的豬。」

《玉子》海報

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"它是我的第一部愛情電影"

回顧奉俊昊導演不多的幾部舊作，很容易找到一些和《玉子》相似的地方。美子尋找玉子的故事，和《綁架門口狗》中尋找小狗、《漢江怪物》中尋找小女兒類似，而片中進行輿論作秀的資本家形象，也讓人聯想到了《雪國列車》。

對此奉俊昊導演表示：「蒂爾達·斯文頓的角色Lucy Mirando是製造出玉子的一家國際企業的CEO，從她想要創造世界這一點來看，和《雪國列車》中的維爾福德（艾德·哈里斯 飾）有相似的地方。另外在美子的立場上，《玉子》中美子從江原道來到曼哈頓的旅程，和《史密斯先生到華盛頓》相似，也和《雪國列車》中的柯蒂斯（克里斯·埃文斯 飾）從末節車廂前往車頭的經歷類似。」

雖然在創作中會產生某些連貫性，但奉俊昊導演並不認為自己是故意為之，他更是強調在《玉子》中，並沒有重點刻畫《漢江怪物》中的那種家人關係。「這部電影並不像《漢江怪物》那樣突出了家人的重要，它其實是個愛情故事，是我的第一部愛情電影，但對象是動物。」

但隨後奉俊昊導演還補充道：「少女和動物的話，可能有些人會聯想到迪士尼動畫，但是如果看過我以前的電影的話，就不會有那樣的期待了。」

縱觀奉俊昊導演的所有電影作品，對於片中人物，導演總顯得有些冷酷，感受不到絲毫的同情和憐憫。但奉俊昊導演強調他對於《玉子》的美子和玉子，付出比以往都多的情感，「我和他們一起哭一起笑，我愛著他們，特別是玉子非常的可愛。」

無奈放棄膠片

此前在拍攝《雪國列車》的時候，還執著於35毫米膠片的奉俊昊導演與剛剛用膠片拍攝了《迷失Z城》和《移民》的攝影指導戴瑞斯·康吉，這一次竟選擇了數字拍攝。對此，奉導透露這並非最初的打算。「最開始和戴瑞斯·康吉商量的時候，我們一拍即合都說『就用35毫米膠片拍吧！』但是在確定投資者後，Netflix以複雜的理由表示為難，最後就改成了數字拍攝。但幸運的是，戴瑞斯·康吉贊助了全世界只有幾台的名為Alexa 65的可以拍出70毫米膠片質感，並且擁有巨大容量的攝影機，還結合使用了Panavision鏡頭。感覺他興奮的把所有能用到的東西都找來了。"

《玉子》攝影指導戴瑞斯·康吉

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「90分鐘的電影是我的目標」

奉俊昊導演透露《玉子》的時長為1小時55分鐘，共進行了77次拍攝，900個鏡頭。對比來看《雪國列車》拍攝73回，超過1100個鏡頭；《母親》拍了600個鏡頭，《殺人的回憶》和《怪物》都是800個鏡頭。說到這裡，奉俊昊導演告訴記者他曾經偷偷問過崔東勛導演，聽到他說拍過2400多個鏡頭後，他竟有些暗自開心。他坦言：「90分鐘的電影是我的目標。不是因為預算問題，是我覺得太累。」

談合作夥伴

共同編劇喬恩·容森以前的作品有《弗蘭克》和《以眼殺人》，其作品中總有種令人心酸的幽默感，奉俊昊導演透露，《玉子》中的英語人物會傳遞出相似的感覺，「《弗蘭克》我看的又哭又笑，不知道是不是錯覺，但我覺得我很能理解弗蘭克，他和《玉子》中出現的使用英語的角色的感覺有相通的地方。」

在《雪國列車》中，蒂爾達·斯文頓飾演的角色曼森讓人聯想到納粹宣傳部長戈培爾，而此次在《玉子》中飾演的Mirando似乎異曲同工。對於他們的不同，奉導也給出了他答案，「曼森的角色在蒂爾達·斯文頓出演之前就已經存在了，最開始是個男性角色，後來改了性別，但是Mirando最開始就鎖定了蒂爾達·斯文頓，並且是與她一邊商量一邊寫出來的角色。和宋康昊前輩一樣，她是那種製造即興台詞的能力非常卓越的演員，所以我們一起創作，潤色，後期錄音的時候也有商議追加一些內容。她的男友Sandro Kopp還參與了電影概念圖的創作，他們兩個人還是《玉子》的共同製片人。

蒂爾達·斯文頓《玉子》劇照

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「創作」的另一個名字就是說謊

奉俊昊導演很喜歡在電影中一本正經的胡說八道。比如在《母親》中出現的刺大腿穴位會產生幻覺，以及《雪國列車》中工業廢氣能夠引發幻覺的說法。《玉子》中保羅·達諾將承擔這個職能。對於這個「惡趣味」，奉導引用了英格瑪·伯格曼執導的《芬妮與亞歷山大》（1982）中的解釋——「『創作』的另一個名字就是說謊。」

「Netflix感覺像社會主義」

《玉子》是在奉俊昊導演、編劇喬恩·容森、攝影師戴瑞斯·康吉、蒂爾達·斯文頓、保羅·達諾、傑克·吉倫哈爾，以及VFX公司都敲定了之後，獲得了Netflix的投資，再之後又有了PLAN B製作人的加入。負責《玉子》所有現場拍攝的是傑瑞米·克萊納。他也是《月光男孩》《為奴十二年》《殭屍世界大戰》的製片人。用奉俊昊導演的話說，就是「今年奧斯卡《月光男孩》獲最佳影片時，站在舞台上的那個和《回到未來》中的George McFly（克利斯丁·格拉夫 飾）長得很像的那位。」

此外《漢江怪物》的製作人金泰源、《母親》的製作人徐宇植、《雪國列車》的製作人崔斗浩都分別承擔了《玉子》的策劃開發，韓國製作、美國選角以及演員經紀工作。

對於選擇Netflix，奉俊昊也給出了他的解釋。「雖然在劇場沒有機會大規模發行有些可惜，但還是可以在特定的時間段內在劇場上映。並且可以4K畫質在線存檔，然後無論任何時候想看就能看，沒有廣告和奇怪的字體，我覺得對於電影本身，這也是一種尊重。另外沒有上映後的票房壓力，點擊量也不會對外公開，對於導演來說，可以全身心的投入創作，只要完成作品就好了。某種程度上來看，有些社會主義性質。《玉子》的製作費用為5700萬美金，這種規模的影片在好萊塢，一般導演都無法獲得最終剪輯權。但是Netflix明確保證了導演的最終剪輯權利，並且如果有需要的話，也明確說明了定級18禁也是可以的。"

奉俊昊導演票房慘敗的《綁架門口狗》

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拍《玉子》為了贖罪

從小就喜歡動物的奉俊昊導演，坦言拍攝《玉子》竟是為了贖罪！「我現在也養了一隻叫朱妮的狗，雖然在《綁架門口狗》里並沒有虐待狗，但仍然讓他們吃了不少苦，所以《玉子》也有贖罪的意味。另外我拍攝《玉子》的契機還有一個，就是我唯一在追看的電視節目《TV動物農場》。並且我經常從移民美國的在動物保護協會工作的親戚那裡聽到一些關於生命權的故事。"

喜歡漫畫，但不喜歡漫威DC

奉俊昊從小就喜歡漫畫，並且自學漫畫，最終這個技能都用在了創作電影腳本上。包括拍攝《雪國列車》，也是出於對原作漫畫的喜愛。對他來說，電影的初始階段是以分鏡頭腳本的形式在腦中存在的，劇本只不過是為了商業程序而寫出來的文字材料。

但談到風靡全球的dc、漫威，他表示並不感冒，"漫威DC的漫畫，從視覺上我很難投入。去美國的時候我會去Return to the Forbidden Planet那樣的商店，專門翻找角落裡的另類漫畫書，我喜歡像《From Hell》、《老鼠》那樣的繪本小說，還有很多有意思的加拿大作家，創作過《polian》和《氯氣的味道》的Bastien Vives在韓國就很有人氣，我就特別喜歡《polian》里的人體線條。"

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談未來計劃

《玉子》預告片

奉俊昊導演透露在《玉子》之後，目前有兩部電影正在準備中，都是小規模的電影。「在用四年的時間拍了《雪國列車》，又用四年的時間拍了《玉子》之後，我現在想多做些小而單純的電影。」

目前已知的其中一部作品就是和宋康昊第四度合作的《奇生蟲》，影片投資發行方尚未敲定，目前預計於今年下半年投入籌備工作，明年年初開機。

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